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德國首都柏林，一起失敗的軍火交易使朝韓各方勢力的對抗趨近白熱化。朝鮮大使李學秀（李慶榮 飾）及間諜表宗盛（河正宇 飾）發現來自祖國的另一名冷血間諜董明秀（柳承範 飾）現身柏林，政權更迭讓多年漂泊海外的他們心中充滿不祥預感。在此期間，宗盛不得不遵照黨的指示監視妻子——大使貼身翻譯蓮貞熙（全智賢 飾）的行蹤。另一方麵，在追查軍火交易行動中遭受挫折的韓國情報機構負責人薑部長（韓石圭 飾）不甘失敗，持續追查宗盛的蹤跡。電影評論：前半段看不懂，多方勢力糾纏在一起，節奏過快了…後半段解密之後好了一些，但還是有點兒混亂的感覺。董明秀隻是個間諜啊，為什麼董明秀死了這個案件就結束了？金正恩40億美元的賬戶究竟在哪裏？董明秀和以色列人合作，那又為什麼要把秘密賣給阿拉伯人？最後又出現了個董明秀他老爹…動作戲可以說非常好，長鏡頭和快速剪輯結合，但是一部電影不能一直噔噔噔啊…最近這段時間看的南北關係電影還是特工比較好。6.6/10
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70年代初，隨著越戰升級以及國內抗議聲音日隆，尼克鬆總統啟動了50年代製定的麥克倫國內安全法（McCarran Act）以應對國內的緊急事故，並建立秘密的隔離營，它可以不經國會的批準甚至不經任何審判也不需要任何證據就可以直接將那些反戰分子、激進分子甚至和平主義者投進監獄。在加州西南方的廣袤的沙漠中，就有這樣的隔離營，在隔離營裏的犯人必須穿越沙漠，到達大熊山國家公園附近的基地“懲戒公園”，如在限定時間內不能到達，麵臨的是鉗閉關禁和懲罰……電影評論：彼得·沃特金長片補完，影片背景是70年代初的美國，伴隨越戰升級與國內抗議聲音的日漸升隆，尼克鬆啟動麥克倫安全法以應對國內發生的緊急事故，並建立秘密隔離營，它能夠不經國會批準與任何實據便可將所有左派激進分子投入監獄。導演借以真實曆史虛構了加州西南方的沙漠隔離營——懲罰公園，通過類大逃殺式的荒誕構想作為政治異向的假想預設，一同指喻社會現實泛濫的廉價暴力及自由與人權的虛假空洞。1、介於現實與虛構、紀錄片與劇情片的獨特表達形式，而後完美延續至《愛德華·蒙克》。2、借由審判和沙漠逐殺的交叉剪輯強化影像煽動力，兩種不同力量（思維價值觀和行為行徑）的摩擦碰撞亦由導演設置的旁觀者視點“記者”進行審視與深刻反思。3、政府是反人民的，“隻有在我們變得暴力的時候，政府才願意作出改變。”（8.5/10）
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故事發生在南方，講述了一個渴望逃避不幸的童年和不和的故的男孩的故事。一名具有天賦，自修的特技效果化妝師，格林夢想去好萊塢創造自己的怪物形象。但是格林的生活中的現實惡人阻礙了他的腳步：酗酒的繼父讓母親驚恐，一群宗教狂熱分子想毀了他的工作，而心愛的女孩也不願意放棄小鎮的生活電影評論：前半段算是喜劇，對話太多，有點無聊
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壓抑的鋼琴家保羅一見鍾情孤獨的低音提琴手利爾，兩人因而同住開始譜出幸福的戀愛樂章。但悠揚的樂曲總有停止時刻，隨著利爾入獄兩人的感情逐漸畫下休止符，殘酷分離與漫長等待，保羅逐漸適應了沒有利爾的日子，展開全新的生活。電影評論：影片改編自法國作家奧古斯特·樂伯頓的同名小說。二十世紀三十年代，14歲的伊夫·忒格耶離家流浪被警察抓獲遣送至青年教育之家——一個專收容孤兒和青年犯的機構，機構的設置與監獄無異。裏邊的督導對青少年的管教偏重於紀律與勞役，許多男孩在教育之家裏久之成囚。忒格耶從開始便策劃逃離。其中與忒格耶同監的布隆是被她有錢的母親遺棄而來到這裏的，對音樂與詩歌有著美好的記憶。當布隆上吊將自己交付給死神之後，忒格耶加速了逃離的計劃……
