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遠古時代，混沌之初，宇宙間保持著一個被仔細偽裝的秘密。這個秘密如果被揭開，整個宇宙和人類世界將遭到毀滅。現在，隻有一個人能夠挽救宇宙的秘密和從毀滅之中拯救人類。他就是朵納Drona。影片的故事源於織錦壁畫中的印度神話，穿越時空成為二十一世紀的童話。電影評論：印象中印度是古代史和神話分不清的一個國家，所以發現印度的電影基本上就是隨意編一個概念，然後就開始自嗨，根本不管什麼邏輯不邏輯，隻要他們覺得酷，覺得英雄就可以，這部電影就是彙集了這種種缺點，而且男主演技之差令人發指，基本一麵癱臉，連自己親媽變成化石，都做不出表情。。。。妹的，一星半勉強二星

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吳慷仁從影生涯最突破性演出，情欲畫麵挑戰尺度極限！以人性最寫實灰暗的底層出發，《白蟻：欲望謎網》闡釋偷窺與被偷窺之間，無邊的貓追老鼠關係……電影評論：做為導演朱賢哲多年創作之後的第一部劇情長片 在導演位置的本職表現上 不論是對於如此艱難主題駕馭能力之沉穩高超 整體結構於外在形式和內在訊息結合的密不透風 前後轉折震撼之餘依舊完美掌握到風格的統一 整個情節講述的流暢度 精準到毫無贅拍冗拍 畫風俐落 筆法純熟 首度出手便讓人擊節讚賞印象深刻

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《一板之隔》（1952）以後，朱石麟改編話劇《風雨牛車水》，繼續刻劃五十年代香港一屋多戶的板間房生活。因為物質匱乏，幾家人同屋共住好比群雄割據，一天到晚為了貯水，做飯，晾衫，交電費等小事鬧得雞犬不寧；當中有人連親人也出賣，有人偷卻偷得有尊嚴。對白的刻薄與針鋒相對連連製造喜劇效果，人物處境又流露生活逼人的辛酸。朱石麟將狹小的空間與紛擾的人事處理得層次分明，煩瑣小事此起彼落又環環相扣。最後一場小火令眾人互相扶持，人性的自私自利，到底蓋不過人情味。電影評論：在朱石麟的喜劇電影中，群居於某一狹窄空間的創意構思比較突出，而且有多次出色的演繹。從1946年為南洋拍攝的同病不相憐，到1955年龍馬的代表作水火之間，再到1958年鳳凰的電影柳暗花明，影片都聚焦於各色各樣的貧困小人物，並在濃縮型的空間環境中設計了錯綜複雜的矛盾衝突和喜劇性情節，以群眾公寓作為社會空間的整體象征，在幽默調侃中探討複雜的社會關係。影片被公認為香港寫實電影和喜劇電影的代表作，《一板之隔》與《水火之間》還曾被選入法國版的《世界電影辭典》，這些都是朱石麟為香港電影業所做出的貢獻！ ——摘自《在夾縫中求生存》

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在朋友們的眼裏，佐伊（莎朗·莉爾 Sharon Leal 飾）儼然擁有完美無缺的幸福生活，她有一份穩定而收入優渥的工作，和丈夫傑森（波瑞斯·科喬 Boris Kodjoe 飾）結婚多年彼此之間感情一直十分親密，兩人共同養育了兩個可愛乖巧的孩子，一切都是那樣的妥帖。然而隻有佐伊自己知道，在快樂的表象都無法填補她心裏巨大的黑洞，燃燒的欲望無時不刻不在折磨和摧毀著她。電影評論：2013年大火的丹麥電影《女性癮者》，讓無數文青們爭先恐後，如今美式的山寨版也來了。濫交不是罪，其實是病，得治！這種邏輯可是讓性欲旺盛的黑人們樂開了花。濫交過後不僅不會失去所有，還能博得家人的同情和安慰。更讓人著急的是，竟然不露點。好吧，俺隻想問一句，這病傳染嗎？4.9分

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由於電影光碟盛行,帶起汕頭和平鎮經濟越趨繁榮,當地一家由周福生擁有的周氏集團除了經營船務運輸生意外,還有電影光碟產銷,由兩名得力助手尹成才及歐子明負責,做得有聲有色......電影評論：硬湊鏡頭，湊足90分鍾賣碟片的。說它爛片都不夠格。

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紐約自然博物館重新開張，小保安賴瑞·戴利（本·斯蒂勒 Ben Stiller 飾）帶領泰迪·羅斯福（羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾）策劃了精彩的開幕演出。誰知演出剛剛沒多久，泰迪、猴子他們便陷入混亂，所有博物館的夥伴們大鬧會場，賴瑞為此焦頭爛額。事後他 發現，複活黃金碑正被綠色的物質腐蝕，而這種情況似乎導致了藏品們的瘋狂。賴瑞查找資料，斷定黃金碑背後隱藏著不為人知的秘密。為了阻止混亂情況的蔓延，他決定前往大英博物館求助法老王阿卡曼拉的父親，當然那堆搞怪的藏品也都尾隨而至。途中他們遇見了圓桌騎士蘭斯洛特爵士，還和屋大維等夥伴走散。電影評論："Acting is just serious pretend, but most importantly... when all good things must come to an end." 笑點棒，基友基，邏輯亂，自黑狂魔客串，還有結尾熟悉又陌生的老年disco舞曲。小猴子親Larry的時候心都要化了。羅賓，米基魯尼爺爺，一切美好皆有時，如此也就足夠了。

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褚玉鳳一夥仗著玉璞權勢作惡多端，又與南善堂惡霸杜笑山合謀誘騙常玉英，逼迫其父白宗魏含冤墜樓。榮源深感白宗魏之才，挺身而出，新來的警察廳長正是因劫富濟貧而投奔張作霖的常玉英之兄常之英，遂終破獲此案。電影評論：老郭有一個單口相聲是白宗魏墜樓，金文聲老先生也說過。相聲大師張壽臣改編後的樣貌，真相遠非如此。郭德綱解釋說，藝術作品源於生活高於生活，但說出真相後，就會發現高得太多了。