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為了打擊日益猖獗的國際販毒集團，東亞五國派出特使前往s城，與警方商討清剿計劃。道高一尺，魔高一丈，國際販毒集團派出超級殺手美人魚潛入s城，聚集當地地下勢利，暗殺特使，色誘特警長官，一場殊死搏鬥正在激烈上演……電影評論：我是易容愛好者，有很多類似奪命美人魚的資源，需要加q1764316055，V新也一樣
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自柬埔寨的戰亂中存活下來的兩名日本小孩‧北條彰與淺見千秋，在回到了日本後，發現了社會並不如他們的期待。因此兩人決定從黑白兩道來徹底革新已經腐敗的日本政界。一場剪刀石頭布，決定了兩人的發展——北條彰進入了黑社會，而淺見千秋走上了從政之路。電影評論：倆位年輕人懷抱夢想要改變這個國家，於是分別走上黑白兩條道互相呼應，並最終幹出一番大事業————我是很想這樣介紹這部片子，但是這片很一般，像我這種衝著“日版英雄本色”的觀眾來看是失望的，電影裏那種江湖男子氣概這裏感受不到，啪啪啪倒是不少，勾心鬥角啥的還是太甜了
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菲力在螞蟻王國裏並不怎麼受歡迎，盡管他發明了先進的收割機，然而陰差陽錯，他竟然惹了大禍，公主妹妹小不點因此被蝗蟲敵人捉去，而且螞蟻的糧食也受到了蝗蟲的威脅。即使菲力救出了小不點，但還是被趕出螞蟻王國。隻有他在外麵的世界找到了對付蝗蟲的辦法，才有可能回到家園。電影評論：主角性格缺點明顯，因此犯下錯誤，想辦法修補團隊關係，隱藏缺點掩飾尷尬，一派祥和欣欣向榮，本質問題暴露導致自我放逐，然後自我重塑自我救贖，勇敢麵對自身缺點，被接納變強大，大團圓合家歡。這部動畫奠定了皮克斯未來一係列作品的故事框架，亦是迪士尼元素的集大成者。但你完全知道故事走向，卻也無法想象怎樣接二連三的衝突如何推動故事發展，這才是皮克斯強大的地方。 隻靠炫技的作品是很難經住時間的洗禮的，然而皮克斯的動畫技術在任何時代都的確是首屈一指。多處致敬《玩具總動員》是一大驚喜，片尾字幕配和諧花絮，怎麼看都是經典。世紀末的電腦動畫雖有些單調，可卻有它獨特的質感魅力在裏麵，如果我來選擇皮克斯的黃金時代，我還是會把票投給九十年代中後期這段時間。
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武術大師黃飛鴻之父黃麒英，這位有著深厚武學功底的中醫醫師樂善好施、一腔熱血，在人生曆經曲折後鏟奸除惡、行醫濟世，傳遞醫道與武道精髓。電影評論：劇情果然超級白癡，武打戲是電視劇水平；前段奸官魏無極借黃麒英之手鏟除馬幫，黃麒英（一個大夫）一飛刀把黑幫頭子的手砍掉，比黑幫還殘忍！尾場搵戲黎做，魏無極如果和兩高手聯手，黃麒英全家早已被ＫＯ；但這ＢＯＳＳ偏要單打獨鬥，不喜歡以多欺少，最後被嘔曬血的麒英無影腳ＫＯ，輪到觀眾嘔血了
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倆宇航員在太空中撿到一個鐵皮的蛋，有橄欖球那麼大。帶回地球後，它“孵化”出一個機器人。當然被我們幹掉了，但這隻是開始。原來它們是有生命的機器，幾百億年前就想征服地球了，但被當時的人類（當時居然有人類！而且科技很發達！前一批人類！！）阻止在月亮上。今天終於利用現在人類的登月艙充了電，重新執行征服計劃！！ 當然結果還是我們人類勝利了。電影評論：情節和創意都非常鬆散薄弱，80年代想象力有限，外星生物形象僅限於龐大而能量強勁的機器人，月球上的經曆也沒可看的地方隻是宇航員的日常工作。一段莫名其妙的愛情簡直是生硬而不知所雲。大概想要表達的主題是對科技發展的向往和讚歎，同時也有對未知領域的恐懼感。
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一名當代電影人與另一個來自19世紀的法國外交官（Sergei Dontsov 飾）發現自己置身於聖彼得堡的一座古老的宮殿中，周圍的人完全看不到他們。兩人結伴在宮殿中徘徊，見證了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的將軍；凱瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最後的晚餐以及1913年最後一場輝煌盛大的宮廷舞會。短短100分鍾內，親身經曆了俄國200多年的曆史……電影評論：鏡頭：一、穿越時間；二、變焦，靈魂移動；三、聲音若即若離，到最後也不知道有沒有人聽得見自己的哪怕一個字。鏡頭混入時間的長流。每個人物都不過情感和意象的載體。是啊，在一雙眼睛裏，他們除了那些，還能是什麼呢？“不，我要留下。”留在哪呢？不會厭倦嗎？留下，從來都是個幼稚的夢。索科洛夫的推近那麼融合。元素來來去去，對話的片段、人物的片段、細碎的囈語，都不可避免地融進時間；我們乘著諾亞方舟，永續前行。一個高貴的夢。愛上索科洛夫。如果更懂俄國。這就美到讓你愛上一個民族的那種藝術。長鏡頭的末日—觀眾的末日（中間好像不夠豐滿。或許是不熟俄國曆史，本該有的，沒感覺到）。是不是真的一鏡到底又有什麼區別呢。不管真相是什麼，我都和那個妄想留下的歐洲人一樣愚蠢地相信它是一鏡到底的。
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《牛的見證》由四個獨立的部分：“懦弱的伐木手”、“斧頭”、“發光的深洞”、“樹林中的戰爭”，以曼紐一家祖孫三代的故事，組合成一個完整的曆史。電影評論：馬爾克斯的《百年孤獨》式的祖孫三代半個世紀的經曆與輪回；在原始的生命中，森林是恐怖而又充滿性欲的，一如起舞迷失的薩提爾；斧頭聲和草被拂開的聲音是對存在本身的劃破和深入；幾場追逐戲極佳，主觀鏡頭和全景切換中夾雜呼吸聲以及低視角仰拍；牛眼周圍的群虻是精髓所在；鏡頭的微縮專場也是神來之筆，開啟看與被看的凝視選擇，正如爺爺所說，他在彼岸；牛的見證是自然之眼的見證，是鈴鐺對事物本身的回答作響，是所有人物潛在意識的領路人；以自我為中心不斷揮舞手中鐮刀的稻草人和猶如射出世界聲響之弓的舉斧稻草人是最喜歡的意象；對類型片拍攝手法的打破隨處可見，比如得知爺爺真相後的欠缺反映，失蹤沒有下文的父母；對微生物世界的關照；最喜歡發光的深洞一部分
