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該片根據1959年發生在羅馬尼亞的真實案件改編，曾被拍成紀錄片《共產主義大劫案》，一群罪犯在冒充拍攝一部影片的過程中對布加勒斯特國家銀行進行了搶劫——這樣的劇情是否讓你似曾相識呢？由本·阿弗萊克執導的新片《逃離德黑蘭》就是講述了FBI假冒成好萊塢電影拍攝劇組解救人質的故事。不過《近月行動》並不是一部純粹的heist商業片，而關注的是這起事件背後的的政治陰謀。首先五名罪犯都是二戰中留下功績的戰鬥英雄電影評論：#首映#與卡蘭費前作[餘下的是沉默]相比，雖然卡司更大，換了英語對白，然而其實沒啥長進，還是喜劇，還是關於拍電影的故事。我不覺得這個題材適合拍成喜劇，表演做作的要死。看點包括故事結構（比較有趣的是“重建犯罪片”，參考平特萊），以及蠻懷舊的布加勒斯特老城。沒轍，玩大了終剪權就不歸他了。

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世間最珍貴的寶石非鑽石莫屬，引無數俠盜盡折腰，然而黑鑽石的價值更是無可估量。以安東尼（DMX 飾）為首的俠盜幫正在潛入一幢大廈竊取稀世黑鑽石，以交中間人並轉賣給神秘買家，而他們的電話卻被在另一頭的台灣特工蘇（李連傑 飾）所竊聽，並前來爭奪黑鑽。令安東尼始料不及的是，黑鑽到手卻使他們陷入四麵楚歌的危險境地，業已談妥的中間人被蘇手刃，各方勢力對黑鑽又虎視眈眈，鑽石的原主人還綁架了他女兒，以要挾他交出鑽石，而最關鍵的鑽石卻已再度被盜走。如今唯一的辦法隻有奪回鑽石，力量薄弱的安東尼不得不與蘇通力合作，然而麵對眼前牽一發而動全身的局麵，二人能否險中取勝？電影評論：導演: 安德澤·巴特科維卡 編劇: John O'Brien 主演: 李連傑 / DMX / 安東尼·安德森 / 胡凱莉 / 湯姆·阿諾德 / 馬克·達卡斯考斯 / 加布裏埃爾·尤尼恩 / 邁克爾-傑斯 / Drag-On / Paige Hurd / 保羅·塞甘蒂 / Richard Trapp / 袁文忠 / 樸雲龍 / 阮明智 類型: 劇情 / 動作 / 驚悚 / 犯罪 製片國家/地區: 美國

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拿著退來的補習費用逃離壓抑的補習班後，小康（李康生）開始漫無目的的在西門町晃蕩，偶遇有著另一種身份過著另一種日子的“不良少年”阿澤（陳昭榮），被其吸引，渴望融入其生活。但阿澤隻是表麵看來光鮮，打電動、開一輛重型機車在街上呼嘯隻因可以暫時讓自己看起來像個勝利者，內心卻一樣是封閉孤獨的。電影評論：開頭和結尾堵塞的下水道漫灌，漂浮著蟑螂、拖鞋、煙頭，唯一的疏通在男女兩人暗生情愫後人生似乎找到了出口。開場戲和重場戲全在雨夜，哪吒第一次紮死了蟑螂，第二次搞爛龍太子的坐騎，而一切情緒發泄的最後，仍舊是幾個無法自救、人生堵塞的底層社會青年。現在看來這是一部年代戲記錄那個時代的台北，但當時導演隻是把關注點聚焦在當代大都市的底層青年，生活觀察力和導演水準還是挺高的，但混混因為生活苦悶內心空虛而犯事這點現在看來議題用爛了，略沉悶，好幾段我也快進，可能是經費問題不少固定鏡頭拍一場戲有點悶，但不乏精心之處，畫麵印象最深刻的是三人醉酒在工地那場戲，慢速移動鏡頭透過鐵絲網拍遠處躺在地上的女人，那個不時出現的BGM好洗腦，整體音樂用的很克製，還是厲害的，陳昭榮給我一種《燃燒》裏劉亞仁的觀感，3.8分

