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本片改編自當代愛爾蘭最傑出的幽默小說家羅迪·道伊爾“社會三部曲”(The Barrytown Trilogy)中的第二部,講述了一個多子女的保守愛爾蘭中下階層家庭由於大女兒未婚先孕而引起的種種矛盾和困擾。"Snapper"指的便是女兒肚子裏的惹麻煩的胎兒。電影評論:有愛的電影

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英俊而憂鬱的上流社會紳士查理•斯萬(Jeremy Irons 傑裏米•艾恩斯 飾)迷上了性感美麗宛如精靈般的猶太女人奧黛特(Ornella Muti 歐尼拉•梅蒂 飾)。在貴族們的眼裏,奧黛特如此輕薄與放蕩,關於她不貞的流言也從未停止。但這一切從未熄滅斯萬的愛火,他是如此渴望成為奧黛特胸前的那朵小花,以時時刻刻品味她攝人的芳香。他嫉妒,固執地打聽著關於奧黛特的一切,在她麵前時而像個孩子,時而又扮作尊嚴不可侵犯的高傲紳士。電影評論:太忠於原著斯萬之戀就是糾結和嫉妒,愛的旋律和最後的不愛。Fanny Ardant演蓋爾芒特夫人說話好像唱歌~。兩個細節有點穿越,妓女部分(這部分該是埃梅給馬塞爾的信裏說的阿爾貝蒂娜?)以及夏呂斯在餐廳遇到的長發男(書裏像穆罕默德二世的可是布洛克啊,不過斯萬愛奧黛特的心情後來也跟二世相比了~)...

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清朝末年,才二十出頭的“我”(石揮 飾)就失業了,多虧鄰居巡警趙大爺的幫助,我也當上了一名巡警,也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道,這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂,民不聊生,清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場,把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差,官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠,他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢,一個社會底層的小老百姓,隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下,老百姓哪有什麼安生日子可言啊?電影評論:五十年代初,民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑,但大多都得不到公正的評價與保護,從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下,歌頌和讚美成了當時的銀幕主題,電影的政治與說教功能被無限利用,“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”,國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下,更凸顯出本片的獨特,在遵守“三反”和“三不反”的基礎上,影片對舶來的蒙太奇手法運用自如,通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運,揭示了深層的社會根源,從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源,《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影(尤其是《一江春水向東流》);往後看,影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似,實屬五十年代裏的一個異類。

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故事敘述湯瑪因為不想生兒育女,也不想給承諾,結果給瑪麗甩了。一年後,湯瑪還是心係瑪麗。在偶然的機會下,湯瑪代替鄰居照顧她繈褓中的嬰兒。他靈機一動,想運用這個機會扮演好爸爸,讓瑪麗回心轉意。電影評論:法式愛情喜劇。其實相比於男女主的愛情,男主與小baby間的故事更有趣更吸引人,笑點也集中在他倆身上。小baby無疑是亮點與故事的推動劑,要是沒有他的絕讚演技可愛呆萌,影片會失色不少。當然男主的演繹也不能少,那種有點幼稚有些天真卻真實善良,時而搞笑時而認真的人物性格被他拿捏的很到位。

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以民謠和神話的風格來重現馬克·夏加爾之謎。影片並不是為了創造一個夏加爾的形象,而是試圖通過傳說和故事來通過銀屏來呈現他變化莫測的創造力。電影評論:最諷刺的一幕是馬列維奇和學生們製作革命海報的第二天上午,他們的作品被長官首肯之時,內心所湧動的那種悲哀。藝術明明是自成一體的,僅僅被藝術自身所證明的世界,卻需要去獲得政治的認可,像餓狗一樣乞憐。抽象藝術明明具有先鋒性,卻恰恰可以去共鳴一種戰爭的熱血,從而觸發其具有的廣告效應的機關,被長官所認可。夏加爾發小的愛情明明也是誠摯了,這種不被接納的愛情最後卻化作傷及畫家與軍官自己的一把利刃,一顆子彈。一座被藝術所改造與保護的村莊居民,又輕易被流言所煽動,去毀滅藝術。藝術內部的派係風格之爭,同樣將一所藝術學校的創辦者,推向藝術的斷頭台,藝術所應做的份內之事,卻摻和了血腥與殘暴。電影是真的美,卻真的是一部諷刺之詩,讓人不得不去反省,藝術永遠不是抬舉太高了,永遠是太不被關照了。

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一個尚未痊愈就被丈夫從精神病院接出來的富婆,和她的黑肥豬女仆一起砍了她的丈夫,兩人在一個變態傻逼警察的指點下,逃到一個叫“死城”的地方尋求庇護,卻被一個女同性戀摔跤手和她的美女殺手情人,送到了施暴女皇卡洛塔手裏......電影評論:劇力萬鈞的一片!決不僅僅是攻陷中產家庭那麼簡單。沃特斯能摧毀他染指的一切。這不是什麼B級片的勝利,那些拋腸甩肚的場麵連我都看不下去----這簡直是薩拉凱恩的直麵戲劇啊!盡管在70年代還沒凱恩什麼事兒呢。是一場女同性戀主義對女家長蜂後政體的強奸麼?我看更像是gay對女性種族發出的獰笑

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