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燒毀的房屋出現維曼的殘骸，寇特在以維曼名義租下的倉庫裡找到假畫。寇特對請來幫忙辦案的藝術專家起了疑心，調查也進入緊張局麵。電影評論：好平淡，雖然有反轉。然後不知道係列裏的主角是不是這個沃蘭德，這部裏明顯不是

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擁有雨男體質的千葉（金城武 飾）十分熱愛音樂，但他同時又是負責意外死亡的死神。他通常在死者的末日前7天現身，通過一周近距離的觀察最終決定這個人的生死。這一天他鎖定了新的目標，一個長相平平、生活充滿悲傷和絕望的上班族藤木一惠（小西真奈美 飾）。千葉的突然出現讓藤木的生活閃 現一絲快樂，一向冷酷的死神亦開始猶豫不決。而最終的決定竟影響了幾個人的命運……電影評論：這部電影，跟了我十一年，做夢常見，死神穿著一身黑色西裝，雨下個不停，有種遇見神的莊嚴，也有種麵對死的恐懼。於是偶爾懶散，就會想起生命的可貴，要盡快去完成自己想做的事，才沒有白活。我並不喜歡用壓力換金錢，但我卻擅長在知足裏積累財富，偶爾去旅行，道途上每個擦肩而過的路人當中，明年今日或許有些已經在地球上消失，去了更高維度的世界。死前若對生命已有所感悟，那麼地，或許，或許死就不再可怕。

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《兒女經》是“長城”將社會寫實與倫理主題成功結合的王牌之作，影片在一對夫婦含辛茹苦養育七個孩子的家庭故事中，設計了眾多充滿生活趣味的精彩細節，以情動人，真實樸素，並細膩傳達出社會生存和家庭教育的主題。影片和另一部《蜜月》在１９５３年聖誕和春節檔期連續上映時大獲成功，“同期上映的所有西片和國片的售座記錄都被這兩部片子斷然壓倒...港九的首輪影院和海外各地的片商更因此而紛紛向長城要求獲得其他新片的映權，展開了1953年長城出品的映權爭奪戰”。電影評論：前一個小時我真覺得特經典特牛逼特感慨港片在退步，對現實的描述甚至有點《偷自行車的人》的味道，但當和藹可親的張叔叔用一個壞蘋果作比喻來教孩子時，我內牛了，隨後張叔叔又告誡父母怎麼教育孩子時，再次內牛，最後，當大女兒為了讀書而生病時，張叔叔補充到：教育固然重要，身體才是本錢，直接淚奔

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馬庫斯（卡斯帕·安德瑞斯 Casper Andreas 飾）和男友相戀多年，卻落得一個慘遭背叛的下場。心碎的馬庫斯選擇了離開，並在一家餐吧裏找到了一份工作。在工作中，馬庫斯結識了名為泰勒（Jamie Hatchett 飾）的男子，兩人之間開始了一段僅限於肉體的情感關係。電影評論：每次看結局都覺得Violet Tendencies裏Marcus要是仍然和Tyler在一起就好了（實際上Jesse的劇本原來寫的應該就是Tyler，從事時尚業，性格和劇情發展也相符）A Four Letter Word的花絮采訪裏Casper就說過，Marcus的故事在SluttySummer裏已經了結，所以沒有再寫他。不過跟好搭檔Jesse的後續合作就是後話了

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個男生無意中發現自己的女教師（洪曉芸）被人強奸了，於是他勇敢地趕跑了那個強奸犯，而他自己也對老師由憐生愛，繼而發生了不倫之戀。兩人之間的親密，引得他的女友（張萱）的不滿，於是一場二女一男、欲海翻波的遊戲開始…電影評論：最後一段強奸戲太讚了，洪曉芸這部裏真的漂亮

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單身母親喬打算在希臘舉辦一個家族聚會，卻由於突如其來的經濟危機而被告知取消。不甘心的她決意把聚會搬到山上，但此時四個兒子又給她帶來了意想不到的麻煩……《做愛後動物感傷》女導演布裏吉特·羅安的新作，本著對女性角色的準確把握，將女性情感表現得細膩豐富，使得影片自始至終洋溢著親情的暖意。作為一部色彩鮮明的法國喜劇，卻處處流露出一種巧妙的睿智和幽默感。而賞心悅目的異域風光和輕鬆歡快的配樂，也為影片加分不少，值得女性觀眾捧場。電影評論：16th SIFF 去年也選了個法國喜劇，今年是要延續傳統嘛？——節奏有點亂，開場讓我一度很焦躁，後麵有些笑點。劇中劇俄狄浦斯、酒神狂歡和陽具崇拜都對應了母子關係，而所有母女關係的存在感非常弱。另外還不忘凸顯下法國人滴文明自豪感~片尾一整屏的希臘海洋，很美。

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木月自殺之後，留給曾經青梅竹馬的戀人直子（菊地凜子 飾）以及他們的好朋友渡邊（鬆山健一 飾）無法彌合的傷痛。為了忘掉曾經傷痛的記憶，渡邊選擇了前往東京求學。在新的環境中，渡邊幾乎忘記過去的一切，直到某天與直子偶遇。在他們共同的記憶裏，木月是不可能回避的話題，但他們卻像約好了一樣誰也沒有提起這個人。直子20歲的生日，屋外淫雨霏霏，屋內直子與渡邊溫存一夜。直子搬家了，她又一次從渡邊的生活中消失，渡邊的生活似乎又一次恢複平靜，但他的內心卻滿懷傷害直子的愧疚，直到渡邊收到直子的信。渡邊認識了開朗熱情的女同學綠子（水原希子 飾），兩人很快墜入愛河，但在渡邊的心裏，永遠有一個位置屬於直子……電影評論：非常喜歡了，也不知道為什麼評分這麼低，可能節奏太慢了吧，大概是挪威的森林的劇本太好了，把我們這個歲數的大學生的生活和心理表現的淋漓盡致，性與愛的分離，心中永遠有那個摯愛，愛誰似乎無論她怎樣都義無反顧。1968年的日本和2019年的中國很像，迷茫縹緲，在物欲橫流的時代書寫著我們的悲歌。