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卡爾·西奧多·德萊葉這部喜劇引出心靈流變的軌跡，並在喜劇形式表現中要求誇張的轉折與表演方式。他的簡單主義從《總統》的辦公室開始到瑪格麗特夫人的屋舍，更趨向樸質。而對容貌的描寫這裏也有了開端。影片中的騙徒，終究抵抗不了良心的責備以及虛假婚姻阻隔與女友之間的真情。但有趣的是，被騙的老婦卻早已察覺他的不懷好意但又絕非惡徒。反而是外力最後促使內在的圓滿。電影評論：喜劇與正劇交替。有多處巧妙的設計：片頭片尾各有一次給教堂的鍾的鏡頭配了字體特殊的字幕卡，加上內容的奇怪，仿佛那是一位神秘角色的話；兩位與Sofren競爭職位的人入門準備布道時都有笑料；女巫話題被喜劇性地利用；Sofren迷魂段落居然用紫色；用分屏表示寡婦聽到有人下樓梯；。很多處用了差180度的兩個反向機位。有趣的cropping，而且常常對理解角色情緒有用，最後一回居然是十字架形。

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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助（花柳章太郎 飾）苦惱萬分，父親菊五郎（河原崎権十郎 飾）對他的演藝功底大為不滿，恥於稱其為自己的傳人；師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承，虛情假意。周圍隻有女傭阿德（森赫子 飾）敢於當麵指出菊之助的不足，並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動，心中視其為難得的知己。電影評論：相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.

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故事發生在安土桃山時代。主角伊賀第一的忍者葛籠重藏（中井貴一飾）接受他的師父的委任去暗殺太合秀吉（岩鬆馬可飾）。在一雪家族慘遭織田信長殺害的怨念之後，重藏一直在找尋人生的意義。進京之後的重藏，結合已淪為強盜集團的其他伊賀忍者，準備伺機而動。沒想到前來阻止重藏的竟是當年舍棄伊賀與忍者身分進京成為武士的昔日對手風間五平（上川隆也飾）。電影評論：司馬遼太郎原著改編；講述伊賀高手葛籠重藏被師父委任暗殺豐臣秀吉，卻未料到，自己前進道路的最大障礙會是昔日好友風間五平，而另一名化身藝妓的神秘女子亦企圖接近重藏，這讓本就希望渺茫的暗殺行動變得更為艱難。1、《梟之城》以極其絢爛華麗的日本戰國時代為背景，描繪了處於權鬥風雲之中的忍者們的故事。影片因依附於曆史背景顯得氣勢恢宏，服裝道具極盡細致考究，搭配電腦CG特效重現的古代京都街景，呈現出極富時代美感的壯麗景像，令人大開眼界。2、打鬥場麵不憑過多花哨特技突出視覺吸引，而是以(盡量如實地)反映忍者文化及其所具備的特殊藝能為主要宗旨。自此作回溯《猿飛佐助》上映已有三十餘載，筱田仍能保持如此高水準創作能力執導又一部出色的武士題材電影，即是最讓我感動之處。3、宮殿屋簷相談&入刺大閣陷迷宮。（8.3/10）

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不論大時代如何變遷，小人物依舊得過日子。戰後的南臺灣，王阿天，是一位貨真價實窮人的代表，而陳正男則是正港有錢人的代表，當王阿天赤著腳走在泥濘土地上，陳正男則是在鞋店挑選黑亮亮的皮鞋、王阿天每天以把豬餵飽當作目標，陳正男卻是以壓榨窮人當作必備工作。如此極端的兩個存在，在朝不保夕、混亂異常的年代裡，展開了一場窮與富的拉鋸戰。電影評論：典型的台灣小品電影, 劇情單線鄉土, 劇中人物髮型穿著以及如貨車等道具並不符合時代, 顯見導演並沒有用心仔細製作, 隻能當做個小品來看待, 另外劇中的日本人是老好人, 奸角反派卻是台灣人, 這樣的設定令人不解

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列車長奧德·霍頓（Baard Owe 飾）已經到了67歲的退休年限，像往常一樣，他完成了最後一次出車的交接班，同事們為他準備了頗有心思的歡送聚會，但奧德似乎不在狀態。他與同事們分散片刻就被破舊的電子鎖擋在門外，並錯過了第二天的車次，退休生活就這樣在不順利中開始了……電影評論：沒理解為什麼歸類到喜劇，似乎北歐式的幽默都像他們電影的色調一樣清冷冷的感覺。冷靜得仿佛置身事外的平淡敘述，居然讓我從頭到尾一絲不苟看完了。亮點劇透：片頭片尾配樂很北歐；半夜裸泳遇拉拉；會閉眼開車的外交官老頭半路猝死，霍頓帶走了他的狗；跳台滑雪；帶著狗與舊情人共度夕陽紅。

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新婚旅行でオーストラリアを訪れた達也と亜美は、宿泊先でホテルで二人組の刑事に襲われる。あるはずのないコカインを部屋から押収され逮捕されようとした際、達也は誤って一人を殺してしまい、彼は終身刑を言い渡され刑務所に収容されてしまう。亜美は、彼らの目的は二人の持っていたカメラだと知るが、肝心のカメラはあるバーで亂闘に巻き込まれた時にその亂闘を起こした日本人に奪われていた。亜美はその男・ケンを捜し求め、事情を説明しようと協力を求める。ケンがカメラに入っていたフィルムを現像すると、そこにはオーストラリアでは有名な悪人・吉岡の姿が映っていた。空港で何げなく撮ったそのフィルムが吉岡と政府高官との癒著の現場を収めていたのだった。亜美とケンは同じく陰謀により刑務所に収容されていたアボリジニ、ジャスパーの村を訪ね、彼の仲間チャーリーらとも協力して刑務所に侵入、達也とジャスパーを救出する。だが執拗な追跡を受け、逃亡の途中ケンは吉岡の凶弾に倒れてしまう。逃亡の最中に今まで眠っていた野獣の血を蘇らせた達也は逆に吉岡を追い詰め、銃口を向けた。それはケンとの友情の証しでもあった。電影評論：雖然這是一部很二流子的類好萊塢動作片，但是若鬆要傳達出來的思想還是挺積極挺正麵的（總讓我想起當年那個有著赤軍色彩的他）。若鬆與其跟幾個哥兒們搞些批發情色片，還不如跟ATG或者其他國家搞些視覺新奇，讓人耳目一新的東西。這更能體現出若鬆的可塑性呢。

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身為高材生卻苦尋不著頭路，囧男雷蒙隻好當個魯蛇搬回小鎮老家，暫時投靠他愛念東念西的主婦媽媽和處處喜歡刁難他的老師爸爸，還得應付古怪鄰居和惡霸同學，未料小時候「看見死人」的靈異體質再度上身，隻好與怪怪女貝卡一同降妖除魔，他該如何排除萬難，破解藏在凶案怪譚背後的不死咒怨呢？《開膛少女的異想世界》導演炮製B級恐怖黑色喜劇，再度邀得惡搞大師約翰華特斯友情客串，《驚聲尖笑》也得靠邊站。電影評論：既不好笑也不恐怖，笑點三俗故事老套特效五毛。一部90分鍾的片子我竟然用了一整天才看完，因為每看一會就會覺得極度無聊坐不住，需要幹點別的事分分心。唯一的亮點就是那段指甲蓋隨著音樂掀起……因為會讓我心揪起來的膈應。