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本部飽受爭議的離奇影片圍繞馬戲團裏一群畸形人展開。矮人漢斯（哈利·厄爾斯 Harry Earles飾）暗自傾心於“正常人”——美貌的秋千表演者克裏奧佩特拉（奧爾加·巴古拉諾娃 Olga Baclanova飾），同為侏儒人的弗裏達（黛西·厄爾斯 Daisy Earles飾）告誡漢斯，她隻是為他的錢財。克裏奧佩特拉與“正常人”大力士赫克留斯（道格•霍奇森 Henry Victor飾）兩人相好，設計讓克裏奧佩特拉嫁給漢斯得到錢財。婚禮上，克裏奧佩特拉大吼在場的人都是“FREAKS”，激怒了所有畸形人。雨夜，畸形人對這兩個“正常人”展開了報複……電影評論：偶然去了電影社團的周末放映，結束後才從周圍的討論得知今日所看原來是影史上飽受爭議的邪典名作。幾經刪改過後遺留至今的一小時影片完全算不上恐怖，真實如是的畸人演員平和地演出生活和情感，最後對所謂健全人不留餘地的懲戒也似乎大快人心。但對於曆史上確曾風靡一時的畸人秀產業本身深感抵觸(雖然客觀上對畸人本身也確實是一種謀生方式)，對於結局"給內心畸變的人一個更加畸形的外表"也有遲疑，很難判斷其中的立場是否仍帶著獵奇和貶損的含義，再從這裏推及電影本身講述事件的視角和語氣。僅此不適。

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奧古斯特帶領的三個騙子化裝成傳教士到處行騙，屢屢得手。一次他在街頭偶遇自己天真爛漫的女兒，心裏不禁有所頓悟，但卻被人當場認出是騙子，並在女兒麵前給人逮送到警局。出獄後的奧古斯特重操舊業，但在為籌集女兒學費的一次行騙中，他想獨吞財物而被同夥痛毆，最終死在山崖邊。電影評論：前半段頗多延續了新現實主義的帶有諷刺感的自然拍法，中段的家庭舞會一場的群戲調度已初見功力。後半段進入了近乎絕望感的人性蕭索，奧古斯特即使披著主教的外衣，麵臨那麼大的人性掙紮場麵，依然為了自己家庭的心理需要，而選擇了冷酷的自私，最後的欺騙失敗已經成了雙重自私的罪有應得。那時的費裏尼大概依然秉承著新現實主義的階級觀吧，有著普通但誠實妻子的青年騙子最終能浪子回頭，而始終羨慕上流物質生活的奧古斯特卻隻得到了那個爾虞我詐階級的孤獨，看似更成熟的他卻更極端渴望有一個真正相信自己的家庭，然而，即使為了自己的家庭感的滿足而欺騙因生活困苦急於擺脫而容易受騙的窮人階層依然是自私的罪，而且成了為上層買單攢富的幫凶。可憐之人必有可恨之處。費裏尼真懂音樂的悲愴力量，象征人性孤獨的寒風蕭索此時已開始成為了他的標誌符號

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陳天生辦案能力越來越高，在上海灘名聲幾乎要蓋過父親陳亨利，不由得有點飄飄然。沒想到馬上栽了跟鬥。一次國畫展上，陳天生意外結識了漂亮聰明的女記者曉蕙，與此同時，一夥盜賊暗暗實施著盜畫行動。天生通過觀察，認出了扮成巡捕的竊賊並將其抓捕。關鍵時刻，曉蕙也發現了化裝成安保人員準備偷畫的竊賊。就在他們為抓住偷畫賊慶幸時，美術館長發現館內一副價值連城的王維失傳名作《臥雪圖》不翼而飛。通過對偷畫賊的審問，發現偷《臥雪圖》的另有其人。陳亨利拜訪《臥雪圖》的主人梁仕友。但是亨利發現梁仕友在提到畫的來源時閃爍其詞，似有隱瞞。而天生則發現梁仕友的兒子梁旭是個紈絝子弟，經常混跡賭場，並且在書畫即將展出前幾天行為怪異，不禁讓人心生懷疑。通過一個贗品畫師的線索，天生發現梁旭確有盜畫企圖。可是亨利卻認為案子並沒有這麼簡單。果然，種種證據表明盜畫者並非梁旭。天生再回到對三個偷畫賊的調查，發現疑點慢慢集中到記者曉蕙身上。此時曉蕙卻蹊蹺失蹤，巡捕在她家發現了一副《臥雪圖》。梁仕友在看到那幅畫的時候卻大驚失色 ，亨利覺得這其中另有隱情，找來贗品畫師鑒定，沒想到的是那幅畫居然也是贗品。天生發現自己在美貌的曉蕙麵前有點能力失常。一切征象表明曉蕙對他隱瞞了很多，甚至，根本就是利用了自己。天生這才發現，自己跟父親比起來功力還差得遠。曉蕙為什麼要偷一幅贗品畫？她為什麼失蹤，又與梁家有什麼關係？亨利順藤摸瓜發現了曉蕙的身世。卻沒料到梁旭被綁架，一個專門為日本人在中國收買中國名畫的黑幫團夥威脅梁仕友，帶真正的《臥雪圖》去換兒子的性命。可是梁仕友手中隻有一副贗品！梁仕友終於想亨利道出了《臥雪圖》背後的秘密，原來，當年這幅《臥雪圖》真正的主人正是曉蕙的父親蕭青，與梁仕友夫婦是好友，最後梁仕友利用蕭青的兒女情長和對自己的信任，騙取了《臥雪圖》真跡。蕭青受到了愛情和友誼的雙重打擊，從此潦倒，不久前鬱鬱而終，臨死前向自己的女兒講述了《臥雪圖》的秘密，並交給她一幅自己臨摹的極品贗品畫。曉蕙為給父親報仇，攜贗品《臥雪圖》來到上海灘，盜走真品，又巧妙地讓自己手中贗品輾轉回到梁仕友手中，讓梁仕友麵臨良心的譴責，並即使付出痛失愛子的代價！亨利參破曉蕙的用意，將計就計，誘逼梁仕友夫婦道出真相，伏法收場。幾經波折巡捕房救回了梁旭，可是真跡《臥雪圖》依然石沉大海。天生悵然若失，心灰意冷時，突然收到一封遠方來信，遠走高飛的曉蕙向他表示歉意並給出了《臥雪圖》真跡的線索……電影評論：爛片一部，能被我說是爛片的電影不多，我被看電影的網友稱為看電影的老好人，基本沒人看，或者大多數人覺得乏味的電影，我大多時候覺得可以，鬥給三星，但是這部，無推理，無懸疑，那麼明顯的還有SB的主角，真是爛片中的戰鬥機

