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正是海盜肆虐之時，傳說有位正義之士，鋤強扶弱，救助無辜。不知其姓名，隻見他臉上戴著鬼臉麵具，人稱「鬼麵人」。此人的存在，令海盜頭子獨眼龍備感威脅，徒弟鄧力士（陳慧樓）想出一石二鳥之計，戴上鬼臉麵具去奪取花嘉的家傳寶刀，取他性命，再嫁禍給鬼麵人。電影評論：一入南洋妖氣重， 一股黑雲半天湧， 聯幫多學胡金銓， 莫學天一邪教徒
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鄉村男孩徐雲在收到父親給家裏一千元的彙款後辭別母親進城，他要帶回六年未見、在鄉鄰口中傳說又組建了新家庭的包工頭父親。因為沒有旅費，徐雲背著兩隻鴨子上路了。徐雲在長途車上結識了仗義的疤臉漢子，後者安排徐雲入住被查封的空房。城市的大街上，到處可以聽到圍繞汛期的預警與報道，徐雲被趕出空房帶到警局，一名警察不忍他被街頭青年欺侮，帶領徐雲在自貢市尋找生父，不久，警察和疤臉漢子一樣也遭遇不測，而徐雲終於找到了父親的新家，此時的父親，正為失敗的生意而遭受債主的糾纏……電影評論：與貧瘠卻脈脈溫情的鄉村相比，擁有著完善教育體係、醫療水平與生活品質的城市背後，充斥著暴力、欺騙、迷失、冷漠與幻滅，規訓了男孩的日常生活秩序與入世準則。從意氣之下離鄉到城市曆經世事後回歸原鄉，從駛入新世界的城際客運汽車到確立新規則的城市公共汽車複歸踐行處世之道的客運汽車，男孩尋父，為的是確立父權製和根脈的合法性；而弑父，為的是建構主體性與求得身份認同。然而，時代碾壓下的破碎家庭，下一代的主體性和身份是虛無與因果輪回的，如同脫下警服的警察仍被世俗所拋棄，脫下文字符號的父親也變成了空洞的能指，寥寥無他。
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一位來自洛杉磯的妙齡女子竟願意付出一百萬美金雇用他們當保鑣，又傳出風聲表示有人要暗殺城市獵人，不知道這名女子究竟是敵是友？電影評論：劇情還行，故事說明白了，比罪犯犽羽獠那部好一點，美國CIA美女探員為了到日本追查殺死哥哥的職業殺手，職業殺手被CIA內部的雙麵間諜設計去殺犽羽獠，美女探員假意讓犽羽獠保護自己而接近他，試圖通過犽羽獠接觸並親手殺死那個職業殺手，最後就是犽羽獠識破雙麵間諜詭計。。。。。
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紀錄片《火車站》拍攝時間是公曆2013年年底至2014年開年，地點是春節前杭州火車站；著重紀錄了春節來臨前過年返鄉滯留在火車站的人群狀態，並同時紀錄了車站以及周邊各行各業人群在這一時刻的狀態。本片章節結構上分為火車站附近的天橋、天橋下、附近的公交站、臨時短途汽車站、火車站一樓、二樓、站外，站內等不同部分。以群體肖像的拍攝方式、抒發式的情懷表達熱情有力地關注著以新一代農民工為主回家過年等待在車站的人群。電影評論：快進看完的，然後看了賈樟柯的《公共場所》，雖然前十年的作品，但眼界和技術高了太多。
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《內德的步槍》是三部曲的最終章，前兩部分別是《傻子亨利》(Henry Fool)和《國家密碼》(Fay Grim)，為以另類眼光看美國社會的邊緣提供了一個恰到好處的結尾。電影評論：哎，老狗學不會新把戲啊，hal hartley真的老了，比伍迪艾倫還糟糕。Aubrey Plaza肯定是hal hartley用過的最醜的女演員了，詩意台詞在她嘴裏說出來就是零說服力！Liam Aiken和Emily Browning都是“雷蒙斯尼奇”裏走出來的孩子，現在差別咋這麼大呢？
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風起雲湧的20世紀70年代前後，大洋的另一麵，人類實現首次登月。而在地球的這一邊，日本國內學生運動此起彼伏，方興未艾。心中仍有一團烈火的青年記者澤田（妻夫木聰 飾）注視著前輩與後輩同學們的“壯舉”，內心百感交集。在記者前輩中平的介紹下，澤田擬對自稱梅山的青年活動家（鬆山研一 飾）進行獨家報道。梅山滿口遠大理想，天花亂墜，事後雖有中平的告誡提醒，可是澤田仍不由自主地去相信梅山的革命設想。在此期間，他識破了梅山的一些謊言，也覷見了其組織不切實際的一麵。然而梅山就有如病毒一般，不僅將澤田，乃至他的戰友、夥伴全部帶入萬劫不複的深淵……電影評論：妻夫木聰繼《69》之後的第二部日本“全共鬥學生運動”背景的電影，但是比69要考驗觀眾耐心的多，裏麵那首Bob Dylan的《My Back Pages》的歌詞：but I was so much older then, I'm younger than that now.→昔日我曾經蒼老，如今卻風華正茂。又神奇的full circle了。妻夫木聰身上的年代感太強了。
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風景如畫的雲山。一位年輕秀美的姑娘站在崖邊，向空中丟拋了一疊紙幣，又把一幅國畫緊貼胸前，縱身跳下山澗。姑娘名叫卓麗萍，是市花圃園藝工人。她被送到醫院搶救時隻是夢囈般地說："何曉雪害了我"，便閉上了眼睛。電影評論：小時候看的類似羅生門的破案片，其實蠻恐怖的。ps.論女性單純、易輕信他人、遇難事跳崖結束，是多麼可悲可憐。禍從口出，輕易向外人透露自家男友有祖傳的仿製古畫技能。ps.那時還能寫寫清廉的市委書記和他走私文物的養子，現在可以麼？
