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已婚並有三個孩子的記者伊夫過著雙重生活。他趁赴北京做報道之機邀請情婦瓦萊裏同行。攝影記者布魯諾與他們一起出發，他的魅力打亂了局麵。電影評論：由於拿到的是紀錄片拍攝許可證,電影都是小範圍滲透劇情,大範圍展現中國社會當時的現狀.相信如果當時有管部門知道,這是一部既講述不道德感情又穿插裸體鏡頭電影的話,一定不會準許拍攝吧?

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薏涵（簡嫚書 飾）是一個單純善良又十分平凡的台灣姑娘，在網絡上，她結識了名叫茂木（中野裕太 飾）的日本男孩，剛開始，薏涵希望和茂木的交流能夠幫助她訓練日文，然而，隨著時間的推移，幾乎每一天都會聊天的兩人之間似乎擦出了愛情的火花。電影評論：電影本身不算特別難看，簡單的喜劇電影，加一點小愛情，可這是一種跪舔式樣的愛情啊。我自己也很喜歡日本，也從來不隱晦，但是這電影裏這麼跪舔別人的女主，真是極品。話說你嫁給日本人的原因莫非就是對方僅僅是日本人？感覺電影裏老媽真悲劇，養個弱智都已經夠傷心了，弱智還要是缺心眼的，這樣的人生何其淒慘。

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動亂的年代，愛情跨越了國別、語言和信仰，在有情人的心底發芽綻放。作為編外人員的外國姑娘魏娜（裴蘭·尼克萊達 飾）在紅色都城展現其曼妙的舞姿，自由奔放的女孩與中國青年普大海（顏世魁 飾）墜入愛河，享受愛情雨露滋潤的他們，卻不知一場風暴即將襲來。禍國殃民的十年動亂接近尾聲，民間怨聲載道。百姓最為敬愛的周總理不幸去世，人們自發來到天安門廣場悼念總理，誰知卻被四人幫的爪牙汙蔑為反革命活動。普大海被鷹犬投入監獄，悲痛欲絕的魏娜跳河自殺，關鍵時刻被在一旁的鐵路工人韓玉（李世璽 飾）救下。韓玉的女友洪梅不滿其對魏娜的關心，於是想盡各種辦法對魏娜進行打擊和侮辱。一腔熱血的韓玉則頂住四人幫集團的迫害，和許多良心未泯的人們共同保護魏娜，在此過程中，他們之間也萌發了別樣的情感……電影評論：《大眾電影》1980年第9期對這部電影進行了討論，焦點主要集中在韓玉身上，一方麵韓玉的勇敢、善良與體貼讓人欽佩，另一方麵他先是在與洪梅戀愛時因為魏娜的出現而分開，後又在普大海出現之後，離開了魏娜，這種對待愛情的行為又讓人難以理解。而劇中洪梅的角色雖然刁蠻，但也讓人同情。

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因婆媳關係不好，新婚夫婦安妮和哈羅德在離母親遠的鄉下買了一套舊房，舊房是朋友尼爾介紹的。搬進第一天，尼爾夫婦過來探訪，尼爾講了一“死亡故事”，——瑪麗在淩晨2點，無緣無故拿刀捅死了丈夫亞伯，而且捅了40刀，事後將亞伯掛於倉庫；清晨，警察趕到，瑪麗竟不知發生了什麼，僅告訴警察房間有鬼。尼爾半開玩笑說故事就發生在這個房間。故事近似玩笑，安妮沒在意。電影評論：劇情毫無邏輯可言，恐怖來的莫名其妙，真是各種不解釋的嚇你，美帝的婆媳關係相愛相殺，各種人物不交代的出現，然後不交代的消失，這難道還有導演剪輯版，簡直刷新我對美恐的全新認識

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本片導演拉迪斯拉·斯塔維奇，是世界上少數值得欽佩與讚揚的偉大動畫師，他始終致力於停格動畫與製作出許多具藝術性與廣受歡迎的動畫影片。拉迪斯拉·斯塔維奇最初於1909年在俄羅斯開始了他的動畫事業，但是旋即便轉往法國開始了他動畫生涯的高峰直到1950年為止他在那裏創作了無數的 經典動畫片。電影評論：超時空魔鍾包括了三個小故事：大街上的小歌唱家、小錫兵和魔鍾，由拉迪斯拉·斯塔維奇和女兒伊蕾娜於1924年到1928年製作完成的。動畫本身我無需再說，那是超越時代的。音樂的主旋律非常好聽，不知伴奏的是哪種撥弦樂器，活潑跳躍的。 對於迷戀動畫又喜歡法語的我來說，這片子簡直是perfect！

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《四姐妹的故事》是吉永小百合早年主演的一部優秀影片。同時也是與山口百惠有過長期合作的日本著名導演西河克己的一部重要之作。影片內容主要講述四姐妹三沢三也子（吉永小百合）、三沢誌奈子（和泉雅子）、三沢二美子（十朱幸代）、三沢一代（蘆川いづみ）在生活和情感方麵的平凡故事。故事簡單卻情感表露深入細膩，真摯感人。影片中另外的三位女主演：和泉雅子、十朱幸代、蘆川いづみ也是六、七十年代日本相當有名氣的女優藝員。電影評論：好久沒有看到這麼陽光的電影了，簡單真摯不失風趣，積極樂觀充滿溫情，那時的吉永小百合就如同盛開的花兒一樣，可以淨化人的心靈

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春枝（寧靜 飾）出生於專門製作炮竹的大戶人家，是家中的唯一子嗣，因此打小就被當做男孩養大，個性桀驁不馴。父親死後，族老們定下規矩，春枝一輩子不能嫁人，否則就會失去繼承家業的權利。電影評論：重溫時發現，原來有很多細節比主線更吸引：譬如3天3夜的跳大神驅魔儀式、大宅裏製造煙火的陰鬱壓抑、比“炮”招親的舊習俗...黃河邊送行時的絢麗煙火與巫剛把鞭炮扔進大宅的示愛，是影片最浪漫的時刻。闖入者代表的“破”與“立”，延續多年，骨子裏真正的轉變又有幾多呢？尤其是今天看到把出軌男女赤裸裸綁在樹上示眾新聞下叫好的評論，會發現我們依舊在那古舊的宅子裏生活，無論那一種個性，隻要異於“集體”，就應該被禁錮甚至灰飛煙滅。幾十年來我們探討爭論什麼主題不重要，重要的是我們的困境其實沒有變化。