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菖蒲(成海璃子 飾)是一個名不見經傳的小模特,雖然也有工作的機會,但看到和自己一起出道的同學耳川桃如今高漲的人氣,菖蒲的內心裏自然很不是滋味,在腦海裏,菖蒲將耳川桃當成自己的假想敵,甚至到了會出現幻覺的地步。一天,菖蒲在超市裏投了一本娛樂雜誌,不巧被捉住了,為了贖罪,菖蒲不得不來到警署,成為了那裏的一日署長。電影評論:雖然這個故事前麵因為多線敘述顯得神神叨叨的,但看下去之後覺得意外的搞笑啊!一連串亂七八糟的連鎖事件,黑色喜劇?總之你故意或者不故意種下的什麼因,一定會在你知道或不知道的地什麼方產生某些果。(話說男主原來是瑛太的弟弟難怪覺得長得像 囧 #永山絢鬥#
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講述了一對好朋友——保羅和馬庫斯的生活。保羅是喜劇演員,馬庫斯則是作家。他們為得到愛情而爆發激烈的鬥爭和衝突……電影評論:這看的都已經是導演的第三部作品了,可還是不能完全get到他啊。“愛情誕生”是會在前一段愛情破裂毀滅之後的,任何兩個人從精神到肉體上因緣際會的交流都指向愛情的某個方向,這也算是在舍棄上一個之後去追求下一個這種模式能達到愛的延誤和永恒了,角色會是你,另一個角色倒會是你的心情。平緩、足夠私人而抒情的節奏,感情裏的細枝末節決定關係的進展,而後就隻會是當時關係的展示,配上散文般形散神不散的剪輯,各場景倒也足夠精巧設計,可組合在一起反而沒有內裏直接的內涵更有可看性。看的是別人的故事得不到自己的共鳴也算是盲人摸象了吧,以為會收獲最後隻是無聊派遣也會是失望的。
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休(羅迪·麥克道爾 Roddy McDowall 飾)出生在一個礦工之家,他的父親老摩根(唐納德·克裏斯普 Donald Crisp 飾)和哥哥們日日在黑暗熾熱的地下做著最辛苦和危險的工作。雖然如此,休的童年生活還是充滿了快樂的記憶,父親樂觀向上的態度感染了一大家子人,每一個人都十分珍惜和家人相處的美好時光。電影評論:《青山翠穀》,看片名和海報就以為是充滿溫馨氛圍的家庭+愛情片,結果故事更多的卻是講述那個年代生活的艱苦困難。還以為女兒嫁入煤礦場主人的兒子,這一家子的命運也將得以改善,結果父親依然隻是在煤礦場做苦工,而她的兩個兄弟後麵還因工資高而被解雇……有情人沒成眷屬,弟弟喜歡嫂子那條線後麵也輕描淡寫地略過,沒想到結尾還是悲劇+正能量說辭做結束。P.S.:“記住,你要有力量,也應該有責任,你應對自己和別人負責,你不能用不對的手段來抵製不正當行為,隻有通過正當手段和上帝的幫助。”→這段台詞讓我聯想到《超人總動員2》彈力女超人“用違法來改變法律”的言論。-12.11/12
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影片的背景主要是設在1970年,展現了恩南·哈什米扮演的底層人民,聯合起來,推翻阿吉·戴維剛扮演的獨裁者的經曆。故事沒有任何原型人物。電影評論:據IMDB介紹,影片的背景和人物都有原型,令真實厚重感倍增。無奈時長限製使許多情節無法展開,劇情跳躍不連貫,可惜了這樣一個好題材。其實本片主題和2017年的《梟雄》非常相似,都是表現黑白兩道之間的微妙關係,以對黑道讚許同情的視角產生對警察執法維護正義的反思。
