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又是一年聖誕節,伴隨著歡快溫暖的聖誕歌曲,人們瘋狂湧入超市搶購聖誕節獵物,為此不惜大打出手,儀態盡失。經過一輪混戰,湯姆(亞當·斯科特 Adam Scott 飾)和莎拉(托妮·科萊特 Toni Collette 飾)這對夫婦扛著大包小包,曆經艱苦,總算帶著麻煩不斷的一雙兒女貝絲(Stefania LaVie Owen 飾)和麥克斯(恩傑伊·安東尼 Emjay Anthony 飾)回到家中。晚餐時間,性格各異的親戚們準時到來,讓這個家裏熱鬧的同時也給主人們帶來不小的煩惱。小麥克斯剛剛和人打過一架,因為別的孩子說聖誕老人子虛烏有,飯桌上親戚家的孩子挑釁的說法更令他怒火中燒。當晚,詭異的冰血暴襲來,神秘的怪物突降人間,仿佛要給不相信聖誕老人存在的愚蠢人類以嚴厲的懲罰……電影評論:設定很妙啊(看完立馬搜尋打開新世界大門的鑰匙——我擦!原來Saint Nicholas和他形影不離的下屬大黑山羊Krampus是經曆永恒的愛以後徹底合體的關係嗎!給予與剝奪,救贖與懲罰,實在無法忍耐的請求饒恕,最終在惡鬼嬉笑聲中被丟入火海。再次醒來時,迎接你的是比往日還要絢目無窮無盡的白晝——永遠停留在12月25日的聖誕快樂。)這什麼美妙可口的北歐黑暗童話啊......我們“年”請趕緊參考一哈!總體來說,當類型片圖個新鮮,有些細節還是太草率啦,等聖誕再看應應景還行。
《从上司到妻子》动画结局
人群熙攘的城市裏,底層的小人物毫不起眼但人數眾多,主人公小張就是小人物中的一員。小張是黑車司機,性格內向又有些自卑,沉默寡言,看起來老實憨厚.由於狹隘的成長環境,小張總是會顯得有些呆滯,兩隻手無處安放地插在口袋裏是他的標誌動作。每天小張開著自己破舊的汽車去車站載客,晚上便回到出租屋內,住在隔壁的房東老太還時不時來催房租。誰也不知道小張是從哪裏來,要到哪裏去,他每天就這麼生活著,平淡無奇。但是,平靜的湖麵下,卻暗藏波濤。為了喜歡的姑娘,小張被人打暈在暗巷中。醒來後,卻看見打人者的屍體倒在腳邊,隨後小張發現,屍體神秘失蹤。那個人到底有沒有死?暈倒後到底發生了什麼?莫名其妙的流浪漢為什麼會出現在這裏?小張的身上究竟藏著怎樣的秘密?真相隻有一個答案,一切疑問都來自於人性與命運的糾葛......電影評論:以前我認識過這樣的一個人,自卑,孤獨,有社恐等一些神經症,也有點抑鬱。這位朋友當時喜歡一個妓女,甚至有嚴重的鍾情妄想,他們在一起還是相親相愛的。後來他老爹在工地死了,拿到六十多萬,在縣城開了個店,拋棄相濡以沫的從良妓女重新找了一個清清白白的女孩。 說回電影,劇情裏的殺人案件,社會和個人都要把這個鍋背好。 這個電影關於“愛”,也映射了現在部分底層的情況,相當真實。在貼吧,豆瓣,網易雲,翻一翻都能看到這樣愛而不得的故事,以及那些明顯思想不成熟的語論。有時候你不得不相信,有很多題是無解的。
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《無言》是一部由四組靜默愛情故事串聯在一起的超現實主義實驗電影,圍繞著一個女人、三個男人、一棵樹、一隻狗展開,電影歌頌了超越人類語言的愛,探索愛情、欲望、嫉妒、親情以及因自然元素導致的分離等人類議題。電影評論:無論有心還是無意,影片都展現了某種對愛情的反諷效果,也進一步嚐試表達了一種觀點:“愛情的本質其實是占有,而占有行為的滿足感會以各種曲折離奇的方式反噬人或其他試圖染指它的生靈,摧毀他們的精神和肉體~”
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2013年中央電視台春節聯歡晚會,於2013年2月9日(除夕)20:00播出,朱軍、李詠、董卿,畢福劍、撒貝寧、李思思擔任主持,哈文擔任總導演。本屆春晚將延續2012年春晚無廣告風格,恢複了零點報時與《難忘今宵》。張傑、林宥嘉、張靚穎、那英、S.H.E等眾多明星均應邀參加。電影評論:之後的每年春晚都會懷念哈文導的2012、2013年的春晚 舞台太美了 而且突破很大 取消領導賀詞 取消廣告植入 前排從往年坐領導改成坐嘉賓及其家人 還有就是真唱 盡管12年王菲薩頂頂真唱失誤 但是哈文依然堅持了13年繼續真唱 真的挺棒的
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故事發生在繁華的大都市上海。生於斯長於斯的華翁(王次龍 飾)膝下有四個兒子和一個女兒。次子(宗惟賡 飾)經營著一間服裝店,生意十分紅火。三子(鄭君裏 飾)是一名救死扶傷的醫生,前途無量。四子(蔣君超 飾)和小女兒(陳燕燕 飾)皆是未經世事的學生,一家人相依為命。電影評論:1932“一二八”後聯華集體創作。
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佛蘭克·什耶夫斯基被老友克魯德約到了一家酒吧裏,並告訴他有一樁大買賣,轄區的警察向他透露這裏藏有價值8000萬法郎的鑽石,如果他們能得到鑽石生活就將沒有後顧之憂。在克魯德的策劃下,他們闖入酒吧裏有人把守的一間後屋,擊斃了幾個人之後,他們順利地得到了整箱鑽石,但他們走出酒吧的時候卻遭到了伏擊。電影評論:跟二流國產電視劇一個水平
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女人的媚眼可以殺死人,梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果,但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼,卻給路上出巡的公主攔腰接收,中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話,公主豈肯放過飛來美男,二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性,這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻,賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁,叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲,劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚,七十年代找回拷貝,驚艷得不在話下。電影評論:劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變,隻是這種轉變依舊由男性驅使,公主身份是對男權的再強調(劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因?)。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽,也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣,電影不僅金句頻出,不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。