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1968年5月，正值風起雲湧的五月學運風暴席卷整個法國。南部一個寧靜的村莊中，一家人因為奶奶的過世而聚集在一起。皮寇利扮演的家中長子，必須麵對一家人為了家產的分配而不斷的吵嘴和糾纏。電影評論：1968年5月，正值風起雲湧的五月學運風暴席卷整個法國。南部一個寧靜的村莊中，一家人因為奶奶的過世而聚集在一起。皮寇利扮演的家中長子，必須麵對一家人為了家產的分配而不斷的吵嘴和糾纏。 馬勒的後期文藝片，蘊涵社會象征意義。導演借助一個在五月風暴下的家庭紛擾，來象征外部社會變革時普通人的反應和心理變化，主角隱喻代表法國傳統文化的中產階級，雖然麵對革命時熱情十足，但激情過後還是一如既往，沒有變化。印象主義畫派的優美自然風光和法式的溫情家庭笑料、爵士樂的閑適庸懶，都是這部典型法國小資喜劇作品吸引人的元素。

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在澳洲大堡礁的深海中，小醜魚爸爸瑪林和兒子尼莫簡單幸福的生活著，可是爸爸做事常常畏首畏尾，是個膽小鬼，尼莫覺得爸爸很不勇敢，甚至有點看不起自己的爸爸。小尼莫卻天不怕地不怕，跟同伴們去水麵玩耍的時候，竟然被漁網撈了起來，輾轉被賣到一家牙醫診所。瑪林對兒子的生死未卜感到十分的擔憂，就算平時不能大膽行事，為了兒子也要勇敢豁出去了。可是在路上遇到了很多艱難與恐懼，令他十分膽怯。幸好他遇到了好心的多瑞，一路與他作伴。父子倆都遇到了很多熱心的幫助，最終都能重逢，瑪林也從此成為兒子以及大家心中的英雄。電影評論：本片主要講述一隻過度保護兒子尼莫的小醜魚馬林，和它在路上碰到的藍唐王魚多莉，兩人一同在汪洋大海中尋找尼莫的奇幻經曆。本片的製作難點，在於如何準確無誤的模仿魚的表情動作，而又不失人的感官需要，以及模擬海水、波浪等流體物質的運動特性。為此，本片製作者多次赴水族館觀摩研究，並請來魚類專家講解普及魚類知識。觀眾通過片中魚類角色的視點，在感受大海無窮魅力的同時，更感受到親情和友情的熱誠與幸福。所有角色原型幾乎都真實的存在於海底世界，觀眾在享受電影帶來的歡快之餘，還可以增加對神秘海底世界的了解。

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1990年〈平成2年〉に「原作に忠実な推理ドラマを」ということで、日本推理作家協會の協力を元に「昭和推理傑作選」と銘打たれたシリーズの中の一作として「獄門島」が放送され、以降「橫溝正史シリーズ」としてシリーズ化する。金田一役の片岡鶴太郎と、磯川警部役の加藤武のレギュラー陣以外に、平幹二朗と牧瀬裏穂が毎回違う役でレギュラー出演するなど変わった手法も見て取れた。また、ロケ地を本格的に選んで撮影することも特色の一つである。電影評論：江戶川亂步的經典作品，真正恐怖的不是殺人本身，是結局解開的真相，讓人膽寒。我很佩服日本人在文學創作上投入的真心和極具慧眼對原始作品的尊敬，讀過原著再看電影，真是別樣的味道。

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傳說中園子溫的疾走電影，虛渡青春的成長曲。廿歲大學生Shiro 和 Keita 靠派報紙維生，遲了三年仍未能順利畢業。Shiro一心隻求拍電影，Keita 開始對未來焦躁起來。首次自導自演的園子溫，扮演浪人 Shiro大多是自身投射，抱著自我尋找的旗幟，在PIA打響名堂，再馳騁柏林和歐亞大小影展，打造出園子溫電影的新風格。電影評論：沒有一點色情暴力，充滿了諷刺和暗喻越看越悲涼。邊界不是這裏而是更遠更遠的地方，是遠到看不見的地方，是和海相接的地方。我的在哪兒我應該在哪兒我已經拍不出來了想跳下去想躲起來，麵對攝像機我隻想逃走，朋友勸我不要寫劇本家人勸我不要拍，而拍出來的東西卻隻和像人不是人的弟弟一樣看。想進入到這個世界廝殺卻也變成了透明什麼都幹不成，多想把寫著自己的旗幟插到勝利的頂點啊。奔跑吧，不要停。攝像機，永遠不要停。帶著文藝的眼鏡看破舊的遊樂設施也能成為閃光的城堡，纏著白膠帶的黑衣人就是透明人。請把切的不好的蛋糕給我，我並不是客人。新年到了你快樂嗎。那個時候的園子溫長得迷之染穀將太