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巴黎風塵女郎瑪格麗特約見華維爾男爵卻與青年亞芒認識。後倆人在書店相遇，瑪得知亞芒每天送花探病，深受感動邀其參加生日宴會。亞芒見她強顏歡笑更加憐惜，遂對她示愛。當晚男爵回來亞芒吃了閉門羹，懊悔之餘斥責她無情，請求父親資助他出國旅行。瑪趕去見他並互吐心意，瑪同意和男爵分手隨他到鄉下調養身體。亞芒父親勸瑪放棄亞芒，瑪因真心愛亞芒，為其著想，騙亞芒與其分手。幾個月後亞芒與男爵及瑪在賭場相遇，不料亞滿大贏，叫瑪隨他走，瑪拒絕，亞芒盛怒之下加以侮辱，並與男爵決鬥，男爵受傷，亞芒畏罪潛逃。瑪深愛亞芒，卻拒絕任何資助，病情加重，待亞芒了解真相瑪已撒手人寰。電影評論：7/10。山茶花意象在電影中升華了，花美象征對美好的憧憬，也暗示瑪格麗特香消玉損成凋零，喬治庫克在畫麵的精美把握、歡喜場麵的極力渲染上，最大發揮了電影的空間表現性：純色背景和飽滿通透的布光，黃金分割、幾何中心構圖的熟練運用，同時融入或華麗或熱鬧的表現，如生日晚宴不斷爆發的大笑聲、大盤鬆雞以及狂歡的舞蹈，瑪格麗特邊跳邊咳血營造了喜劇就是悲劇的內涵，阿爾芒和瑪格麗特在農場為朋友操辦婚禮、捕捉蜜蜂等，瑪格麗特等待阿爾芒宣布分手的反複渡步如同世俗舞台上的淩亂腳步，瑪格麗特變賣珠寶來揮別奢華的生活，這個生命曆程與影片拍攝當時經曆繁盛到衰敗的美國大蕭條情緒暗合；不足的是為了增加戲劇衝突、突出瑪格麗特的善良魅力，把小說中與瑪格麗特關係融洽的另一名交際花，臉譜化為性格虛偽庸俗的情感競爭感，其存在隻為牽扯進男爵。

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西爾維亞是一個生活充滿挫折的女人，她的妹妹是個弱智，而她的男朋友是一個膽小而又不懂女人之心的教師。她周圍的鄰居卻總是很奇怪，而且同事也並不事那麼好相處。總之她的生活經曆痛苦而又無奈。電影評論：足以令人窒息的《暗淡時刻》遍布在邁克李這部灰蒙蒙的處女作當中。於缺少幽默和熱情的70年代，到處都是人與人溝通的困局與窘境，到處都是令人寸步難行的孤獨、尷尬和絕望。然而在冰冷色調下，是簡單輕鬆的旋律（感性的交往）讓誠惶誠恐謹小慎微的人們變得自在和親密起來。至此影片通過這種強烈的氛圍對比想要表達的觀點是：現代人之間的交流建立在一種媒介（語言）之上，這種人與人間接相處的模式也是造成他們彼此疏離的原因。

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在一處偏僻的住所裏發生了駭人聽聞的獵奇殺人事件，一具截成兩段後又被砍掉手腳的女屍靜靜的散發出腐臭的氣味，負責此案的女刑警吉田和子（水野美紀 飾）隨即展開了調查，在此過程中，菊池泉（神樂阪惠 飾）和尾澤美津子（富樫真 飾）這兩個神秘女人的身影漸漸浮出水麵。電影評論：可能隻有園子溫能做到駕輕就熟地操控兩個半小時的龐大體量 在全盤否定言語的基礎上 僅憑身體建立起如此複雜的表征體係 他幾乎是在近乎變態地鑒賞著一幕幕混亂、逼仄空間中暴戾的sex scenes 甚至不諱於多次展示屍體特寫 伴隨著高貴典雅的古典樂和迸裂的斑斕色彩 一切都是赤裸裸的 由此我們可以看到《反情色》的一縷剪影 隻是前者尚且留下一隅現實主義解讀空間 後者卻已然出神入化地完成了一場抽離文本的形式狂歡 並依舊藉之以其永遠的“情色的本質是反情色”理念 在這一點上 園子溫僅憑這兩部作品已經可以和金基德在我心目中平起平坐了

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