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詹妮(David Gittler 飾)的遲遲未歸讓母親萊恩(琳恩•卡林 Lynn Carlin 飾)和父親拉裏(巴克•亨利 Buck Henry 飾)感到十分心急。拉裏和好友托尼(Tony Harvey 飾)決定外出尋找,萊恩則留在家裏等候消息。終於,詹妮回來了。憤怒的拉裏把女兒打了一頓,這讓詹妮感到十分憤怒,她決定離家出走。電影評論:1968年布拉格之春發生時本片導演恰在西歐訪問,自此滯留西方,躲過一劫,之後才會為我們拍出《飛越瘋人院》《莫紮特》等經典之作。本片是導演滯留西方三年後拍的第一部片,一個東歐背景的導演,如何觀察審視西方當代社會,本片為我們提供了值得玩味的視角。本片導演對西方社會的洞察力無疑是驚人敏銳的,呈現手法無疑是天才式的超前新穎的,所以這部片子得到歐洲人的認可,在當年戛納影展上奪得僅次於金棕櫚的評審團大獎,但在美國本土卻飽受差評。片中出現的三個無名小角色Tina Turner, Carly Simon,Kathy Bates後來都成了超級巨星,證明了導演的天才眼光。
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艾斯波西多(托托 Totò 飾)和同夥在古羅馬議事廳的廢墟上,喬裝成導遊向美國遊客推銷偽造的古錢幣,不料事情敗露,二人匆匆逃離。沒有生活來源的艾斯波西多隻得再生一計,和街上找來的小孩子合夥領取美國救濟品,結果派發救濟品的美國代表居然是假錢幣的受害人,派發現場的警察波多尼(Aldo Fabrizi 飾)受命捉拿艾斯波西多,騙子和追捕者們,在羅馬的大街小巷展開了一場馬拉鬆賽事。體力不支的艾斯波西多終於被捉,但很快利用如廁上演金蟬脫殼,丟失了犯人的警察波多尼慘遭美國代表投訴,上峰限製他在三個月之內必須捉到艾斯波西多,一對兒境遇不佳的警察和小偷,繼續著他們之間的貓鼠之緣……電影評論:Toto和Aldo Fabrizi賦予角色的豐富感遠超過海報所暗示的“機智小偷vs笨拙警察”的簡單喜劇搭配:Toto承襲自傳統那不勒斯假麵喜劇的舞台風格,使他雖形體誇大但有抓住樸素本質的能力,小偷這個角色的所有悲喜之處都源自於那份幾近天真爛漫的不道德感;Fabrizi更是輕而易舉就重現了自己在羅馬不設防的城市中的風采,他讓警察全程帶著一種小布爾喬亞的可笑和局促,卻在最後幾分鍾真誠到令你不知所措。鉛黃電影大師Mario Bava此時還是專職攝影師,不過本片在攝影中體現的對場景的探究性和對人物神態的關注,已可見日後他作品的一些特色
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影片以“湘江戰役”為背景,講述紅34師為了掩護中央主力紅軍突圍,擔當後衛與敵人浴血奮戰、鳳凰涅槃的故事;生動地再現了當時的情景,隸屬於紅34師的寧化模範連連長張啟明,帶領模範連與數十倍的敵軍展開生死搏鬥。電影評論:把所有感情線剪掉,也許還能拯救他豆瓣2.2分的頹勢。感情線不是必不可少,但是拍的好能錦上添花。不過這部戲尷尬得讓人坐不住,並且幾乎所有bug都出現在了這個裏麵——女主一個被村民養大的孤兒,穿著真絲緞麵的吊帶睡裙,且不說她買不買得起這種衣服,就問1934年的小護士有沒有穿這種衣服的覺悟和勇氣,留過洋的大小姐也不過如此吧;再來,男主打仗,女主哼哧哈赤爬山去追。敵人開車下午到,女主晚上就到了。且不說兩條腿能不能比得過四個輪子,就說山下被圍得水泄不通,你女主是怎麼上來的。2.2分算多的了,拿走不送。
