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性格激進的奈留美（菜葉菜 飾）和性格溫和的圭（中村邦晃 飾）是姐弟倆。自從幼年雙親事故過世之後兩人相依為命。奈留美因毆打同事被判入獄，服刑期滿後，奈留美出獄回到家中，發現圭和女友加奈（菅原佳子 飾）同居在一起。她決定把弟弟奪回來，她告訴了加奈一個自己和弟弟之間的秘密……電影評論：不理解電影所要表達的情感。主人公姐弟倆，在幼年喪失父母後互露下體，以至於成年後的弟弟陽痿，姐姐基本就是變態神經病吧。兩處廁所的場景讓人實在不適。或許幼年的過錯或者荒唐不是他們的錯，成年之後仍然那樣就說不過去了。基本上這個電影是屬於不值得一看的

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故事講述兩個男人天生具有運用意誌力操縱事物的超能力，當他們合力展現出這種能力時，被一個神秘機構的博士盯上，他們要逃離博士鍥而不舍的恐怖追逐。電影評論：“This film should be played LOUD”出來時激動了下，可惜最後還是失望。《奪命凶靈》才沒這麼廉價……

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在川康一帶財雄勢大，統治呈百八十多個水陸碼頭的武林高手兼宏大的幫會組織著領首領曾六爺膝下僅有一女名青青，貌美如花，武功高強，由於年華已老，其父有意替她特色一位如意郎君，適值西藏高原舉行一年一度的比武大會…電影評論：武術指導：韓英傑（於占元的女婿）、朱元龍（洪金寶）。成龍、元華（一句台詞）演曾家侍衛被陳星打死

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霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬製的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著指向空曠處。這是一個冰冷、僵化的無人之境，衰落的往昔在這裏與想象中的未來接壤。人們漫無目的地穿過這個不真實的世界。原先確定無疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經隨風而散。薩莎從國外返回家鄉，她死去的父親曾經是這片建築工地的主人，現在她繼承了這筆遺產：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著光的紅色皮膚的建築師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導遊。他們中的一些人會莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學生問道，“我們是誰？我是誰？一切都混亂無章。”電影評論：運鏡緩慢采用推軌 長鏡頭風格 大量移焦 鏡頭克製冷靜 開放的時空觀 整體的鏡頭節奏和演員們的表演狀態以及演員調度節奏配合十分得當 整體環境氛圍營造的很好 朦朧荒涼 蕭條冷寂 很有夢的意境 選景比較寬闊 鏡頭與人的距離更遠一些 單個畫麵的戲劇張力更為平靜的表達 有點想到安哲 喜歡用霧 印象中另一個喜歡用霧的導演就是老塔了 但是總感覺和老塔差了一些底子上的韻味 本片有點點僵硬 可能也與大量的符號化的道具以及台詞的過於文學性導致的整體感受吧 有點超現實意味 有政治意味與背景 對於俄國文學多餘人等各種名家都有提到 是個藝術氛圍很濃厚的片子 但是體現在的是台詞上 所以有些晦澀難懂 是個需要多看幾遍才能了解透的片子

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本片由三個單元故事組成，集邵氏數十紅星合演，為大導演嶽楓、程剛及張徹聯合執導，當年就有「花一張票價，看三套電影」的稱譽。嶽楓之〈鐵弓緣〉由嶽華、施思主演，講述一對青年男女因一把鐵弓而結緣；程剛之〈胭脂虎〉由何莉莉、羅烈主演，講述一群色藝雙絕的妓女的故事；張徹之〈白水灘〉由薑大衛、狄龍主演，講述梁山英雄後代大鬧法場的故事，情節發展緊張驚險，一氣嗬成，具有強烈扣人心弦的魅力。電影評論：第一段潦草，沒太多好聊的。第二段胭脂虎和民間故事、戲曲很像。這個故事要是在戲曲裏麵也許無妨，愛酒之人，就著一顆鬆花蛋能下二斤白酒，電影倒是把鬆花蛋端上來了，但是酒在哪呢？不是說這個故事不能拍，但是人物形象塑造，情節設置，視點分配通通有問題，想表達的東西顯得散亂。何莉莉演女人差評，感覺是個潑辣媳婦，為了二分地能跟公公婆婆幹仗的主。第三段雖然簡單，我卻覺得最耐看。以及張徹是有多喜歡薑大衛。

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《家門的歸還》是一部輕鬆搞笑的係列喜劇片。講述了10年前在河會長的奮鬥下，終於將精英女婿鄭俊浩納為己用，但在10年後由柳東根、成東日和樸相旭三兄弟聯合起來，想將鄭俊浩逐出家門而發生的爆笑連連的故事。電影評論：難得有部韓國的電影讓我覺得無聊，無劇情，無戲劇衝突，表演浮誇，隻是這些麵孔倒都是老演員了，之前也有些不錯的片子讓人影響深刻，兩分純屬辛苦分。不過呢，在這個焦躁不安的時期，倒是給我帶來了幾分歡樂，難得難得～

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莊嚴肅穆的法庭之上，險遭殺害的大法官拉貢納特（普利特維拉·卡浦爾 Prithviraj Kapoor 飾）義正言辭，道貌岸然。被告席上，神色頹喪的青年拉茲（拉茲·卡普爾 Raj Kapoor 飾）無依無靠，聽天由命。拉茲自幼在貧困的環境中長大，後被拉貢納特當年的仇家引誘趕起偷盜搶劫的營生。按照這位大法官的說法，他就是一個天生的壞蛋與墮落者。美麗的麗達（納爾吉絲 Nargis 飾）是拉茲童年時代的好友，同時師從拉貢納特學習法律。她自高奮勇擔當拉茲的辯護律師，在她緊追不舍的詰問之下，拉貢納特不得不在庭上講述他於24年前將妻子趕出家門的經過。電影評論：本片以倒敘的手法，講述了印度等級社會的黑暗現實，歌頌了純潔的愛情和人道主義。導演拉茲·卡普爾參考好萊塢電影技法，揉合了人倫親情悲劇、卓別林式喜劇、黑色電影、浪漫愛情等情節，再融入印度傳統歌舞和通俗劇，締造出寶萊塢電影特殊的大雜燴風格。本片以複雜的故事情節，隱喻了印度社會畸形的種姓製度，批判了“好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊”的血統論。在片尾又以一種希望式的結局，說明了即使在罪惡環境和父母遺傳的影響下，一個所謂的“潛在的罪犯”也可以成為社會中有用的一員。本片不僅在印度獲得空前成功，後來還在蘇聯、中國大陸、羅馬尼亞、土耳其等國產生了轟動效應。它於1955年由長春電影製片廠譯製，是最早被引進中國的印度電影。片中的《拉茲之歌》、《麗達之歌》等插曲，在當時深受中國觀眾的喜愛。