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由“永盛年代”電影公司出品，羅伯特．雷德勒執導。講述堅麥斯於新學校上課的第一天，便發現有一危險人物，他以打黑市拳為主，而且亦是出色的冠軍拳手。不久堅請來學校的管理員及退役警察比利教自己練自衛術，比利卻發覺這次安排充滿了危險性，皆因有人欲置他於死地。本片故事情節是以學校為背景展開，所以在表現手法上也與其它“拳片”有所不同。從總體上來說還算是一部值得觀看的電影。電影評論：為了搶女仔把師傅們都坑了！最後更坑的是主角回光返照，滿血複活不是因為別的！而是鬼油師傅前來助陣！。。。

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影片獲得第14屆奧斯卡最佳藝術指導、最佳音樂和最佳編劇三項提名。影片圍繞著愛情的角度，寫下了律師阿頓和妻子愛倫的分別與重逢。整個影片富有極強的感染力，對於愛情、家庭、親情的描述，讓人們不禁潸然淚下。片中音樂是值得稱讚的，增強了影片的感召力，相信這樣一部經典奧斯卡獲獎影片，一定能夠勾起你的回憶！電影評論：比The Awful Truth差很多。不機智也不怎麼好笑，男主略渣，弄得我十分同情女二。別說跟Randolph Scott，就是跟鞋店的禿頭男在孤島上呆七年什麼都沒發生似乎也很難說得過去……有些人的片子總在被翻拍，比如Dunne；有些人專演翻拍片，比如June Allyson，挺有意思的。

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奶昔、薯條和肉丸的組合在埃及同貴婦犬的大戰中逃生，期間不幸身亡的薯條由於林肯的幫助死而複生，林肯在被中情局逮捕前將奶昔等送回了家……肉球在新澤西的勾女演唱會毫無效果，奶昔循循善誘傳播性文化並展示了自己引以為傲的塑身機。薯條上網檢索塑身機信息卻意外發現隱藏在塑身機之中的恐怖消息：塑身機是可以改變人類曆史的邪惡機械，會引發災難性的未來。同時一艘飛船中的機器人小組籌劃得到奶昔的塑身機，這邊廂，奶昔、薯條和肉丸為了啟動塑身機必須得到控製母板，在和機器人的競爭中獲勝後，塑身機終於啟動，並變形成足以毀滅城市的巨大機器，奶昔一眾展開了與塑身機的無厘頭對決……電影評論：傾向於成人動畫，暴力粗口性。電視動畫改編。想象力豐富，限定小。審美怪異。個別閃光燈突出，總體結構削弱。

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湯姆的生活中缺少了一些東西。他每天都在運動，變得越來越脫離周圍的人。他最好的朋友丹認為他有答案，這是一個他必須相信的神秘視頻。丹向他展示的是湯姆的不安，他的腦海裏充滿了令人不安的形象和欲望，並把這兩個朋友結合在一起，醜陋的秘密。當他拚命想忘掉他所看到的一切時，湯姆越來越感到內疚和幻滅，很快就變成了偏執狂和恐懼。一段視頻很快就接踵而至，模糊了現實與窺探迷戀之間的界線，並威脅要拆除他們周圍的一切。電影評論：事不關己高高掛起，關己呢？一部心理驚悚片，敘事始終平緩而壓抑，從百無聊賴到心理接受刺激，越是擔憂的事情越是難以避免的發生，人物在這個恐怖故事裏毫無還手之力，觀眾唯一能做的就是等著片頭出現過的殺戮上演。成本很低，口味也不算太重，心理刻畫很細膩，就是缺少感官刺激上的快感。★★

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讓路易公主（瓦萊莉·高利諾 Valeria Golino 飾）愛上了亞曆山大伯爵，情投意合的兩人很快就攜手步入了婚姻的殿堂。婚後，讓路易公主跟隨著伯爵進入了皇宮，沒想到國王十分中意公主活潑開朗的個性。伯爵的母親明白，國王對公主的青睞能夠替他們的家族換來無上的地位與榮耀，但對此一無所知的亞曆山大伯爵依然沉浸在新婚的喜悅之中。電影評論：愛美人不愛江山的國王，難得這麼癡情的國王，但是也能看出這個國王對讓之外的人還是難冷血的。對自己的兒子也是毫不留情的一巴掌就扇過去，對讓的丈夫決鬥的時候的狠絕。這樣的男人在知道自己無力保護心愛的女人的時候，選擇讓她離開，自己忍受著痛苦讓她走，此時的國王是需要多大的決心，多麼堅韌的毅

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馬德哈萬小時喪母，其父對其冷漠不愛，還經常對其打罵。被逼之下馬德哈萬從家裏跑了出去，而後成為了一名職業殺手……電影評論：印度電影真的太融合其他文化了，這個故事喜劇精巧，你以為是一個殺手的故事，結果是一個父親和兒子的故事；你以為是一個罪犯的故事，結果是一個臥底的故事；男主有胡子和沒胡子兩個樣，說話和唱歌兩個樣，很帥但是好像千麵人，音樂用了很多RB，屬於我不喜歡的哪種現代風，總的來說好歡樂

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Milan Maric將飾演前蘇聯著名諷刺作家謝爾蓋·多甫拉托夫。影片聚焦多甫拉托夫生命中的短短六天，呈現了70年代蘇維埃的政治酷寒和動蕩。多甫拉托夫將為了捍衛自己的天賦和獨立而戰，而他的藝術家朋友們卻紛紛離他而去。唯一和他站在一起的人是他的朋友約瑟夫——後來的諾貝爾文學獎得主約瑟夫·布羅茨基。電影評論：榮獲2018年柏林影展「傑出藝術成就獎」，同時也入圍金熊獎最佳影片的《多甫拉托夫》，是一部以謝爾蓋多甫拉托夫傳紀內容為主的作品。這位以諷刺小說出名，故事發生在1971年左右的列寧格勒(今天的聖彼得堡)，那個下著大雪的寒冬，那個在理想與現實生活中苦苦掙紮的文學家真實的生活麵貌。故事總會在幾個轉彎處巧妙用上，契訶夫劇本裡經典名言:「一切都會變好」，可悲的是他們都知道未來不會變好，所麵對的是無止境的黑暗，以及永不停止的絕望。電影運用大量遠景，大量構畫出屬於那個年代的悲哀，也暗示存在藝術家們內心的悲涼。如同多甫拉多夫最後對前妻說:「我大概永遠都沒有機會出版了，在俄羅斯裡沒有出版品的作家如同從來都沒有存在過一般。不過，不存在就不存在吧，或許我應該改行去當水泥工」 這一幕，讓我心痛