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供職於招行的初級分析員韓裔青年哈羅德（約翰•趙 John Cho 飾）性格謹慎羞澀，本該放鬆的周末晚上卻被同事塞了一堆工作。這邊廂，哈羅德的好友卡瑪（卡爾•潘 Kal Penn 飾）又主動搞砸了一次醫院麵試，這個出身醫生世家的印裔青年因為不願放棄毫無拘束的學生生活一直逃避從醫。當晚，哈羅德與卡瑪在吸了一通大麻後倍感饑腸轆轆，電視中來自“白色城堡”的漢堡廣告引發了二人極大的興趣，他們驅車前往，誰知本地最近的白色城堡已經在四年前轉讓，被漢堡勾起食欲的二人決定不顧一切尋找白色城堡，他們為此跨越了整個新澤西，這對兒性格迥異的朋友也在一路上體會到彼此友情的可貴……電影評論：在美國時，Lina家看的，是Lina老公最愛的電影。怎麼說呢，其實還挺不錯，不知道為什麼翻譯成這個中文名，簡直太爛了。。片子屬於那種很荒誕的幽默，荒誕到你會不停的自問，這也可以，哈哈？但其中也含有很多辛辣的諷刺，比如對警察效率，少數族群受到的差別對待。其實在這種荒誕之中，我莫名的體會到導演的一種溫情，那就是誰都有權選擇自己的生活，do not judge others
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高哥（高捷）接到小麻花（伊能靜）的電話，趕到夜市見到被揍得鼻青臉腫的扁頭（林強），沒動手而是找到刑警欲討公道，卻被反抓，明白自己的尷尬處境——原來“棄武從文”隻會使自己更難堪。可是以前混黑社會的日子，想想得來的也隻有失落。電影評論：南國已不再是以前的南國，高哥還是那個高哥。滿是紋身、行俠仗義的黑社會道義一去不複返，有的隻是忍氣吞聲以及苟且活命。這是一個時代的巨變，折射在小人物身上是如此的落寞以及不甘。電影裏的火車、酒吧、餐廳等活生生構建出一個與自我、身心不對等的外部世界。侯孝賢這一部相對矛盾凸顯一點，一曲告別過去的演出尷尬冷場、留下漆黑深夜裏過往的陌生人。三個無助的人在一起，可以互相看清對方的影子，孤獨讓他們在一起，生活的冰冷讓他們的感情搖搖欲墜。嚐試改變自己與偏安一隅時刻發生著漸離、曾經堅守的信條帶給自己諸多無奈。電影裏活生生的靈魂在遊走，茫然無措時還保持著基本的信仰。《豹》在理念上大概與此片一致，高捷的演繹很棒。侯孝賢的電影大概就是那份淡入骨髓的真誠以及生活化的影像綜合而成的標簽，獨樹一幟、無可替代。
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幕府末期，群雄並起，日本上下動蕩不安。在英豪輩出的時代，阪本龍馬以其卓越的氣魄和超前的思想在曆史中占有一席之地。影片則主要描述阪本龍馬被暗殺前最後兩日的生活。電影評論：ATG作品。形式上依然有先鋒探索，全黑白粗糲畫麵，劍戟戲也伴隨手持攝影營造了逼近和靈活的新觀感。這個阪本龍馬遭刺殺前夕的故事暗喻彼時日本左翼運動走向的時代背景，但是，我覺得更重要的是：全片集中在阪本龍馬和妓女的瘋癲接觸、和石橋蓮司鬆田優作兩人反反複複爭論和好翻臉笑鬧的極細節和生活化的情節上，和黑木和雄的其它作品一樣，透露出一種難以理解的對所謂“男人之間友情”的貼麵式的觀察，由此，我懷疑黑木和雄導演可能是一名深櫃人士，尤其石橋蓮司掉糞坑裏向原田芳雄求救、並且石橋一定要見證原田和妓女的同房等戲碼，實在是基的比較明顯。而且黑木和雄的這種傾向顯然打破了一般影視作品在戲劇化上的要求，導致全片看起來囉嗦拖遝並且神經病，觀眾不基的話看這三兩個男人不停歇的糾結關係真的厭煩好嗎？
