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1976年6月27日,四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎,劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員,另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質(主要為以色列人),並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事,四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究,對劫機經過給出了自己的版本,尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時,影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論:和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同,這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓,超級大逗逼加阿明,以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽,這倆中產階級的孩子生活富足,心中有愛,所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端,劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯,當了壞人就要往徹底壞透,做了壞事就要把事做絕,否則終將一事無成。最後,這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏,這是他們最好的歸宿了吧。

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影片圍繞著心理學家皮特與他被“鬼混”侵擾的病人之間展開,隨著病情研究的深入,隱藏在恐懼背後的可怕事件也將漸漸浮出水麵。電影評論:有時因為痛苦創傷我們會選擇性忘記或是改變記憶,所以記憶也並不真實,你記住的隻不過是自己想記住的,你相信的隻不過是自己想相信的,如何理性真實的在碎片化的記憶中,回溯過去並尋找拯救自己的救贖之道呢? 記憶痕跡作為真相,以妄想的方式複歸。即妄想的內容本身包含某種隱秘的真相,後者因為某種創傷無法被直接回憶起來,因而以幻覺等形式出現。 ——弗洛伊德《分析的建構》

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1943年夏天,米爾頓愛上了弗爾維亞。弗爾維亞卻在玩弄他的感情,而且也鍾情於米爾頓的帥氣朋友喬吉奧。戰火蔓延,弗爾維亞不得不離開山莊。米爾頓和喬吉奧都參加了反法西斯運動,米爾頓還加入了抵抗軍。米爾頓得知,他最好的朋友喬吉奧和弗爾維亞在秘密戀愛。為了找到喬吉奧,米爾頓決定前往一個迷霧籠罩的山林地區。這時,喬吉奧剛被法西斯分子抓捕。電影評論:Vittorio Taviani遺作,不是一個Jules et Jim樣的故事,同樣也不是講戰爭(因此相關頗為兒戲的展示亦可自解),恰恰應該講的是反戰,無論是現實的戰爭還是與自我的和解。貢獻了近年來最美的霧中戲。走出霧靄下的記憶,以及林間的槍林彈雨,而依然可以存活。

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1982年,林清介導演了《畢業班》,內容是講述高三的學生在參加大學聯考前,作了一次環島旅行,藉以增進同學間的友誼。已經退學的陳濮龍帶著他雙腿殘廢的姐姐一起參加。他細心地照料姐姐,不料卻引起女朋友的誤解。她原來青梅竹馬時的男友,半途中順便搭乘他們的校車回南郊的成功大學,使陳濮龍在感情上受到挫傷。其中還穿插個風流倜儻的學生,一直不停地追求幾位女生等。本片由吳念真編劇,不像他前幾部那樣,對教育製度進行尖銳的諷刺,在整體結構上,顯得功力不足,但對男主人公與女友的感情波折上寫的比較敏銳、細緻。對白俏皮幽默,細節生動自然。反映出林清介為了賣座的需要,不得不在主題思想上所作的妥協。電影評論:7月看這部電影畢業班真是應景,同學友情,畢業旅行台灣環島遊象是古早台灣風光片林清介導演一係列校園學生電影

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日前,華誼兄弟宣布與老夫子哈媒體共同出品的《老夫子之小水虎傳奇》將於2011年1月27日上映,這既是為動漫迷所熟知的“東寶株式會社”首度牽手華人動漫,亦是華誼兄弟首度加入春節兒童片市場。電影評論:-電影看完時間-(2019.03.04) ——東寶株式會社,還有華誼兄弟聯合出品的電影,外加自己小學時完全是個老夫子迷,收集了近50冊老夫子四格漫畫的情懷加成下看了這部電影,額好吧,如果標上適齡兒童類型也不至於有那麼多差評,可能是過了看這電影的年紀,這電影應該是給小朋友看的,它有它的教育意義在裏麵,有他的幽默風格在,劇情化的告訴我們不要去汙染海洋跟過度捕撈,打臉的是,好像最過度捕撈的就是日本吧。跟那個啥熊出沒,喜洋洋給小朋友看才會覺得好看,可是那100冊的四格漫化一點都不幼稚啊。看得是津津有味。一部漫畫給一部電影就把整體形象完全拉下水了。二星致敬情懷吧。再高就有誤人子弟之嫌了。

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此片拍於八十年代,由剛讀完訓練班的劉德華、嚴秋華分飾兩兄弟,而年方十六歲的劉美君,則扮演由越南偷渡來港的少女,且有大膽暴露演出。故事圍繞兩兄弟和一個難民營內的越南少女的反叛愛情關係,題材敏惑,充滿戾氣。嶽華飾劉、嚴父親,任職監獄署,與妻離婚後打算再娶女友錢慧儀,令原巳反叛的兒子更反叛,以致兩個兒子走向毀滅之路……電影評論:別具一格的青春片,故事本身有著濃烈的時代氣息。那時的香港也是現代化最快的時期,新鮮事物眾多,年輕人容易迷失在各種不同的誘惑中。片名起的很有意思,配合男主被迫走向自我毀滅的路。劉的第三部電影,也是第一部在大熒幕上角色死去的電影(從此開啟在華語影史上角色死去最多的一段經曆2333)。其實能看出邵氏在這類型片上的一些野心的,主演雖是年輕人居多但是演得都還不錯。結局很殘酷,不過可能這才是現實吧。

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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部,《薄荷刨冰》(1967)、《聖力三重奏》(1968)和《蜂巢》(1969)。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的,是他們倆合作的黃金時期。電影評論:“超現實三部曲”其二,主題承接前作《薄荷刨冰》,以兩男一女間的情感博弈,描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常,以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行,在妻子與好友下車獨處時,丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動,並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行,導演讓三人平安離開,卻依然埋下凶機,使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀,“挪動雙腳卻不知邁向何處,恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻,脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。(8.3/10)

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