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廣東省公安廳女刑警楊向東在深圳緝查香港黑幫時,繳獲巨額假人民幣。據分析,這些假幣來自菲律賓,是用來購買毒品的。楊向東奉命化裝成一個到菲律賓投親的中國女孩,被海關查出攜毒關進監獄,得以接近涉嫌販毒的小祺。向東設法攜小祺越獄,並找到小祺的男友黑幫成員張陽,從而打入黑幫內部。電影評論:亮點:周比利以一搏二、元彪和楊麗菁床上切磋、做了5分鍾主角的萬梓良先生、客串毒販的元華先生。配樂是直接從辣手神探那裏偷來的。
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故事發生在1563年的法國,在新教徒和天主教徒之間,爆發了一場曠日持久的激烈戰爭。亨利(朱利安·波義塞利爾 Julien Boisselier 飾)身為新教首領,需要抵抗的是強大的皇太後凱瑟琳(桑德拉·惠勒 Sandra Hüller 飾)。為了平息戰爭,王室決定犧牲公主瑪格麗特(阿赫麥勒·德意誌 Armelle Deutsch 飾),將她許配給亨利。電影評論:皇帝弟弟的妖孽白臉=_=加布裏艾拉很漂亮,純純的美。其他2個老婆沒感覺。CC*V把河蟹鏡頭打馬了(不刪?)。音樂不錯。總體色調暗淡,不少鏡頭有油畫感。劇情沉悶,需要花很大心力理解劇情orz……結尾馬車車轍旁的一滴血、圍觀者的裙擺,嗅來嗅去的小豬,沉重的感慨。鬱悶的是,看之前以為是莎翁的……
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父親經營著一家皮藝店,母親則在工廠負責皮包的設計和製作,他們對這門生意傾注了極大的感情和心力,卻仍是經營慘淡,債主會不期而至。父親決定以全店皮具五折的方式促銷,起初似乎還挺有效,慢慢地作用卻不再明顯。母親開始責怪父親的經營方式和能力,平時在別處總是有一套套道理的父親,此時卻無言以對,懊惱地抽自己的嘴巴。家裏家外的波折低落總是會過去,父親和母親還是滿心祈願:從明天,也許就能慢慢好起來吧。平淡甚至細碎的生活細節緩緩鋪展:父親想盡一切辦法希望女兒長高,母女為店裏收成不錯的一天鼓掌歡呼,狹窄的過道裏女兒為新的皮包充當模特……生活似乎總是艱難局促,而三個人的家庭裏,一種難以名狀的情感,卻在這個過程裏捉緊人們的呼吸。電影評論:1.傾向於最後一鏡表達的是張愛玲所說的“中年以後的男人,時常會覺得孤獨,因為他一睜開眼睛,周圍都是要依靠他的人,卻沒有他可以依靠的人。”在全片營造的極端寫實氛圍之後,以頗具隱喻、神秘氣質的一鏡結束,神來之筆、張力豐沛。 2.還是老調重彈的那句話,“打破了真實與虛構的界限”,並且形式、內容皆完美。 3.多麼地道的北京風味,薑文要的老北京的“講究”,全在這裏。 4.人在生活裏衰微,但本片傳達的是紮實的樂觀、生命力、對生活的勇氣。“不知原諒什麼,誠覺世事盡可原諒。” 5.還是要樂觀。
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古代的箱根西部一帶,是日本最貧困的地區之一。由於天旱少雨,隻出產黍子、蕎麥、小米,在德川幕府的黑暗統治下,農民長期因為交不上官糧而妻離子散。急公好義的商人友野有感於此,下決心開挖一條水渠,解決這裏的缺水問題。具體計劃是鑿開湖尻嶺,把蘆湖的水引向深良村。這項偉大的工程從一開始,就因為蘆湖是顯聖老爺“靜修之地”,再加上某些人維護個人利益的需要,一開始就遭到了以禦萬太君、大老酒井為首的幕府保守勢力的強烈反對。後來雖然迫於地方鄉紳輿論壓力,不得不同意開工,但又在工程進行過程中,百般阻撓破壞。造謠、誣蔑、陷害友野,甚至不惜雇用殺手,陰謀置友野於死地。但是,在友野的努力下,在友野妻子阿律夫人和村長為首的善良、熱心的農民支持下,水渠終於開挖成功。成功之日,友野被酒井一夥以勾結暴民,煽動反叛為由,被抓進監獄。在村中點起篝火,慶祝水渠開閘放水的日子,友野被酒井一夥暗殺在監獄裏。令他欣慰的是,當利刃刺向他的一刻,他終於看到了盼望已久的、勝利的篝火,他那飽經滄桑的臉上為此露出了欣慰的笑容,箱根水渠成為了他永久的紀念碑。電影評論:山本薩夫製造共情的方式,乍看普通甚至可以說俗,但電影內核相當超前,甚至許多當代的故事也無法涉及:資本主義初期的生意人,在喚醒農民的意識的時候,變賣一切,放棄自己資本家的身份,成為農民的一員,甚至獻出生命,才突破阻礙建成溝渠。現在大多數的故事,不過是從憐憫和人道主義角度出發罷了
