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這部金庸電影拍攝於1980年,由張徹導演,倪匡與張徹攜手編劇,錢小豪飾胡斐、郭追飾苗人鳳、鹿峰飾胡一刀、黃敏儀飾程靈素、楚湘雲飾南蘭。故事描述,十八年前,胡斐之父一刀(鹿峰),與苗交換刀劍比武,被己刀傷,繼而身亡,原來胡之刀早被田歸農(江生)塗上毒藥;苗妻南蘭被田勾引,竟拋夫棄女,後田更以毒粉弄瞎苗雙眼;斐見苗受此遭遇,決定代其向藥王求救,亦因此碰上一生中最愛的藥王傳人程靈素……電影評論:個別演技過分浮誇,比《新喜劇之王》和《美人魚》的配角還要尬,甚至有點好笑。演員的頭套是拍久了不貼合還是沒上好粉底,痕跡顯眼的很。一處分鏡畫反了方向,一處運動鏡頭沒對準焦。我以後若不幸當了老師,必然要拿此片當反麵教材宣傳一下的。 片中君子之鬥,哪怕賭下生死,也足見惺惺相惜。苗人鳳台詞“不要臉,算什麼男子漢,都給我滾開”好傲嬌,顯得性情可愛。 話說門派學武的怎麼老頂著蘑菇頭? 聽說原文裏程靈素並不如片中這般漂亮,所以男主……唉,我又想起《神雕俠侶》待小龍女死後楊過和郭芙在一起,氣煞我也。若我看了《雪山飛狐》定氣壞了。 胡斐 胡一刀(父親) 苗人鳳 閻基(仇人1) 田歸農(仇人2)他門牌內襯怎麼好似穿了一身捆綁紅繩 程靈素(《靈樞》、《素問》) 商家堡

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一天,孤兒院找到了塞萊斯蒂娜,希望她可以收養小卡拉代克·保羅。塞萊斯蒂娜認識保羅的親生母親,也正是因為這個原因,她不想收養保羅。但看到了保羅在孤兒院的悲慘境況之後,她最終決定冒險收養他。她隱瞞了保羅的身份,將他帶到了自己工作的莊園裏生活。塞萊斯蒂娜的丈夫博雷爾是森林警察 ,他盡忠職守地守護著森林裏的獵物,對偷獵者深惡痛絕,他尤其厭惡托托什。不同於博雷爾的死板保守,托托什聰明敏捷,屢次逃脫博雷爾的追捕。博雷爾明知他是有罪的偷獵者,卻無奈沒有證據可以將他繩之以法。保羅在塞萊斯蒂娜的安排下結實了托托什,二人成了忘年交。他跟著托托什學習森林知識和狩獵知識,童年生活變得多姿多彩起來。偶然的機會,保羅見到了莊園的主人老伯爵,由此揭開了自己身世之謎的真相……電影評論:畫麵比劇情好那種電影。 無依無靠的孤兒被大莊園的女仆收養,他在莊園的森林裏認識了好朋友,也被森林中的動植物吸引。原來孤兒是莊園主的外孫,莊園主死後,他繼承了諾大的家業。也沒什麼人生成長的道理,運氣好就行。 風景特別美,弗朗索瓦·克魯塞在河裏甩鉤釣魚的時候讓我想起來《大河戀》裏的布拉德·皮特(圖5),魚線在陽光下如蛛絲般閃耀著,非常漂亮。 一老一少的組合在森林裏的故事有點像《蝴蝶》。 電影裏的那頭雄鹿很漂亮,不知道是不是CG做的。

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阿明是一名年輕編劇,他在地中海度假,在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間,他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明,這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論:鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫,身體牢牢占據前景,後景才是人物的反應,這種處理往往讓人忽略對話的具體內容,而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界,身體有多明媚,行為就有多豐富,男性對女性的視角往往是旁觀的,通過不斷的“看”達成情感連接,這比對話要更有力量也更獨特,少了法國作者電影的那種喋喋不休,反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象,跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了,看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯,那可能是欲望,也可能是愛,最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待,這種情感空間的構建是獨樹一幟的,在另一個無我的空間情感依舊在上演,本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨,愛情不也正是一種對生命的構造,情感有構建的可能性。