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時為明朝末年，奸佞當道，世間離亂。強梁嘯聚的錦衣衛雄霸一時，無奈江湖上少林中人扶危濟貧，匡扶正義，令錦衣衛頭目王澄（俞大陸 飾）恨之入骨。為此，他想出一條毒計，命得力手下祁天遠（於榮光 飾）化名金光寺僧人了空，伺機潛入少林，圖謀成為主持以號令天下。少林弟子惠能（徐向東 飾）得悉王澄陰謀，星夜趕回少林，途中在草原幫助少女林英（林秋萍 飾）一家勇攔驚馬。與此同時，王澄率錦衣衛進入少林，逼迫住持圓慧讓位祁天遠。祁與圓慧比武，暗下毒手。關鍵時刻惠能及時趕到，並從住持手中得到象征少林正法的木棉袈裟。為有朝一日複興少林，惠能保護袈裟遁走，而祁等緊追不舍。電影評論：1.災難降臨，英雄獻身；接班人複仇，逐漸成長。2.護送聖物，這也是功夫片的經典模式。3.窮追不舍，既是功夫片又是公路片。不過，從河南少林到湖北武當，為何要繞道內蒙草原。4.少林、武當是好基友，名門正派，相伴相生，缺一不可。5.英雄俠義與兒女情長的曖昧，既然慧能，又如何丁默？從一見鍾情，互贈信物；到情投意合，魚水交歡；到分道揚鑣，那一個回眸相望，是放下，還是不舍？6.在武俠世界中，朝廷的合法性問題很重要。以江山社稷為重，為民請命，抵禦外敵，就是合法的，就會得到俠客的支持；反之，則受到武俠世界的鄙視與拋棄。（本片的奇妙在於，將皇帝架空。朝廷的鷹犬錦衣衛是反動的，湖廣總督林大人卻又是正麵的。）7.於榮光的奸人形象，也算是惟妙惟肖了。8.老弟，這是我的女兒；快來叫丁大哥。這輩分是怎麼算的。

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周漁（鞏俐 飾）在小鎮上從事陶藝工作，美麗善良的她遇上詩人陳清（梁家輝 飾）後，對他的眷戀油然而生。盡管陳清在另一鎮上做圖書管理員，生活清貧，愛情的力量還是讓周漁甘心勞苦，來往於兩地隻為照顧陳清。慢慢地，她變得有點疲倦。電影評論：風格有點像《花樣年華》，看到片尾才知道原來剪輯是張叔平，配樂是梅林茂。但相比王家衛，本片拍法還是略單一，很多時候隻用中景固定機位表現二人關係，對特寫的使用乏善可陳，使得情緒不夠強烈，無法讓觀眾快速代入到人物狀態裏，升格和跳剪出現在大景別裏完全沒有發揮出應有的效果。節奏不佳，給人鬆散拖遝之感，再就是服裝造型也沒有學到王家衛。 不過我仍然覺得這是一部有價值的電影。攝影捕捉了豐富的意象，極力用光線和色調襯托影片詩意的氛圍，幾處低角度仰拍傳遞了有趣的空間感，火車前行總以對角線構圖出現。周漁存在於另一個鞏俐的敘述裏，雖然造成表意不明，卻也增加了迷離氣質。裏麵的詩我很喜歡，最喜歡的是梅林茂的配樂。

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當監獄的大門重新開啟時，阿東呼吸到了自由的空氣。但他的時光記憶還留在十二年前，當時他有個年輕的老婆和小女兒，在一時衝動殺了人後，所有一切已人事全非。電影評論：台灣影視作品最近致力於讓我們看見社會的背光麵無論是《噬罪者》還是《我們與惡的距離》都偏向於探討犯過錯誤的人從監獄出來的犯罪人及家屬麵臨的處境，我們也在想社會該不該給他們一次新生的機會，但可惜的是這種觀念短時期內，真的很難改變！