本王的尺寸可还满意上一句

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楊小偉(彭禺厶 飾)是一個典型的宅男,唯一擅長的事情就是打遊戲。平日裏交往的,也是性格和自己差不多的宅男朋友們,一群人似乎和大學校園無關,生活在屬於他們的小小的虛擬世界之中。一次偶然中,楊小偉遇見了名為程諾(朱佳希 飾)的女孩,第一次知道了心動的感覺。可是,程諾是學校裏的校花級美女,同時也是舞蹈社的社員,兩人之間的差距一目了然。電影評論:影片本身太一般,但一開場也就似曾相識的感覺,後來想起這個團隊也拍過幾部其他電影,很用心,精神可嘉,而且我特別喜歡裏麵積極麵對的正能量,感覺是很真實,毫不虛偽,每位的演技都比當紅某m好多了。導演和編劇下點功夫,希望看到被更多人認可的那天。

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《人生典當行之三世乾坤》講述了在現代都市中的各個階層的人群,在生活中遭遇到的種種問題的時候,來到本真書吧尋求幫助,書吧老板光年作為噎鳴的使者,在後土的化身仁慈的指引下為幫助不同人得到了他們自己不同的結局……電影評論:153.爛片是爛片無疑的。不過道出了世態炎涼,人生百味~昨天剛看過“首富”,錢生錢,窮生窮~

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奧立佛在妻子死後一直意誌消沉,直至遇到了一位爽朗獨立的事業女性才重燃愛火,可惜兩人對“人道主義"所抱的立場完全不同,結果還是忍痛分手。本片編導企圖將“社會關懷"帶進單純的愛情故事之中,使它變得更有深度。片中有不少在香港拍攝的地下工廠作業情形,但避免不了外國人看中國問題的“隔靴搔癢"毛病。電影評論:悼念亡妻,尋找新生,戀情失敗,與父和解,其實不能算是狗尾續貂,隻是前作的空前成功,使得這部續作令人期待雖高,卻也失望頗大。倒是78年的香港驚鴻一瞥。

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漫畫家邁克編寫了一個圍繞一種神奇“能源”展開的冒險故事。畫家進入到自己的漫畫作品中,愛上了由他創造的女主角布蘭達,然而他必須和另一個自己創造的獨眼的英俊男主角爭奪布蘭達。一係列尋找神奇“能源”的驚險故事便隨之展開……。電影評論:這種片其實評分很不公平因為此類型都屬於賣個人。基本是波姬小絲時裝秀大概從她從漫畫變成人開始數吧5分鍾換一身衣服相當於各種娃娃PLAY劇情是冒險戲路還算有趣……

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悍匪阿生知道恒生銀行總行-星期都會在指定時間運送一筆巨款到機場,他便夥同一群亡命之徒部署劫款。各人從自己熟悉渠道買槍,又從不同地點偷車和換車牌作當日接應及逃走用,更詳細分析劫款地點,一切準備就緒。劫款當日過程隻需三分鍾,七百萬便順利得手。警方成立專案小組調查,探長懷疑阿生,對其特別注意。各人分得接近百萬港幣,阿生指令各人半年內不可動用。但有人禁不住誘惑,買車,買樓,到處招搖,引起警方注意。仔細調查下警方掌握了各人資料, 另各人亦正準備另一打劫計劃, 警方於是大舉出動拘捕各人, 起回贓款, 僅一個月便成功破案.電影評論:根據真實案件的改編的犯罪片,鏡頭生硬,場麵平淡,配樂倒是不錯。後來被陳欣健作為藍本改編為《省港旗兵》。

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十九世紀六十年代的布拉格:巴爾丁是個受歡迎的英俊學生,他是鎮上最厲害的擊劍手。他和他的朋友達爾,都喜歡店主的侄女莉迪亞。當學生們幫莉迪亞慶生時,歌劇明星茱莉亞來到了旅店。巴爾丁平靜的生活開始發生變化。他迷戀上茱莉亞,但茱莉亞已經有了一位仰慕者,就是富有的花花公子沃迪思男爵。一個窮學生要怎樣與之競爭?這時,神秘的卡皮斯醫生出現了,他似乎與茱莉亞有千絲萬縷的聯係,而且深深的嫉妒著沃迪思男爵。卡皮斯醫生為巴爾丁指引了一條道路,卻要巴爾丁付出的超乎想象的代價,他的風險他的理智他的生命,甚至是他的靈魂……(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:鮑德裏亞在《消費社會》裏提到的可能是1913年那部,不過情節大致相似。鮑德裏亞認為片中的“鏡像”象征性地代表了我們行動的意義,證明了我們與世界之間的一種真實的互相性。魔鬼協議在文學/電影/繪畫中是一個常見的表現母題。不要出賣你的靈魂、影子、鏡像和心,當你拿槍指著它們,子彈射向的是自己。

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理查德(阿米特巴·巴強 Amitabh Bachchan 飾)和妻子娜蒂尼(Jaya Bhaduri 飾)結婚多年,兩人共同養育著兩個兒子拉胡爾(沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾)和羅漢(赫裏尼克·羅斯漢 Hrithik Roshan 飾),夫妻兩人用無盡的愛和關懷包容著兩個孩子,盡管他們其中之一拉胡爾和他們並沒有血緣關係。電影評論:實在不忍給印度電影一星待遇啊。半小時就能講完的故事稀釋在整整210分鍾的冗長歌舞片裏,可想而知故事結構會處於何等崩塌的狀態下。這樣因反抗包辦婚姻而出走的俗套故事比瓊瑤劇還狗血,如此假大空的故事與眼淚,比大媽看的韓式家庭倫理劇還煽情還拖遝。上半部幾乎沒有與現實生活相關的場景與情節,連10年時間都沒有延展感,好似在超現實的舞台時空中展開的一場印度通俗歌劇,後半部分忽然移師當下的倫敦,風格簡直不像同一部影片了。全片的歌舞場麵從影像的畫麵感來說也沒有什麼風格構造,基本就是看明星跳舞,猶如超長廣告。不過從01年的這部大製作也可以對比看到印度電影在四五年後從題材到風格的進步有多大,竟然在如此商業垃圾的基礎上會迎來如今的全麵爆發

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