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人犯宋澤在潛逃途中又殺害了一名武裝警察,劫槍竄回某海濱城市。公安幹警何磊奉命去抓捕宋。狡猾凶殘的宋連連作案,女友李曉華規勸他投案自首。宋拒絕後,李仍為他購買車票,幫他潛逃。何磊找到了李曉華,在何的苦心勸告下,李說出了宋的去向。何磊率公安幹警乘直升飛機追上宋所乘坐的開往 北京的83次列車,並在列車長的協助下登上了正在行駛的列車……電影評論:在資料館看了個膠轉數的錯亂順序奇葩版本,大概順序是12856347910……帶隊來看的周曉文導演直接暴走了。所以最終順序全靠腦補……蠻好的一個類型片,有不少為了展示“時尚的生活方式”的(無時性)段落。最後火車上那場大動作確實寫得好(蘆葦老師好像沒署名?),甚至帶出了點元電影的意思。

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英俊強壯的莫斯科青年謝爾蓋·尼基金的生活每一天都充滿了愛情的歡愉。但他入伍服役後,跟愛人塔吉雅娜互相思念。後來傳來謝爾蓋犧牲的噩耗,愛人傷心欲絕,被好友伊果爾的真心打動,結為夫妻。經過6個月的生死搏鬥,謝爾蓋活生生回來了。起初他想奪回塔吉雅娜,後邂逅善良美麗的柳達並與之相愛,獲得幸福。電影評論:黑白回到彩色有點感動。離別隻是胡鬧,不會有離別什麼的,就隻有愛情。等還是不等那有什麼區別呀。不要忘記我,不要忘記我們的白雲和太陽。 你就為了一切留下來吧,為了白雲為了太陽。為了那個年複一年等待著你,為你的女孩留下吧。候鳥飛走了你留下吧。如果重逢是命中注定,我們的離別就並不可怕。攝影和歌曲是極好的。有點猛了。

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米高任特種部隊時,曾參與拯救波斯尼恐怖分子挾持的人質,可惜任務失敗人質被殺,米高僥幸逃脫。退役後米高任職私人保鏢,其老板在機場為槍手伏擊身亡,其妻在機場逃過大難後,回到家中再次受擊,米高因而被革職,米高追查下,發現凶手竟是兩年前恐怖分子首領,其時米高的行動受阻,而一起查案的探員的女兒亦被綁架,令案情更加複雜......電影評論:高中時候看過。當時印象很深刻。男主角很酷,個人認為拍的很好。遺憾網絡沒有片源

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一個深沉憂鬱的大學生林昔塵(謝飛飾)和偶然相識的況娜(田爽飾)在命運、性格和朋友的交織中產生了一段看似簡單背後卻隱藏著秘密與無奈的感情……一串佛珠,一個耳機,一顆能否靜下的心和一個能否聽懂的人……電影評論:沒什麼多說的,朋友們能透過音樂感受到電影中憂傷的氣質和孤獨的核心,我就很欣慰了。聽心樹立了一個好的榜樣,即學生微電影中的配樂也可以用心來做。聽心中依據前後順序出現的五段音樂,分別叫《塵心》(原名精心),《傾心》,《凝心》,《憶心》,《聽心》,希望能對朋友們有幫助。

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原本規律作息的文律受到子安打擾,可他也終明白,在他心中,他有被他打破規範的欲望。匆匆相遇,與細細累積出的情感,最後他放縱可也離去。電影評論:很悲劇,我是在youtube上看的,寫的是台灣藝術大學98級作品,我以為是1998年,覺得還好,十來年前拍成這樣蠻不錯的,然後覺得台灣人民生活很幸福,98年就這麼高物質文化生活,今天上豆瓣偶然看到,是2013年,我局呃無語了,原來98級不是指的是公曆98年,是指民國98年,也就是2009級!

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20世紀之初,國際局勢瞬息萬變,古老的中國更處在生死存亡的危急時刻。遠在廣東佛山,少年葉問和異姓兄弟天賜拜入詠春拳名師陳華順(洪金寶 飾)門下學習拳法。葉問天資聰穎,資質不凡,十年期間便在師兄弟之間躍然而出。成年後,葉問(杜宇航 飾)告別從小一起長大天賜(樊少皇 飾)和小師妹美慧(陳嘉桓 飾),隻身來至香港讀書。在此期間,他教訓了歧視中國人的洋鬼子,不僅名震香江,更藉此拜入詠春宗室梁讚之子——梁壁(葉準 飾)的門下。電影評論:30/100 《葉問前傳》的問題在於它前期所明確的幾個方向在後期被自己所顛覆和落空。1.“梁璧高腳”絕對是所有葉問電影中思想層麵最高的部分,《一代宗師》的金鏤演講也僅僅是逞口舌之快而已遠沒有以小見大的“詠春改革”巧妙,《精武英雄》的優點也正在在於此,可惜的是這兩部電影後期都因為主角光環而逐漸模糊這個主題2.葉天賜和張永成的平行B故事出發點是對的,但隨著節奏加快文戲被迫讓位於武戲,多線敘事實際隻有主線存活,導致最後人物的表演缺乏足夠的情理支撐3.武戲的套招和拍法很死板,洪金寶和元彪對手戲竟然還有這麼原始的對切,梁璧高腳部分的鏡頭運動是正確的但後麵並沒有貫徹這一思路,這也是整部電影武戲主題和思想表達不符的地方4.日本人的部分是照例差,不再贅述。

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舞蹈明星兼編導安東尼奧(安東尼奧·加德斯 Antonio Gades飾)正在籌拍法國作曲家比才的名劇《卡門》。癡迷悲劇《卡門》的安東尼奧,一直在尋找女主角卡門的合適人選。直到一個也叫做卡門的女舞蹈演員卡門(勞拉·德爾·索爾 Laura del Sol飾)出現,安東尼奧立刻決定由她來擔任女主角。安東尼奧被年輕性感的卡門身上獨特的氣質所深深吸引,費盡心血培養她成為真正優秀的“卡門”。在排練中他漸漸對卡門產生了欲罷不能的愛欲,然而自由奔放的卡門卻不願受到約束而愛上他人。愛與死的糾纏漸漸模糊了戲劇與現實的界限,兩人在不知不覺中陷入其中,不能自拔。電影評論:“虛構中的真實”與“虛構中的虛構”的指認失敗和混淆,套層結構有如《八部半》這種複調式的、自我反思的藝術形式,在搬演和真實、舞台形式與敘事空間中逐漸混淆為一體,小說、歌劇、電影的文本互為映照,形成鏡像迷宮。真實成了對贗品的複製。

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