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清朝末年,曾任黑旗水軍教頭兼民團總教練的廣東佛山武師黃飛鴻(李連傑)常在寶芝林教人練武,期望借此自強救國,可是眼見政府苟且偷生洋人橫行霸道,他漸漸領悟到單憑武術不足以使民眾從苦海中脫離,開始努力找尋其它救國出路。梅縣梁寬(元彪)在戲院結識黃飛鴻的戀人十三姨(關之琳)後與黃飛鴻出生種種誤會,終投武夫嚴振東門下與黃飛鴻成為敵手。電影評論:如果說哪一首主題曲想起來就會百感交集,那麼這首男兒當自強肯定是其中一首,小時候不懂得,聽這首歌覺得好威風,現在重看一遍,再聽這首歌,想的都是近代中國遭受的各種不平等條約,國家和人民因為弱小而飽受欺淩,那麼該怎麼辦,男兒當自強!如果沒有這首主題曲,那麼這部電影的立意起碼倒了一半,也不會這麼令人感動,而這部91年的電影放在現在反而更應該多播出,讓年輕人多看看過去曆史,讓年輕人知道什麼叫好當當的男兒。當黃飛鴻怒斥十三姨因為搶相機而讓不平等條約扇子變成了平等條約,當親眼看著平民被外國人無辜槍殺而無能為力的時候,當黃飛鴻望著嚴寬抱走被槍擊的會鐵布衫武師落寞的背影時,黃飛鴻就從一個抵觸外國文化,到醒悟到必須變,最後逐步接受外國文化。現在越來越發現新文化運動的重要性,那時候的中國真的是已經愚昧太久太久了。

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此為導演李翰祥在臺灣組建國聯公司後拍的第二部影片,仍是古裝黃梅調片,但成績好過《七仙女》。電影評論:碧玉簪的黃梅戲版,台灣的江青主演,估計是李翰祥普及大陸戲曲。場景倒是華麗,就是觀念老套。

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蘿拉·蒙蒂斯是19世紀歐洲貴族的寵妓,在馬戲團裏兜售自己的豔史,這似乎是她為放縱付出的代價。這是奧菲爾的最後一部電影,影片以此作為框架,用閃回拚貼的方式表現籮拉巡回歐洲各國表演記憶,尤其她與巴伐利亞的路德維係國王以及作曲家李斯特之間的關係。電影評論:8/10。奧菲爾斯竟賦予了一個肮髒的妓女形象以某種神聖感,結尾勞拉站在馬戲團最高處的籠裏,觀眾們付錢換取近距離接觸勞拉的機會,他們紛紛湧上前親吻勞拉的雙手,勞拉成為被男性世界的欲望仰視的商品,為了生計回答觀眾侵略她私生活的問題,在撤掉安全網的保護下縱身一躍達到觀眾仰視下的受虐高潮。彩色片中運用黑色電影布光手法的嚐試很大膽,演員淹沒在大麵積色塊對比的強烈光源中(主要是馬戲團段落,使演員的臉染上綠漆象征對勞拉的禁錮),如勞拉身著綠裙躺在紅色背景前,馬戲演員唱歌往樓梯上走時讓橙黃色和陰冷藍兩種不和諧的光源處於同一場景,閃回段落的李斯特家中連土地、牆麵都染成超現實的粉色,拒絕嫁給老伯爵的年輕勞拉服飾配色清淡,前景遮擋(開場懸在舞台空中的王冠、王宮大廳的拉繩)以及有時用絨布將寬銀幕遮得更窄,形成視覺實驗。

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最近發生了三起連環殺人事件。警方組成了專門的小組調查事件,剛複職不久的女警察素英(宋允兒 飾)與新人警察賢基(李東旭 飾)被安排在這個小組裏。電影評論:《鬼影》女主被強奸還被拍照但是依然愛男主並且騎在他脖子上不離不棄。《阿娘》女主被輪奸由暗戀者攝影,未婚夫試圖保護她卻被輪奸者殺害,被輪奸後女主不幸懷孕尋求公道卻被壞警察騙到鹽場用鋪天蓋地的大粒鹽活活埋葬窒息而亡。暗戀者處於內疚為她複仇,然後自殺身亡。為報恩女鬼宰了強奸過女警的畜生

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