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瘋狂愛情喜劇，柯佳嬿飾演溫泉旅館的第三代女主人，為了搶救日益衰敗的旅館生意，她決定下海經營，在周厚安飾演的外國打工仔和廚師、阿桑等夥伴的協助下，一連串突發奇想的瘋狂行動重振溫泉旅館的新生命。電影評論：就好像把我哭成二缺的馬來西亞電影《一路有你》，《魚幹女》非常巧妙地甘心成為一部可愛的local電影，盡管故事中融合了台灣、日本和美國三種文化，卻絲毫不見野心。想走出去的年輕人，和想保文化的老年人，一直是類似地區的最主要衝突之一，很好的主題，希望導演們能一直拍下去，並給人們以啟迪。
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商場保安保羅（凱文·詹姆斯 Kevin James 飾）的夢想是成為一名警察，但低血糖的體質讓他在新澤西警察學校的考試中再次失敗，保羅帶著頹意返回家中，母親和女兒給予安慰並勸說他再找一位愛人。保羅又開始了每天平淡的工作：指路或是被商場的孩子們捉弄，但今天，他的目光被假發櫃台的艾米（傑瑪·梅斯 Jayma Mays 飾）深深吸引，保羅希望在艾米麵前彰顯男兒本色，但無奈龐大的身軀和偏弱的體質總是令他的自尊受損。這天，一群匪徒占領了商場，計劃對店麵和銀行進行暴劫，而躲在遊戲廳中的保羅對這一切渾然不覺，當他赤手空拳麵對劫匪時，剩下的隻有逃跑，然而保羅意識到艾米被劫為人質時，他決定不顧一切返回商場……電影評論：一部很常規的喜劇，不同之處僅在於主角以及一家的胖子屬性，本質上仍然是屌絲在突發事件中成為英雄的意淫夢，熟悉的套路想拍出新意確實不容易，重點在於主角的人設一定要親民、接地氣，這樣觀眾才會有代入感，在感同身受中或笑或悲或爽，片子才能成功。在這方麵，本片並不成功。主角雖胖但算不上醜，作為保安，夢想當警察也沒有錯，但是男主的行為已經到了發癲的地步，兩部片子前期細節的塑造，本意是突出男主的夢想和執著，但過猶不及，怎麼看都是個神經病，基本屬於保安都不可能當好的狀態。感情戲，無論是第一部的愛情還是第二部的親情，目的是給主角隻身犯險提供理由，但卻是一廂情願和橫加幹涉爛橋段，而本該出彩的勇鬥歹徒部分，沒有巧妙和精彩，而是一部比一部敷衍，尤其時隔6年的續集，缺點全部放大，優點蕩然無存，或許09年成功純屬偶然吧。
露露刚洗完澡出来,在客厅盖毛毯
冰室夥記阿武暗戀的嗒糖被無惡不作的酸梅湯擄走，幸遇退隱江湖三十年的女俠黑玫瑰。黑玫瑰多年來將呂奇禁錮，希望動之以情，令呂奇回心轉意。武與呂奇勸黑玫瑰重出江湖，對付酸梅湯。電影評論：①我愛林寄韻，我愛林寄韻！！！②90年代致敬粵語長片的“黑玫瑰”係列，若以《東成西就》為參照係，則笑點：《玫瑰玫瑰我愛你》>>>《92黑玫瑰對黑玫瑰》≈《東成西就》>>>《黑玫瑰義結金蘭》；影片整體質量：《92黑玫瑰對黑玫瑰》>《東成西就》>《玫瑰玫瑰我愛你》>>>《黑玫瑰義結金蘭》。（3.0）
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世界著名的特技車手本·科林斯， 帶你來參加扣人心眩，腎上腺狂飆的刺激之旅。他在包括麥克拉倫650S，阿斯頓馬丁Vanquish，阿約諾曼越野車，捷加F係列，以及福特野馬在內的名車裏，尋找一輛完美的特技車輛，在他的駕駛下，飆到極速，在汽車和坦克的狂野追逐中，與死神玩色子對賭，進行勁爆的好萊塢式的汽車追逐。電影評論：Ben Collins特技車手，職業賽車手，SAS駕駛訓練教官，前任Top Gear匿名車手The Stig。他的駕駛動作，對於各種類型汽車駕駛的詮釋，對於一個幕後特技車手的第一視角解密，這些才是重點。對於所謂最後的表演和Mustang隻是彩蛋，如果隻關注結果那才是本末倒置和無知無謂的表現。
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農民劉玉嶺和本村的小寡婦銀子非常相愛，二人準備結婚，一起過幸福的生活，但劉玉嶺卻受熟人影響染上賭癮。結婚後，銀子對劉玉嶺嚴加約束，兩人的小日子漸漸紅火起來。但劉玉嶺遇到賭友小三子後，賭癮複發，從此無心幹活，四處借錢賭博，總想贏大把錢再洗手不幹。但漸漸地，大家都不肯借錢給他，他便向對銀子有非分之想的趙誌堅借錢。趙誌堅用劉玉嶺的借條要挾銀子，並想強奸她，銀子衝出門報了警。警察們立即出動，將賭徒們全部抓獲，劉玉嶺被判一年勞教。銀子在他服刑期間，辛勤持家，等他改邪歸正早日歸來。劉玉嶺感動於銀子的真心，醒悟悔改，二人終於又幸福的生活在一起。電影評論：無意中查到這個片子，沒一個評價啊，哈哈，記得小時候看過，還記得一點劇情，那時賭的還是十塊一張的，用尺子量啊，賭那種用小帶子轉成一團，然後用筆點其中一個孔，然後慢慢鬆開帶子，看你用筆點中那個孔沒。
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故事發生在美麗的誌摩市。因交通意外失去母親的小男孩相澤透，一天在好奇心的驅使下，在海島上找到一塊閃爍著紅光的石頭，上麵還有一枚蛋。剛握在手裏，從蛋裏竟孵出一隻小烏龜來，為了紀念母親生前對他的昵稱，小透給小烏龜起名為“透透”，並瞞著父親孝介把透透養在家裏。電影評論：真善美隻存在於兒童心中.............你養過寵物嗎?你們曾經朝夕相處17年嗎?如果沒有, 你當然不能理解這部電影為什麼會讓我哭得稀裏嘩啦
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影片講述患難與共的兩個家庭因為一場有隱情的意外被迫疏遠，他們在時代洪流下曆盡傷痛與不安，人生起伏跌宕，最終選擇麵對真相，坦蕩向前的故事。電影評論：除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號，一切都被破碎的、在過去與現在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發展/成長或衰亡的動態過程被消減為了結果。2.視聽語言貧乏，與細思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕症、墮胎、事故、強扭的大團圓都齊了。3.關鍵的矛盾和根源悉數回避，女計生委副主任(一個典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進去的曆史符號過多有直接關係。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實感，不缺動態過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站台》（如何運用年代符號）和《芳華》（曆史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）
