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這是個關於孤單與潛意識、愛與搖頭丸的故事。女導演伊蓮為情吞藥自殺；女作家阿翹剛從泰國蘇美島結束滿月派對，返台後隨即逃家。兩個同樣混亂、對當下感情生活極度厭倦的女人相遇，開啟了一段迷幻的愛之旅。兩人友情建立的同時，周遭的情感世界也同步旋轉、交錯，錯綜的感情接連發生，像一層又一層醒不來的惡夢。電影評論：小時候有看過一部中文恐怖片。開頭好像是說一個男生坐巴士到到一個古宅。中間的內容不大記得了，好像古宅裏有古怪的事情發生。隻記得好像有一個鏡頭是說有一個女生被窗簾打到臉。其實是一個女鬼在呼她巴掌。還有一些古怪的事情，隻是我都忘了。但我記得故事的結尾是說原來這一切都隻是男主在坐巴士時所
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位於北極圈附近的冰原森林，生活著一對平凡卻有著非凡身手的父女。父親艾利克·海勒（Eric Bana 飾）曾是受雇於CIA的特工，在上世紀90年代活躍於東歐和中亞等地，具有豐富的經驗。然而最終卻因為某種原因，令他帶著女兒漢娜隱居在這人類罕至的寒冷所在。經過十多年的艱苦磨練，漢娜（Saoirse Ronan 飾）終於成長為擁有廣博知識和出色身手的戰鬥少女。電影評論：十餘年前有《Léon》的Natalie Portman，前年又有《Kick-Ass》的Chloë Moretz讓帥氣小蘿莉翻紅，本片雖非跟風，但也趕上了熱潮。但劇本欠妥，Joe Wright導演文藝過度讓節奏彆扭，Saoirse Ronan的表演有些被浪費。我家女王Cate Blanchett現在基本一年才一部片子，相思何其苦。攝影全片最佳。
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1942年，淪陷的斯洛伐克某小鎮上，德國人正在主持修建龐大的木製紀念碑，但當地木匠托尼（Jozef Króner 飾）對此並不關心，妻子的嘮叨已經讓他足夠煩惱。托尼的妹妹嫁給軍官後生活大有改觀，托尼也借妹夫的權利，獲贈一紙批文，得到了大街邊一家猶太商店的所有權。店主是一位78歲的猶太寡婦勞特曼（Ida Kaminska 飾），耳聾眼花，托尼與她夾纏不清之際始發現這家商店徒有空殼，早已沒有多少貨物，然而照顧勞特曼可以得到猶太組織的酬勞，托尼於是瞞著妻子在店中幫工，對外卻宣稱自己是店長。不久，德國人開始把猶太人收押後運往集中營，托尼想要藏起勞特曼，但心中經曆著巨大的煎熬。商店外，猶太人在紀念碑下集中出發，商店內，托尼麵對不明所以的老婦借酒澆愁……電影評論：前四分之三把政治內容滲透在日常生活的描繪方式很有諷刺感，對感官遲鈍而心地善良的猶太老太本要取而代之，卻從合作到憐憫甚至產生了跨域種族與年齡的靈魂相吸的感情，難得找到這麼罕有的優秀題材，演員也選的非常出色。後四分之一風格一轉，開始呈現極濃重的宗教負罪氛圍，廣場發配猶太人時小店裏的政治恐怖氣氛如末日審判來臨前般讓人窒息，而屋外光天化日之下納粹迫害者們如置身天堂的肆意暢快誌得意滿與店內受害者在黑暗中如臨地獄末日的極度恐懼到歇斯底裏的對比，形成了極可怕的對比，對人性乃至人類文明能達到的可怕程度真的不寒而栗！
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Stella懷抱著十分激動的心情進入大人們的世界。然後她發現姐姐和精神榜樣Katja在一起隱瞞進食障礙症。這場病慢慢地侵蝕著她們家庭的和諧。這是一個講述隱藏在微笑、溫暖之下關於嫉妒、愛、背叛的故事。電影評論：紀錄片兒似的語言，我不想說小胖姑娘演得真好，是真可愛。她羨慕，但沒有生活在姐姐陰影裏，而是在爭取關注和獲得，也沒有停止努力。真實的親情沒有黑化，她比任何人都害怕失去姐姐，但是當姐姐求她明天還來時，她說不。自己的事情，也很重要。厭食症，所有不好好吃飯的姑娘小夥們來看。
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影片講述了哈維無意中發現了多年前連環殺手十二宮自拍的殺人錄像，他聯係好友決定報警並平分十萬美金的懸賞，不料當夜殺手便將他們盯上，一場屠殺即將開始。電影評論：隔壁流浪漢應該就是殺手了，腳是瘸的，也有片頭特寫被女人捅傷的小刀，在沒有看過影像的情況下知道殺人錄像的事情，並且回憶殺手的時候用了美麗和天才兩個詞，並說出沒有第二個人會和殺手一樣，結合片尾BOSS說自己歸隱了40年，曾經差點被BEN發現，準備殺他，但是放棄了，準備正常生活，boss其實是BEN
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曉恩（張曼玉 飾）留學歸來參加妹妹的婚禮，期間發覺與母親葵子（陸小芬 飾）的隔閡與矛盾隻增不減。直到陪母親回日本探親時，她才真正開始了解自己的母親。原來在抗日期間到滿洲投靠哥哥的母親，結識了當時身為軍官的父親（李子雄 飾），並與其結婚，戰後決定隨丈夫一起搬到澳門生活。因 生活習慣和文化等各方麵的差異，令母親與公婆同女兒之間的隔閡與誤解不斷。然而在母女倆終於取得了溝通與諒解之時，卻從大陸傳來了從小帶大曉恩的祖父中風不良於行的消息, 向來和他們不和的母親卻要求忙拍戲的女兒一定要去......電影評論：政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始，大陸-澳門-廣州-香港-英國，漂泊無歸宿，母女關係不和。才發現母親身為戰敗國日本人始終為“客”的身份，年輕時失語，喪夫後攜女回日本尋根，輪到女兒失語為“客”，而最終同意賣掉祖屋的母親，麵對親人的四散，始終為“客”。電影表現母女兩代經曆了日本戰敗、中國文革的曆史，在曆史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑，最後在女兒得以從事電視台（開始被BBC拒絕，結束被香港電視台錄用）新聞編導的工作——因工作而被賦予發聲的權利，為未來女性表達自我、衝破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演，都是早期從事電視台工作，因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭，羨慕……
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影片根據真實事件改編。紮克扮演的大衛是個簡單的人，生活乏善可陳。他是一個運鈔車司機，雖然每天運送數不清的錢，可那都是別人的錢。唯一讓他高興的便是見到美貌的女同事凱利（克裏斯汀·韋格飾），而也正是凱利，將他卷進了一樁改變人生的大事件。電影評論：看來美國喜劇片的套路也稍微有點改變，但是片中的兩處硬傷太過明顯，其一是女主角作為“兩對男女”共同第三者出現，既甘心情願為情夫去誘惑他人搶劫，又一個子也沒有分到；其二是片中說的170萬美金是美國曆史上最大的搶劫金額，不說這肯定不對，就看那幾桶現金，估計一桶最少就得170萬（難道是翻譯錯了
