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為了進一步開展太空深層間的行星任務, 美國國家航天局發射了一枚名為“鐵人一號”的載人飛船。上麵承載了最優秀的宇航員——巴茲、史通尼、吉姆, 他們將在太空生活七個月, 每一個動作都將被攝像機拍下, 以備研究。在這期間, 三人做了譬如微型隕石實驗等多項有著重要意義的活動。很快, 五個月過去了, 宇航員們身體疲憊, 飛船的RCS係統也出現惡化的現象。電影評論：沒有振奮的音樂，沒有緊張的劇情，一切都是那麼的平普，但顯得格外真實，看的時候也不由自主的屏住呼吸。加之其詳實的技術細節。超越時代的作品！69年，剛登月啊！2001 也才早一年！看來登月真的能給一個民族帶來切實的科學想象，而這種影響力能延續至今。甚至在我看來，俄羅斯最近拍的禮炮7號還不如此片。還有很喜歡那個年代電影獨有的靜謐，讓觀眾更能沉浸在電影裏麵。But those days won’t come back, even people’s accent.
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光造（石橋蓮司 飾）和孝男（阿藤海 飾）是建築公司加藤組的普通工人，兩人合夥侵犯了老板尚為處女的女兒和子（亞湖 飾）。和子從最初的恥辱慢慢對他們產生感覺，在兩人之間猶豫不決。三個月後，光造與孝男開車外出，在途中搭載了一個神秘的紅發女郎（宮下順子 飾），光造將其帶回公寓，兩人沉浸在無邊的歡愉之中。電影評論：這是神代辰巳最極負盛名的電影。xxoo的段子非常多，宮下順子就像實錄阿部定裏這麼喜歡xxoo，石橋蓮司留著頭發的樣子差點認不出。軟性情色片，巧妙的利用沐浴的肥皂泡蓋住性器官直接對其進行拍攝，做出各種具有性挑逗的動作和xxoo的姿勢，所以在當時的軟性情色片來說比較大膽，比較少見。
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在一次全國自行車錦標賽上，倒黴的職業車手耿浩（黃渤 飾）以0.01秒的微弱差距敗給撞到狗屎運的對手，屈居亞軍，隨後他又遭奸商李法拉（九孔 飾）算計，因藥檢呈陽性而被終身禁賽，他的教練（馬少驊 飾）因此氣倒。電影評論：寧浩有兩麵，一麵是戴著大金鏈子的暴發戶，一麵又成了把玩佛珠的信徒。有意思的是，寧浩從不掩蓋自己的兩麵性，他坦誠地麵對觀眾，將雙重身份的自己都代入到作品中去。我們能看到，不管是《瘋狂的石頭》還是本片，它們所屬不同的年代和時代背景，但都在混搭中達到了高度的統一，“金鏈”與“佛珠”分別作為表和裏共存於電影當中。 你看《瘋狂的賽車》中，不僅延續了《瘋狂的石頭》中的黑色幽默與荒誕離奇，還帶有塔倫蒂諾式的暴力美學和邪典惡趣味，結尾更是直指蓋·裏奇的《兩杆大煙槍》，這是表；我們常說“塞翁失馬焉知非福，塞翁得馬焉知非禍”，在本片的故事中就得到了很好地體現，究其根源，則是佛教所說的因果報應，這是裏。 表裏合一使得寧浩的類型片不僅賣座，還經得起時間的考驗。重看《瘋狂的賽車》，也像是初次觀賞一樣，依然驚喜多多。
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市政府市民科科長渡邊勘治（誌村喬飾）是名近三十年全勤的模範公務員，然而他和同事們每天忙碌卻人浮於事，不知道自己在忙些什麼。一幫婦女聯合到市政府申請填平社區附近的臭水池，在上麵建造個小公園。市民科的接待人員告訴她們要把問題反映到土木課，公園課把她們推到建設科……，申請書轉 了一圈後，又被踢回市民科。電影評論：個人心目中黑澤明最傑出的電影，同行朋友評價說“後勁太大”。這種電影，看一部少一部，看到就是賺到。世界沒有進步，電影也沒有進步，我無法相信一部講故事的電影，能做的比《生之欲》更好。 說理蘊含在敘事中，因此顯得格外通透。每個人都能從電影裏看到自己，思考如何抵抗庸俗的生活。當你的生命隻剩半年，你會怎麼做？——這是每個人都聽過但無法給出確鑿回答的問題。黑澤明不僅提出問題，他還給出了答案，這答案不僅領先於觀眾（敘事技巧），而且每一層次的回答都是對之前的超越（主題）。 從後悔到享樂再到認真生活，最後落在對政府及個人辛辣無情的批判。每個人酒後都振臂高呼繼承遺誌卻無一改變，而真正覺醒的人無非也是獨木難支、黯然神傷。不是理想主義，而是現實主義。人生的真相就這樣向我攤開，印證了心中所想後也難免要陷入深深的失落。
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一部成人影片開拍在即，但是女主角卻臨陣脫逃。萬般無奈，導演益田亮（筧利夫 飾）隻得和同事上街尋找女演員。有道是機緣巧合，益田遇到一位誌願進入廣告界的女孩阪田幸江（由良よしこ 飾）。幸江對影片的極限題材來者不拒，其挑釁的眼神更令益田心生觸動。與此同時，一家提供過激表演的私人俱樂部剛剛發生一起事件，一名女王承受過重的虐待而精神失常。在此工作的山根真弓（白石久美 飾）生怕被老板尾此木龍作（石橋蓮司 飾）升為新一任女王，於是拜托男友益田尋找幸江代替。電影評論：雖然有人說沒露，但是我是愛好者，還是拍得蠻好的；值得一看。
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被妻子拋棄的痛苦讓警察弗蘭克（阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾）陷入了痛苦的深淵無法自拔，每日，隻有尼古丁與酒精才能夠給予他救贖。一宗謀殺案的發生打破了城市的平靜，弗蘭克和搭檔舍曼（約翰·古德曼 John Goodman 飾）負責此案。通過種種調查，弗蘭克發現凶手是一名女子，她通過報紙上的征友啟事尋找獵物，之後殘忍的將他們殺害。電影評論：片子本身精彩程度並不足。片子一開始就展現了主角的狀態，男主很討人喜歡，接下來，破殺人案抓凶手成了他的外部目標，而走出感情陰影是他的內部目標。按照慣例，外部事件往往比內部事件更具商業性，什麼意思？外部事件往往比較吸引觀眾眼球，比如性愛，飆車，槍戰之類的，內部事件相對來說有點說教（畢竟承載主題），往往節奏也很慢，會無聊些。那麼大多數創作者會放大外部事件的比例，弱化內部事件，比如《唐人街探案1》。但是這部片子，導演在處理第二幕的時候，內部事件所占比例更大，所幸床戲比較多，但是我還是覺得無聊。反轉倒是有點意外，但是前麵鋪墊太少了吧？可以加入更多誤導觀眾的信息，比如強化凶手是女人。另外拍檔基本沒產生作用。可以價格事件倒計時，如第二幕結尾女主奪門而出並揚言要離開這所城市之類的，要讓觀眾著急。節奏太慢了。
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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾
