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20世紀70年代，實行夜禁政策的韓國，天一入夜，馬路就禁止通行。GO GO 70俱樂部裏，由主唱相奎（曹承佑飾）和引領著時髦舞蹈潮流的女歌手美美（申敏兒飾）帶著台下的年青人們，用音樂的魅力打破了這種死寂的氣氛。可是，盡情享受著音樂和青春跳動的活力的年青人們預料不到的危機也來臨了……電影評論：一直都感慨自己沒有生在搖滾的黃金年代，我們這一代有著豐富的物質基礎卻獨缺無畏的勇氣和豐盈的精神享受。每一個熱愛搖滾樂的孩子們都來看看這部電影吧!!它給我的震撼遠超過李安的伍德斯托克，它徹底顛覆與扭轉了我對韓國刻板的印象。原來，我們的所作所為在三、四十年前便早被父輩們玩剩…世代輪回…

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馬麗婭已經30歲了，她有些怪異，希望能夠成為一個普通人。但是首先她要弄明白這到底意味著什麼。她是什麼樣的人？她是個普通人嗎？這到底有什麼意義呢？這些問題她思考了很多。把所有的要求列出來之後，她開始努力去做。電影評論：17 June 2015。好久沒有看到過板鴨好片（至少不腦殘喜）看下來有「和莎莫的五百天」的小清新版 雖然有一段睡著了（媽蛋就是男生和女生在一張床一起放屁打嗝那段那麼精彩禮拜三我究竟是有多累！） 細節主義者對細節很滿意 一兩次我居然輕聲說出每個剪輯動畫是怎麼做的 很驚訝居然大學學還沒還給老師。

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形態各異的都市情感症候人群常陷於不同的情感病症中，或精神萎靡，或歇斯底裏，或糾結不堪；四位不同來路，形態各異的愛情重病患者彙集在“情流感中心”尋醫問診。治療他們的是麻辣情醫江湖（金士傑 飾），他自創了各種古靈精怪的治療方法，總能讓情感重病人重獲健康。電影評論：挺操蛋的2.5X我們都會遇見那麼一個人，讓我們渾身溫暖滿身喜悅，總會有那麼一刻，你覺得他就是全世界。/從前我隻跟錢跑，難道我錯了嗎。當你沒遇到愛情的時候你沒錯，但是當你遇到愛情了，那就大錯特錯。/因為你認真，所以你輸了，如果你繼續認真，那你就會贏。從一個閨蜜的角度講你對他也是真的，蒙誰

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康拉德（Klaus Löwitsch 飾）是前東德人民軍特種部隊的一名老兵。他受在阿富汗陣亡的戰友之托，照顧戰友的兒子羅伯特（托馬斯·克萊舒曼 飾）。兩德統一後，康拉德在一家大型能源企業擔任保安，而安保主管正是羅伯特。在某新型能源係統上線前夜，一批對西德不滿的前東德犯罪分子謀劃破壞這一係統的上線，意外地被羅伯特撞線。接著，羅伯特驚訝地發現，康拉德居然是這些犯罪者的內應......電影評論：開場傀儡DDR軍隊槍殺一群高喊安拉胡阿克巴的人就刺疼了白左的心，接下來就是對BRD不滿的赤色分子殘餘策動針對BRD的恐怖襲擊。嗬嗬

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講述了公元八世紀的波希米亞斯拉夫女王莉布絲（Libuse）（Winter Ave Zoli 飾）的傳奇故事。公主原是部落首領柯洛卡（Ivo Novák 飾）的幺女兒，傳說中她擁有神秘的預言能力。莉布絲公主後來嫁給卑微的農夫普列彌修（Csaba Lucas 飾），他們逐漸統一各部落，開創了普列彌修王朝，王朝的統治達四百年之久。她曾預言布拉格將成為一個不朽的繁華之都，結果這個預言實現了，她也被後世的人稱為布拉格之母。電影評論：很長，很拖遝，除了女主挺漂亮的，其他毫無看點……

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原本對愛情充滿美好幻想的香山妙子（菊地凜子 飾），卻突然被男友（澤田俊輔 飾）扔在北海道的街頭。彷徨無措的她四處遊蕩，最終被一家名為“空穴”的餐館老板木下市夫（寺島進 飾）收留。木下童年時曾經曆父母的感情糾葛，因此對於愛情始終表現得手足無措。他無法向妻子袒露心扉，最終造成妻子離家出走，隻留下他和兒子旭（外波山文明 飾）相依為命。這兩個有著類似情感遭遇的男女因此走到一起，隻是木下的愛沉重得讓人喘不過氣來，心靈倍受創傷的妙子情何以堪……電影評論：日漫風格。節奏緩慢，前半段有點冗長，起初我也覺得寺島進不太適合這角色，但慢慢的我發現他適應。菊地凜子當時年輕又可愛。本片由膠片直轉DVD調色方麵刻意的把影片調黑了點，有助於表現劇情氣氛。看的是硬中字版，但是有半數的字幕無法顯示！隔句對白沒有字幕！不知是idxsub直壓問題還是字幕本身問題

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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。