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好脾氣的馬修在銀行上班,被上司指為辦事不力,又被前任男友騙財騙色。他因此下定決心參加「猛男營」艱苦訓練,希望自己更有男子氣概,做事無往不利。好巧不巧,羅德的女朋友看上他的體貼及「特異功能」,進而誘奸成功。溫馴的他麵對羅德的質問也不知該如何是好,此時,惡人當道,馬修發揮「猛男營」所學,打倒惡徒,贏得帥哥……(好冷-_||)電影評論:這個電影真是太有趣了,從頭到尾都很溫馨,浪漫,是個純喜劇,就是不知道這樣的電影有什麼可河蟹的地方。
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繁華大都市下,無論青年男女還是老弱青壯,一曾純潔的心全都在物欲橫流的世界裏恣意沉淪墮落。也許正因為對錢無以複加的渴望,才讓醜島馨(山田孝之 飾)這樣的人有了生存的空間,而看似邪惡的醜島又恰恰能堪破繁華的虛無表象。美麗少女鈴木未來(大島優子 飾)被母親(黑澤明日香 飾)拖累,為了還清拖欠醜島的債務而利用青春賺錢,在充滿誘惑的路上越走越遠。活動社團BUMPS負責人小川純(林遣都 飾)一心要實現賺大錢的夢想,為了舉辦大型社交聚會,他疲於奔命四處網羅投資人。在此期間他向醜島舉債,卻懷著不為人知的企圖。未過多久,這群深陷金錢漩渦的人被卷入腐爛的深淵……電影評論:橫的怕不要命的唄。唉看這種題材也是,窮真的很慘,又窮又不知饜足就是徹底的不治之症。可是怎麼辦呢,沒有欲望的人不會試圖向上爛在塘底的淤泥裏,貪婪的人試圖向上爬,然後被各種野獸吃的骨頭也不剩。說到底,窮真的不行啊!大島優子這個角色,是因為是愛豆麼,各方麵都手下留情了,和這片子有點格格不入啊……
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卡迪(羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾)是一個無惡不作的無恥混蛋,剛剛結束了十四年牢獄生活的他滿腦子隻有一件事情,就是去向一位名叫薩姆(格利高裏·派克 Gregory Peck 飾)的律師尋仇。原來,在曾經的庭審中,薩姆手握這一份對卡迪有利的證據,然而薩姆了解卡迪邪惡的本性,於是選擇隱藏了證據,導致卡迪被判了重刑。電影評論:原版故事很弱,老馬丁的改編倒是強了不少。彌補了一些老版不合理的地方、填充了幾處細節,以及最重要的是因為當時的年代原因,派克飾演的律師是一個很正麵的人物形象,將米徹姆送進監獄也是見義勇為,惡人的報複純粹隻是為了報複,影片所傳達的也僅僅是正義與邪惡的對抗。而在老馬丁的新版中律師這個角色就塑造的很微妙,他在法庭隱瞞了重要的證據致使惡人被判了重刑在監獄蹲了很多年,出來後尋仇報複,兩部片中的“惡人”的動機完全不一樣。而光憑這一點新版就比原版高出一個高度。
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波比奧的一個中產階級家庭,失明的母親和四個孩子生活在一起,其中患有癲癇症的兒子殺死了母親和一個弱智的哥哥。他在聽威爾第歌劇《茶花女》時發病,妹妹茱莉亞眼睜睜的看著他死去。這是貝羅齊奧的電影處女作,也是他的成名作。電影評論:6/10。以資產階級家庭為中心分析革命的影響,家庭充當了親情、教育、宗教信仰等社會秩序的維護者,但片中家庭的每個角色都處於異常的精神壓力,這種壓力源自意大利左派勢力分崩離析之時,借由桑德羅的病態反抗打破固有的價值體係:他間歇性地在餐桌大笑喧嘩,將家具丟到冬天院子裏焚燒並為之雀躍,母親葬禮上把修女們叫離,對竊笑他的神職學童顯示急躁的情緒加以驅逐,他拒絕信仰救贖,修改成績單再用墨水弄髒,直接攻擊資本主義的教育製度,打破舊秩序的正確途徑隻有瘋狂破壞哪怕同歸於盡;與姐姐的關係刻畫耐人尋味,桑德羅既愛慕又給她造成精神恐慌,開場不久一家人用餐的蒙太奇遠近交替,將低位鏡頭(桑德羅抬腿挑逗姐姐)跳入中景(貓闖入飯桌)進行剪輯,還有騙母親掉下山路後鏡頭環移向桑德羅的段落,影像明顯的停頓和割裂感符合人物的困惑迷茫。