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黑色電影的影像加間諜片的驚險，根據真實事件改編，費立茲‧朗這部反納粹電影有著豪華的陣容，戲劇大師布萊希特、音樂家漢斯‧艾斯勒等流亡美國的德國文化巨星參與創作，華裔攝影大師黃宗霑掌鏡。外號「布拉格劊子手」的德國佔領軍高層在布拉格被剌殺，剌客得到反抗人士幫助逃脫。德國人拘捕數百無辜人質，要求交出剌客，否則殺掉人質報復。逃脫的剌客要如何救回人質？電影評論：生在二十一世紀的戲子看了這部電影中的賣國賊在結尾被入侵的納粹戲弄後槍斃問：“為什麼水軍大規模的三番兩次、三番四次、三番五次、六番七次、詐和不算番的黑他”？“戲子因自己被黑的都想報警”（應該像這部片中的賣國賊那樣和警察打交道）。並說“看戲子被黑的都是吃瓜群眾。” 小醜的定義是什麼？是一個人因為“小”就是小醜，還是一個人的行為像小醜而是小醜？

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石頭（苗亮 ）作為中國人民解放軍一個縮影，輾轉在建軍史上的多個重大事件及戰役中，並且與八路軍女戰士（宋之光）在聖地延安萌生了一段刻骨銘心的愛情，然而戰爭又一次無情地吞滅了那些美好與感動，石頭在失去至愛的心理打擊下重回戰場，在那些炮火紛飛的年代裏，他不懼犧牲、英勇頑強，隻為讓後人重拾美好、幸福與自由……電影評論：其實有些微電影都挺不錯的 更加考驗編劇 攝影師的水平 在極短的時間內讓故事刻骨銘心 喜歡裏麵的 南泥灣 還有那隻黑色的鋼筆 對於現在的我們來說 好多都物質化了 還是那時純真 善良 現在的我們 更應該懂得知足 感恩 珍貴今天

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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部，《薄荷刨冰》（1967）、《聖力三重奏》（1968）和《蜂巢》（1969）。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的，是他們倆合作的黃金時期。電影評論：“超現實三部曲”其二，主題承接前作《薄荷刨冰》，以兩男一女間的情感博弈，描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常，以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行，在妻子與好友下車獨處時，丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動，並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行，導演讓三人平安離開，卻依然埋下凶機，使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀，“挪動雙腳卻不知邁向何處，恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻，脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。（8.3/10）

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人到中年的崔海甲（金允石 飾）是一個超級憤世嫉俗的大叔級導演，他質疑一切國家政策，嘲笑球迷四年一度爆發的愛國熱情，指責政府剝削民脂民膏。他的乖張舉止雖然得到賢惠的妻子安鳳熙（吳妍秀 飾）的包容，但是卻也給家人帶來不少的麻煩，家中小店鮮少有人光顧，海甲本人則被公安部門作為赤色分子重點關照。來自周遭的壓力和排擠越來越大，海甲帶著老婆、兒子娜羅、小女兒娜來來到家鄉的南方小島，在廢棄的民居展開全新生活。清新的空氣，自由的人生，而老憤青海甲關於民主和自由的抗爭仍未結束……電影評論：人生而自由，卻無往不在枷鎖之中。自以為是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隸。或為欲望的奴隸，或為權利的奴隸。影片展現了一場盛大而浪漫的“逃亡”之旅。“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。”身處物欲橫流的現世、價格標簽遍地的社會，便隻好按照人間的規則、妥協著地活著吧。起來，不願做奴隸的人們；起不來，被甘願做“不動產證”的奴隸的人們。。。前南高麗大統領波士樸在其任上大範圍封殺本土文藝界人士，然後、然後就一邊輕輕哼著《鐵窗淚》，一邊品著禦賞泡菜歡度餘生去了。