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俊榮是一個醫科大學的學生，一次偶然的機會他遇見獨自在練舞房跳舞的珍雅，珍雅在舞台上美妙的舞姿令他久久不能忘懷。一年之後，俊寧在路上碰見珍雅，原來他心目中的女神現在一家舞蹈培訓班上班。害羞的俊榮為了接近珍雅，也就報名參加了這個舞蹈培訓班。在這期間，通過了解，珍雅慢慢覺得俊榮心中有股說不出的熱情，對他長生好感。因為得罪了經紀人，舞蹈隊被禁止參加電視台的演出跟比賽，隊員們各散東西。珍雅在俊榮的鼓舞下領會到舞蹈的真正意義，重拾信心，與隊員們衝破重重困難，重返舞台，同時也接受了俊榮對她的愛。電影評論：電影不同於我們以往看到的那些歌舞片，它顯得很舒緩，安逸。裏麵的朱鎮模還不是霜花店裏的美人王，很青澀懵懂。這部片子用比較暗的顏色，情節並不出眾，但很好地控製了節奏，給人一種緩緩道來的感覺，很舒服！
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故事發生在遙遠的古代，凱撒（提摩西·道爾頓 Timothy Dalton 飾）率軍占領埃及後，22歲的埃及女子克莉巴特拉（蕾奧娜·維埃拉 Leonor Varela 飾）將自己的心靈和身體都獻給了稱王的凱撒，凱撒驚豔於克莉巴特拉的美貌，很快就成為了克莉巴特拉美貌的“俘虜”。在克莉巴特拉的慫恿之下，凱撒殺死了她企圖叛亂的姐姐和預謀篡謀奪位的弟弟，就這樣，克莉巴特拉成為了至高無上的埃及女王。電影評論：觀看時間大概在看過泰坦尼克號之後不久,印象很深的是由Titanic裏麵Rose的未婚夫出演的馬克安東尼,那時覺得這個男人真帥!差不多同期時間我還看了
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克拉克蓋博在剛出道時跟性感女星簡哈露合演的《莫街謀殺案》是他的成名作。二十年後由他自己重演同一角色，女主角則換上熱情的艾娃加德納和冷豔的格雷斯．凱利。這個重拍版本將故事背景從東南亞的橡樹林改到非洲大陸，描寫探險隊員維多愛上歌舞女郎艾洛絲，迅速打得火熱。但當人類學家唐納帶著他的妻子琳達出現時，維多卻把愛情目標轉向琳達，造成了無可挽回的三角悲劇。電影評論：三角戀-對於克拉克蓋博這類以傳說中的“高貴的下流”迷倒天下眾女的形象，我始終懷疑其魅力。比如在這部片子裏，我就不理解格蕾絲為什麼也會受到他的蠱惑，並有些替她感到不值 ，無法認同她這種性質的出軌——僅僅因為對方的性感、強壯或者所謂的“男人魅力”這些流於表淺的誘惑就把持不住，以為夠不
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一幫鄉下某小學同班同學（胡茵夢、丁乃築、徐明、葛小寶等）長大成人後的幾次同學會，牽出各人的成長曆程。電影評論：《我們都是這樣長大的》 一開始看題目我就在想導演編劇會呈現一個怎樣的畫麵，因為標題已經吸引了我，然而，電影開始，我發現吸引我的確實電影中的一幕幕熟悉而又親切的畫麵，從童年，到少年，到青年，最後中年。童年的時候我們都被老師標簽化，用成績好和成績差來分好學生和壞學生，每個班也總會有幾個像廖偉明這樣的搗蛋鬼，也會有像沈千夢這樣的模範生，還有像田蓓蓓這樣的考了高分依舊被媽媽認為不夠優秀不是模範生的孩子，會經常從媽媽口中聽別人家的孩子，然後羨慕這樣的小孩，也對自己暗暗發誓，一定要超越她，把她當敵人對待。然後在想要超越她的時刻，會成長，每個人都會有不同的成長，童年的簡單可愛單純正義感，少年時代的懵懂純情青澀，青年的鬱鬱不得誌爭吵選擇放棄離開，當中年時每個人開始在社會上小有所成。我們都是這樣長大的。
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在泰國公主乘坐的民航客機上，某旅客打開了隨身攜帶的靈異旅行箱，被封印在箱子內的各類鬼怪降臨飛機客艙，其中不乏貞子、僵屍、電鋸驚魂、小倩等不同文化背景的妖魔鬼怪，原來這是一起由國際暗殺組織精心策劃的公主暗殺行動。電影評論：真的很不錯，電影質感很好，有院線電影的感覺！裏麵很多鏡頭誘惑力十足，劇情也很不錯，致敬了世界上眾多恐怖電影，但是又有喜劇的感覺！很不錯的一部片子！
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林肯（丹澤爾•華盛頓 飾）因為公務導致全身癱瘓，他曾是享譽一時的偵探，破案無數，但自從他癱瘓後他便把自己封閉起來。這次，他因為一宗神秘的殺人案，受到了紐約警察的邀請幫忙，剛開始林肯是拒絕邀請的，但看到案情後便對此案產生了情緒。電影評論：癱瘓神探和美女徒弟的設定有點意思，以及我好像終於get到了Angelina Jolie的魅力（僅限年輕時）。人物出場在1999年算蠻前衛了，地上的槍和警察裝備讓人誤以為是床上男子的，然後說出“你知道我關心你，但我無法做出承諾”這種常規中屬於男性的台詞。但後麵卻慫慫地不願接受任務，拒絕一次可以，再三拒絕則減損人物，鋸下受害者的手這種事，放我家聶寶言肯定直接做了，還是不夠剛強和理性，有塑造女性角色時的局限性。
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這集，神勇幹探陳家駒（成龍 飾）將遠赴大陸，化身囚犯打入國際軍火毒品走私集團的內部。在大陸美女公安楊建華（楊紫瓊 飾）的幫助下，家駒順利接近了正在服刑的集團成員豹強（元華 飾）。豹強視家駒為心腹，和他策劃越獄行動。為了放長線，家駒爽快應承了。電影評論：深感遺憾，大而無當。一直是高度類型化的動作片，但是第三部已經陷入模式化。成龍把導筒交給懂得控製預算的唐季禮，然後《警察故事》開始滑向平庸。跟前兩部神作對比，完全可以稱得上是“高台跳水”。每當香港電影意圖放眼國際的時候，實際上就選擇丟失了極為寶貴的本土性。電影人想要在係列中突圍，但總是會忘記“越是民族的，就越是世界的”這個論斷。還能看到非常刺激驚險的動作場麵，甚至在後世的華語片中發現模仿痕跡，但都是在好萊塢電影裏屢見不鮮的，前兩部那種稚拙的勇猛與無畏被取締了。喜劇元素開始破壞臥底的懸疑感，曼玉重新變回膚淺的花瓶角色（第二部的努力付諸東流）。最令人遺憾的還是它無限羸弱的政治表達，遠離港島後處處可見對大陸的獵奇與諂媚。
