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芬蘭是最接近日本的歐洲國家，坐飛機隻需要十個小時。幸惠（小林聰美飾）在風光如畫的首都赫爾辛基獨自經營一家叫做“海鷗食堂” 的日式餐廳，她希望以簡單卻溫暖的傳統手卷留住客人的心，隻可惜事與願違，餐廳經常空無一人。後來，綠（片桐入飾）與正子（罇真佐子飾），因為不同原因，先後來到了那裏幫忙。電影評論：海鷗食堂比眼鏡的節奏感和內在的充實度都要好。幸惠這樣的女性確實讓人放鬆，容易貼近，她做出來的食物也必然是簡單恬淡中讓人察覺到平常的珍貴，就像有時去附近的餐廳遇上店員們一起吃他們的工作餐，我多麼想說，讓我加入你們吧，好渴望身邊有一個簡單持久的食堂。也懷念高三那年家裏開小食店的日子。

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根據真實故事改編，1990年8月，伊拉克對科威特發動侵略戰爭,薩達姆-侯賽因下令其軍隊悍然入侵科威特，意圖將科威特變為伊拉克的第十九個省，17萬印度僑民滯留科威特，一位旅居科威特多年的印度僑民蘭吉特;挺身而出，帶領17萬印度僑民逃離危險的科威特。電影評論：了解到了很多原來一無所知的事。導演切入的角度很有意思。戰爭背景下，上了新聞的英雄故事，如果用上帝視角開始宏大敘事，那就是好萊塢電影了。男主從手握充足話語權的富豪，一夜之間變成倉皇失措、跌跌撞撞的難民。在整個為撤僑而努力的過程中，觀眾體會著男主被遮擋的視角、被無視的聲音、被拒絕的失落，現場親臨感超常。男主一開始除家人之外，隻想帶走司機的妻女，卻被整個公司的員工視為唯一的依靠，到後來開始管理起數千人的難民營……這其中的心路曆程因為情況危機、時間緊迫迅速帶過，沒有大幅煽情這一點非常讚。想當初在科威特的華人不過寥寥幾千，務工的印度人卻有17萬，原來山那邊的這個國家和中東的聯係這麼密切。

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翅洛的妻子因一場交通意外不幸去世，為此翅洛悲慟不已，無法接受現實，整日借毒品 麻醉自己的神經。隨後 翅洛被送進醫院，期間翅洛結識了病友Kim，兩人日久生情。在好 友Alex的慫恿下，翅洛與Alex幹起了販賣毒品 的生意。然而在一次交易中一場爭鬥 突然發生，兩個人站在死亡線的邊緣徘徊。此時，翅洛得知，原來Kim是Alex的 女友。 Kim麵對兩個不同的男人，她又會做出怎樣的抉擇呢？電影評論：片子好像很一般吧，但何超儀給我留下的印象還不錯，覺得挺酷的。

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克裏斯托弗與瑪麗亞是生活在斯德哥爾摩的一對中產階級夫婦。克裏斯托弗擁有一家聲名極好的餐館，瑪麗亞是個知名的舞台劇演員，更難得的是兩人一直琴瑟和諧，然而一個丹麥來電卻讓克裏斯托弗不得不重新麵對現實。電影評論：這份無奈完全是他自己有選擇權的情況下選的，又不是那種壓根沒選擇機會的人。北歐上流的魚和熊掌不能兼得在我普通人眼裏都是無病呻吟。有評論說責任，我覺得太過牽強，又不是家裏沒人隻能靠他，無非就因為他的血緣——長子。要說這片扯扯日耳曼父權傳統可能還能勉強沾邊。沒預想中那麼優秀，不是我的菜

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一顆墜落大地而折斷一隻小腿的星星，被勞拉意外撿到。在勞拉精心嗬護下，星星漸漸恢複往日的活力，所到之處，散播出的點點星光竟讓勞拉的布偶奇跡般地活了起來。電影評論：在電腦上看的沒看完（看不下去了=。=）想不通啊 實在是想不通 為什麼鞭炮在腳邊爆炸能這麼淡定啊！！為什麼我覺得玲玲的家人對她怪怪的 為什麼那麼一點大的小女孩會使用機器做年糕（好像是年糕吧。。。）？！用機器做年糕就算了為什麼工坊裏連個守夜的老頭都沒有！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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一個具有冒險精神的女人想要跟自己的丈夫到森林裏野營來聯絡感情，他們要去的森林裏有不明生物殺死了幾個獵人，這些不明生物阻止這對夫婦出他們的帳篷，他們必須知道真正的威脅在他們的帳篷裏麵還是外麵。。電影評論：特意看了一下2017年的電影？驚了……這他喵的劇情能力比大陸網劇還垃圾，前半部分就是各種秀恩愛，然後去森林裏被怪物襲擊，各種非作死不可的操作：我就是要大聲喊我就是要開手電筒。看到最後也沒看懂什麼劇情，謝特一坨狗屎！無聊的雅痞，期待的高能一個沒有，最後莫名出來幾個野人把女主同化，殺掉男主大結局，這部劇真是我看過最垃圾的電影沒有之一

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故事的講述者——一位鄉村教師回憶起一戰前夕，德國北部某村莊裏的一係列離奇往事。醫生騎馬回家的時候被繩索絆倒受傷，人們馬上展開調查的同時，牧師對兩名晚歸的孩子施以體罰，並為孩子們係上了象征純潔的白絲帶。第二天，一名佃農的妻子因事故身亡，鄉村教師在河邊發現男孩馬丁在高處行走，馬丁聲稱想知道上帝是否要懲罰他。教師與男爵家的保姆伊娃相識，彼此留下了良好印象。不久男爵主持了豐收典禮，身亡農婦的兒子認為男爵對母親的死有責任遂破壞了男爵的菜園泄憤。所有這些惡性事件可能的始作俑者遲遲沒有調查出來，縱火和針對兒童的毒打仍然發生。第二年費迪南大公遇刺之後，教師似乎發現了一些線索，但卻被牧師強硬的製止。電影評論：極具觀賞性，絲毫不覺冗長沉悶，冷峻鋒利的黑白畫麵背後分明有萬鈞之力在翻湧，從裏到外都散發著感染力，好幾次我都為畫內人物揪心不已；以聖潔為名的白絲帶實則是其所象征的神權及其衍生的父權對人的壓迫與束縛，最終權力彙合導向極權的誕生；影片對父親居於恐怖中心地位的一再強調，加上蕭索、封閉的村莊環境和從開頭醫生騎馬起便營造起來的緊張感，愈加為其添上了卡夫卡式陰影；群像式地刻畫人物形象和多線穿插並行地講述故事，全麵而不失深入，形成了時刻緊繃的、不止是人心惶惶的懸疑氣氛，每次暴力過後的平靜都醞釀著星星火點，終將燎原；這遠遠不能僅止於法西斯主義的精神分析學和創傷心理學式溯源，再進一步指向人類亙古有之的赤裸裸的暴力史（或曰權力史），流淌於血液中人性之惡的因子世世代代薪火延綿，這一次，哈內克狠狠戳中了人類的痛點。