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少女林曉陽(楊林 飾)愛看漫畫,常幻想自己是細川智榮子少女漫畫《尼羅河女兒》主角。她生活在繁華的台北,白天在肯德基當店員,晚上在夜校讀書。曉陽與家人住在一座簡陋的平房裏,祖父(李天祿 飾)是個風趣的老頭。父親(崔福生 飾)在嘉義當員警,常年在外執勤。母親去世後,曉陽肩負起母親的職責,照顧上了年紀的父親及上學的妹妹,並整天為哥哥擔心。電影評論:連續好幾日地寫稿和翻譯總算告一段落,久違地看了一部電影,全身鬆弛。視野內全是河水,要把城市的景象覆蓋,公路、天台、電話亭、餐廳,夜晚的街道,全是蕩漾的波紋,遊蕩其中的青年,將狀態隱藏在肯德基的夜班兼職中,暗戀有如水中的浮草,家庭則是沉沒了的沉默。我想起林強還是歌手時的台北,我想起不同於電影裏的孤僻往事,想起天氣的重要性,想起曾經看侯孝賢的處境,一切都是不可以留下來的,這是令人無奈的事,所以他們在海邊坐著發呆的一幕才如此動人,說的話樸素簡單,卻是全宇宙都無法釋開的一個迷,我們提問,我們趴在欄杆上,我們抽煙,我們做了一些事,然後有人消失,我們也消失,在彼此的生活中失去聯係,親密關係是城市短暫的遊戲,而公路啊,天台啊,電話亭啊,家中的餐桌啊,各個人都會再往其中踏上自己的步伐,迎著消亡吧,即便如此。
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龍蛇混集的小鎮上。汪洪為一之首,窩娼聚賭,無法無天,而善長“擒拿手”之王進勇,不甘與同流合汙而拒之。一次,王錯手打死汪之手下,而逃亡上海。眼看上海之繁華,王決心闖一番事業,雖然困難重重。但經一番苦戰後,終成為獨一無二的上海灘大亨。電影評論:個人奮鬥史變成了小人物打殺成為“英雄”的熱血片。 黃金榮也被美白了,嗬嗬,杜月笙、張嘯林也可以被美白。 陳觀泰打得好假,那時候的動作片身體都不怎麼接觸的,隔空就能將對手踢飛打倒。 又是倪匡編劇。如果說黃炳耀壟斷了80年代的“喜劇”港產片編劇,倪匡則壟斷了70年代的港產片武俠片、動作片編劇。
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本片講述了1970年代德國極左恐怖組織“紅軍支隊”的興衰史。由安德裏亞斯·巴德爾(莫裏茲·布雷多 Moritz Bleibtreu飾)和烏爾麗克·邁因霍夫(馬蒂娜·戈黛特 Martina Gedeck飾)領導的德國無政府主義組織“紅軍支隊”,從1972年開始一直從事極左的恐怖活動。在標榜以德國“國家道德腐敗”的名義下,該組織試圖創建一個更加人性化的社會體製。然而他們正是用以暴製暴的方式,犯下了多起暗殺、爆炸攻擊以及綁架的罪行,所謂的人性在嗜血成性的恐怖事件當中消失殆盡。電影評論:不是傳統電影,弱情節,弱人物。處理成紀錄片可能會好一點,如果要作為故事電影來展示,不是非常恰當。除去紀念意義,其他的地方不是非常優秀,但是完成度很高。 但讓丹尼斯·維倫紐瓦來處理這個作品,可能會很驚豔,這應該是他喜歡的故事和風格,場景也很適應讓他展示。 電影之外的: 對“恐怖組織”燃起興趣……覺得在這種組織裏,有些東西的邊界很模糊。如何區分虔誠信仰和病態狂熱?如何區分善與惡? 而且這種組織,用來做設定很炫酷……像是地理大發現時代可以用來做《海賊王》的設定一樣,21世紀的恐怖主義其實也可以用來做某種設定。少年少女們喜歡純粹之惡,以及狂熱崇高的信念,看那麼多人覺得反社會連環殺手炫酷就知道了。不過要真敢用恐怖主義做設定,出來的作品肯定會被和諧……