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狸穴勇介(大森南朋 飾)人到中年,卻依舊形單影隻碌碌無為,無奈之下,他隻有返回闊別已久的老家,在那裏討生活。雖說是故鄉,但勇介在這裏卻並沒有什麼愉快的回憶, 曾經,他被雙親拋棄流落他鄉,如今的勇介,在村民們眼中,不過是一個初來乍到的陌生人罷了。電影評論:孩子說,我不要做你的兒子,我把自己的命還給你。明明心中就是一個大洞,再沒有什麼能夠被擊碎,但此刻錘子砸在心房,原來還是會痛。那又如何呢?原來再卑賤、再平庸、再如同爛泥一樣的人生,也會在歲月破碎的某一刻,從孤獨的深潭伸出絕望的手去呼喚愛,隻是我們都是不願麵對自己的靈魂,我們以為換一個身份,就會有另一個世界。
初中小姐姐脚丫踩在男生困困
20世紀60年代,安保運動如火如荼,日本社會動蕩不安。這份躁動肆意延伸,繼而連家庭親人間也無法避免。青年左兵(吉沢健 飾)是全共鬥的一名成員,時常活躍在革命運動的第一線。而他的哥哥則是一名警察,不同的階級立場令流著相同血液的兄弟倆時常發生爭吵。某個晚上,憤怒的哥哥對左兵拳腳相向,嫂子袖裏(武藤洋子 飾)從旁奮力阻攔,卻無意間槍殺了丈夫。電影評論:安保警察打遊行學生+警察哥哥揍革命弟弟,政治隱喻不言自明。嫂子是權爭所指的資源/民眾/國家,她對上代男權唇齒相依心存不滿,對新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年無能重新構建規則,而現存荒謬體係卻有整合實用。是以嫂子最終回歸哥哥身邊,弟弟似有所悟放下革命紅箱,孑然一身踏雪而去【7】
四代目土影黑土吃迪达拉钢筋
清光緒年間,山河動蕩,外憂內患,中國處在生死存亡的一線間。光緒皇帝(舒適 飾)當朝,卻因慈禧太後(唐若青 飾)垂簾聽政,身不由己,宛如傀儡一般。戶部尚書翁同龢習光緒學經解義,並灌輸啟蒙思想,使光緒萌發變法之心;而光緒寵妃珍妃(周璿 飾)亦每日存下銀兩,以作軍資。電影評論:周璿除了馬路天使外最有名的作品了。從光緒選妃到珍妃被逼投井,以這個戀愛過程帶出洋務運動戊戌變法義和團庚子政變二帝西狩等等晚清大事,翁同龢康有為袁世凱榮祿等一幹曆史人物悉數登場,雖然人物臉譜化(這也是為了迎合民間道德評價,想看正劇看走向共和,這畢竟是秘史戲說嘛),但還是得佩服導演的剪裁精當,畫麵雖殘損暗淡但也有種膠片的顆粒質感,既然有周璿嘛,少不了唱歌,這兩人從一開始就是作死的節奏,但周璿真是演的不錯,一個深情而有家國情懷的好妃子!慈溪慈禧說我要是騙你死後墳讓人刨嘍,曆史後來人的讖語。印象最深的是翁同龢的那句話:中國的百姓是最聽話、最容易滿足的!
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幹練颯爽的三澤茜(大政絢 飾)是一家經營顧問公司的新員工,她以成為足以獨當一麵的顧問為目標而不懈努力著。在上司兼戀人阪本剛(渡部豪太 飾)的指示下,三澤以商業間諜的身份潛入一家老牌化妝品公司伺機而動。在這家公司,她作為美容部員成績出眾,因此得到人事部的峰岸百合惠(奧菜惠 飾)的賞識和推薦,被分配到了總公司的商品開發部。潛伏多日,阪本終於作出指示,命她竊取某款熱銷藥妝產品升級型號的機密信息。電影評論:說白了,就一句吹水。化妝品居然是為了客戶的美和美好體驗,這也算了;更厲害的還是配方,不僅複雜,采取原生植物,有創意,得像做菜那樣順序和細微的調配更是關鍵,最重要的就是“愛”啊。
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由“Vidmark"電影公司出品,斯蒂芬.諾林頓執導。2003年的未來世界,由一個冷酷無情的首領利用先進武器所統治,他擁有一個龐大集團專門生產先進武器,而該集團的總裁尼高遜突然暴斃,死因不明,且死狀恐怖,於是神秘女子卡莉接任總裁一職。卡莉上任不久,立即與首領對抗,麵對著首領設計的殺人武器——殺神十號展開一場龍爭虎鬥。本片是帶有一點科幻性質的驚險動作片,全片故事情節安排合理,特技拍攝也恰到好處。電影評論:故事亂糟糟且毫無邏輯地雜糅了一堆終結者、機械戰警、異形等同類電影的元素,演員表演極度浮誇,動作場麵混亂粗暴,盡管如此卻還是很有一種突出的鋼鐵工業感visual style,而且幾個主要角色都最後居然都立起來了,再次證明有風格的爛片要比很多高分作文似的電影更有趣。
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20世紀90年代中國東北,鐵頭(成龍 飾)和女孩秀秀(徐靜蕾 飾)兩情相悅。不久,秀秀作為二戰遺孤返回日本,從此杳無音訊。掛念秀秀的鐵頭偷渡來至日本,投靠同鄉阿傑(吳彥祖 飾),與一眾華人偷渡客過著提心吊膽的黑工日子。電影評論:我就是那個阿傑,以為變得出息,厲害了,其實內心還是膽小鬼,更可恨的是我沒有吳彥祖的顏值,墮落的還很猥瑣。我真是受夠自己了。 其實我們都是可憐人,也是正常人。 有正常的欲望, 有正常的掙紮, 有正常的轉變, 有正常的懦弱, 也有正常的陰暗。 當一切爆在陽光下,原來生活這麼的不容易,堅持本心更是難上加難。 祝未來安好!
春色寄情人原著
七十年代中期,北方某個偏僻的小火車站上。押運軍用物資的年輕軍官杜曉峰邂逅了小站上唯一的女服務員知青李曼,宛若他鄉遇故知般的親切。李曼也對這個與自己情趣相投的軍官頗有好感。二人情愫漸生……電影評論:一部可以把山楂樹之戀爆成渣的文革時期愛情影片,符合我自小形成的審美觀,牽連起我內心關於愛情、美麗、隱忍、犧牲的所有潛意識。