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本片以克裏斯蒂創造的著名比利時偵探波洛為主角，講述了一個發生在風景迷人的摩洛哥的破案故事。波艾頓爵士是位考古學家，他攜兒子在沙漠中即將有重大發現。波洛也在當地度假。波艾頓爵士第二任妻子被謀殺，財富蒸發。嫌疑犯很多，包括她的家人。隻有波洛能發現誰安排了波艾頓太太的死亡之約。電影評論：這篇還是很動情的。埃及的背景很喜歡，催情的配樂，一下古典一下民族，很是渲染。偶爾冒出絕佳的對白，比如關於旅行不能使人開闊反而使人狹隘，因為去多了地方會對眼前的很多美景視而不見，以便得出旅行不在乎風景，而是人，從而暗示呼應主題，她有個女兒在………凶手自殺時候波洛微微泛著淚水的眼睛，簡直就是理智與情感情感的絕佳鏡頭。
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芝加哥發生了一樁震驚全城的恐怖血案。當地一間教堂的主教羅森慘遭殺害，身上被刻上神秘數字，警方逮捕了當時在場身染血跡的犯罪嫌疑人阿倫（ 愛德華·諾頓 Edward Norton 飾）。馬丁（理查•基爾 Richard Gere 飾）作為阿倫的辯護律師，和他的前女友檢控官珍妮特較上了勁。電影評論：這部電影非常接近十二怒漢，關於犯罪的探討在針鋒相對的辯論中，儼然成為情節推進的幌子。而在此辯論中的關於社會、宗教或者戰爭的種種，才是真正的潛台詞。人之初到底是善，還是惡？萬惡之源到底是真實的，還是想象中的？這些都成為立論的線索。而這部電影之於我的結論是，能夠用法律來辯解的善，非真善；同樣的，惡，也非真惡。So,the last sentence is"love is hurt."
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一個流浪巴黎的街頭歌手、他的好友以及一個兩人都心儀的姑娘，三人的戀愛關係支撐了整部電影，故事性十分貧乏。導演萊恩·克萊爾的曠世激情與浪漫洋溢在巴黎的狹小出租屋中。本片描寫了一個街頭歌手競爭一個美麗姑娘的故事。通過歌曲對愛情和人性弱點的詼諧探索，世故的眼光和破天荒的新影音技術的使用捕獲了巴黎浮華的氣氛。《巴黎的屋簷下》的發行是電影製作史上令人振奮的慶典，引起了世界的轟動，是法國最受歡迎的電影之一。電影評論：8/10。有聲片不是為對白發明的而取決於故事發展的速度，好朋友間殃及池魚的推拉爭持沒有聲音，鐵道旁持刀械鬥在槍打滅路燈的黑暗中隻聞打鬥喧鬧、火車轟鳴和警哨，聲音取代畫麵進行表演；街頭歌手提高嗓門提醒注意扒手，加快歌唱速度想早點結束來躲避情敵，以及上下樓歌聲引發的鄰居糾紛都極富創意性。
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1930年代，動蕩的芝加哥時常被強盜集團騷擾。喬（托尼•柯蒂斯）和傑利（傑克•萊蒙）本是樂團成員，兩人因偶然目睹盜匪史巴克的手下在車庫內射殺告密者而被窮追不舍。走投無路之下，他們男扮女裝加入一女性樂團，並隨該團來到邁阿密。電影評論：最值得探討的應該是夢露的扮演的拜金女，拜金女在今天的電影裏已經少人能認同她們的價值觀，呈現出來也都是作為社會現象來批判。但是比利懷德僅用一個“薩克斯手”這麼一個小概念就將夢露的純真無邪勾勒出來，戲劇角色上的處理手段簡單且高明。加上夢露迷人的表演，任何人都由衷地希望她能得在風塵之中尋找到歸宿感。除了女主的處理之外，六十年前的身份變裝電影不論從角色的價值觀，還是趣味性，秒殺了“開心麻花”前不久的《李茶的姑媽》。而且連“雲泥之別”這種詞語都無法形容差距，因為不存在可比性。
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兩個妙齡少女德蒂拉和蘭尼的母親快要入獄了，為了見母親最後一麵，兩人毅然選擇了劫持一輛火車，來拯救這個家庭！電影評論：三星半，其實和前段時間看的《親愛的獨裁者》有著同種美國獨立青春電影的質感，那就是太會抖機靈以至於有種過於輕佻的感覺，這個劫火車的創意和那個醜角相的反派就屬於這一類，喜劇味衝淡了現實感，而呈現的現實問題又無法與喜劇感產生反諷的效果，boom！一種abc家庭喜劇的感覺就出來了。
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人到中年，愛麗斯重新挖掘身體與情慾的種種可能，擁擠的不隻是她的生命，還包括他們的房子：偷腥的老公、三個各有困擾的孩子，還有高堂老母。一個屋簷下藏有多少祕密？洶湧的情感暗流在屋子裡外角力，一如暗影偏斜。獲得多項國際影展肯定，性、愛情與音樂，所叩問的無非是生活的本質：我們苦心維持的究竟是家，或隻是房子？電影評論：婚姻真是不純粹又悲哀的名詞，家庭也是，不和諧是外傷也是內傷。
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精神錯亂、吸毒成癮、有厭女症的瘋子哈裏·魯索痛苦地回憶起他小時候父母虐待他的經曆。在他的腹語表演者假朋友拉布尼克的陪同下，魯索在拉斯維加斯開始了一場殘酷的精神病狂歡，在那場狂歡中他強奸和謀殺了老太太、女同性戀搭車者和肮髒的兩個小妓女。與此同時，兩個卑鄙的警察試圖抓獲魯索。電影評論：女的那個好大，估計是矽膠填的-_-||49分鍾處自己縫大拇指的那一段看的渾身發麻……