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女演員梅-艾麗斯因車禍下身癱瘓,黑人女子錢泰萊成為她的看護,一開始她們互相提防,關係很緊張,但後來慢慢成為了朋友。梅-艾麗斯在錢泰萊的鼓勵下戒酒戒毒,錢泰萊也開始了一段戀愛。她們互相幫忙並開始反省自己的生活,決心告別今昔,開始一種有意義的人生。電影評論:#小成本電影#約翰·賽爾斯片子的首選出發點總是那些經仔細觀察的具體人物,他們麵對痛苦的、難以果斷決定的道德選擇。常見電影主題涉及權利、貪婪和剝削以及對這些勢力所做的無望的道德抵製。賽爾斯自己從更廣泛的意義上解釋了他的高於一切的主題:“人們之間密切相關,無論他們是否意識到這一點。”
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派出所年輕民警丁小田抓捕電信詐騙罪犯,與警方電信詐騙專案組不謀而合,專案組已經派出女特警小兔,混入遠在泰國阿海與阿芳的騙子團隊搜集證據,丁小田與臥底女特警小兔密切配合,與阿海、阿芳詐騙集團展開扣人心弦的反詐智鬥,逐步掌握了犯罪團夥的詐騙各個環節機密與證據,但同時阿海也與人立下30天騙下1億人民幣驚天賭約,多位商業巨賈及大量老百姓卷入其中……電影評論:國產犯罪片,主旨和內容都不錯,三觀正,主線不智障,值得一看。但是缺點也是很明顯的,主要集中在拍攝手法上,一是鏡頭太晃,導演顯然想要營造一直犯罪片的緊張氣息,但是該晃得地方亂晃,不該晃得地方也晃,給人一種導演係學生學會了剛學會搖晃鏡頭,立馬拿來拍家庭作業的感覺,也有種鏡頭構圖拍不好,晃起來解決一切的感覺。另外很多支線虎頭蛇尾不夠深刻,比如主角不夠突出,到底是想要拍反派還是拍警察?反派感情線不夠深刻,警察感情線也不夠深刻,反派妹妹線一晃而過。另外比如妹妹自殺警察竟然叫停救護車?還對犯罪分子喊話說不去抓他?結局十幾把步槍打不中反派,反派甩手槍就擊斃泰國警察數人。
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在《大鳥和小鳥》中,獨特的、童話般的寓言不過是帕索裏尼用來思考置身於無產階級和天主教會之間的小資產階級地位的手段。但這一思考是很不正統和幽默的。一個老人(托托)和他的兒子在公路上行走,從“思想王國"裏來的一個會說話的烏鴉加入他倆的行列。這隻烏鴉想向他們解釋他們生活中的各種矛盾,並給他們講了關於神聖的弗朗西斯、他的兩個學生、麻雀和 鷹的寓言。顯然,那隻傳授理論的烏鴉是指意大利共 黨領袖陶裏亞蒂。而神聖的弗朗西斯說的一段話則是教皇(保羅六世)在聯合國大會上為積極服務於社會的基督教所作的宣傳。最後烏鴉為自己而哭泣,並把自己奉獻給這兩個流浪者進食。這兩個人也真把它吃了。按帕索裏尼的說法,他的影片是為了探討“抵抗運動期間和五十年代馬克思主義的危機"。影片並沒有引申出抽象的“信息"(除了馬克思主義承認新現實外);相反卻表現了不同觀點的辯證關係。這些觀點互相中和,而且沒有一個觀點能對兩個小資產階級的或者流氓無產者的主人公產生持續的影響。電影評論:四星半. 帕索裏尼是真正的"知識分子-導演",其電影是無法歸類的; 影像在他的手中既是手段又是目的,非影像的思想亦是如此. 大量降格拍攝的快動作本極易弄巧成拙,卻總能在其作品中傳達絕佳的幽默感;影片極富文學色彩,但並非小說或戲劇式的而更類於無所拘束的雜文,各種元素大都有所諷刺的目標,不時響起的《喀秋莎》與近結尾處插入的紀錄片更是暴露了所實指之事物,遊蕩而漫無重點的節奏使此作品注定成為一部"苦悶的象征"; 領路者被分食而道路仍在,可見"理論自信"之重要性.