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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）

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周德根在一場意外車禍中與搶劫犯罪團夥頭目程航調換了身份，被警方誤認為犯罪嫌疑人程航。在開庭的前一天，警長發現程航並非本人。另一方麵，程航手下為分得贓物勒索程航之妻，兩人為救程妻，開始了與程航手下的搏鬥。電影評論：兩星半，任達華的齙牙扮相真的是醜絕人寰，吳家麗親的下去我真是瑞斯拜，雖然整容後長得一模一樣，但是有必要用是不是性無能來認人嘛（。反派隊伍裏的基佬朋友算是笑點擔當，但是笑點就一般般。

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陷入的瞬間，毀滅也隨之到來。 韓國版《本能》情色係列《夏娃的誘惑》四部曲之三 戀愛七年結婚的英勳和靜林是一對令人豔羨的夫婦。英勳是一個成功的攝影師，靜林是一個位食品營養師。兩個人住在寧靜的郊外，生活安逸。相戀時的狂熱漸漸平息，兩人之間的關係更像無話不談的好朋友。英勳的攝影作品一般以年輕的裸體女子為模特。靜林雖然也會擔心丈夫是否會和這些女模特發生曖昧，但兩人之間始終充滿了信任。 某天，和往常一樣，英勳在家附近慢跑鍛煉，巧遇新搬到此地的一對夫婦。丈夫賢哲表情威嚴，不可一世，妻子孝珍小心謹慎，不乏畏懼。這對夫妻的微妙關係令旁觀的英勳十分好奇。從那以後，英勳無意識地開始通過家裏的窗戶偷窺鄰居孝珍的一舉一動，漸漸成癮。一次偶然的契機下，孝珍夫婦受邀來英勳家做客。敏感無禮的賢哲令靜林感到十分不快。 一天，外出散步的英勳和前往寺廟的孝珍同行。英勳被孝珍吸引……兩人漸漸陷入一場無法自控的情欲漩渦。與此同時，靜林對丈夫也產生了一種不祥的預感，惴惴不安。孝珍也不斷受到疑心病困擾的賢哲的百般虐待和折磨。即便如此，仍無法阻礙英勳和孝珍，兩人的感情一發不可收拾。但是，他們不得不麵對最殘酷的現實――蒙在鼓裏的靜林和賢哲終有一天會知道。電影評論：故事比之前看的四好清晰了很多。這一次，在下意識裏已經不再當色情來看了。男主角稍遜色了些，但女主角是很中意的。不過那顆陰暗的心讓人不寒而栗。麵對出軌，女人極端報複是傷害男人的身體，更極端的報複是自己也出軌，且傷害男人的身體。女人遇事更感情用事，更極端。男人精神理智，但肉體太容易犯錯

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索尼動畫一直希望為《衝浪企鵝》拍攝續集，最近他們終於宣布《衝浪企鵝2》（Surf’s Up 2: WaveMania）將在明年春季推出，續集將邀請多位美國WWE職業摔跤的明星選手加盟配音。電影評論：⒈最大的驚喜是：原本以為直接發行影碟的續集跟第一部的動畫技術相比，可能會和《功夫熊貓》電影版與TV版差距差不多大，沒想到這部看著還挺精良，毛發渲染等還挺真實；⒉依然延續了偽紀錄片的風格，但卻設計得沒有第一部那麼用心有趣，故事也就中等水準，來個五天王後Z帥就不見了！⒊依然喜歡焦麻雞。

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雅克·德米的第一部劇情長片，是一部沒有歌曲的歌舞片，劇情描述法國青年羅蘭，迷戀酒吧舞女蘿拉。她是單親媽媽，獨自撫養著兒子，還癡心地以為拋棄他的男人會重返她身邊。電影評論：Demy的長篇處女作。 人物之間構成了某種時空交錯的鏡像關係，奧菲爾斯《傾城傾國欲海花》的femme fatale主角被德米塑造成一位充滿母性的深情女性，然而這一角色總體來說也仍然還是男性欲望投射的玩偶形象。 片中某些地方依稀有其他新浪潮/左岸派導演的影子，然而僅僅是一閃而過——比如讀小說和書店那一段，我還以為德米要像戈達爾和瓦爾達一樣掉書袋裝下逼；又比如未遂的走私勾當，讓我想起戈達爾《精疲力盡》和格裏耶《歐洲快車》的犯罪元素。 結局蘿拉的團聚還是略為俗套，不得不說這位“精神美帝人”高盧導演拍得還是太過好萊塢審美了（逃

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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約翰．休斯頓導演的倫理奇情片。貝特．戴維斯和奧利維亞．德．哈維爾蘭德飾演一對個性相反的姐妹，前者自私自利，為達目的擇手段；後者則忍辱負重。戴維斯在準備跟未婚夫喬治．布朗結婚的一星期前，竟出人意外地跟奧利維亞的丈夫丹尼斯．摩根私奔。奧利維亞後來雖同意離婚，摩根卻因自咎而尋了短見。戴維斯有如鬥敗的公雞想回到布朗身邊，卻發現他已娶了奧利維亞。戴維斯嚐到了害人終害已的苦頭。全片以戴維斯惡魔般的演技為中心，其他角色亦把握住神經過敏的戲劇張力，使這部人際關係衝擊強烈的影片有種特別的魅力。電影評論：#女人的弱點即是她的武器#貝蒂·戴維斯的演技可能就是幹瞪眼吧。還有，她真的很美嗎？我不這麼認為。說回故事，這裏邊兒她飾演了一個毫無道德底線可言的碧池，屬於見不得別人開心的主兒。嘎麼，之於她的外形條件，這次選角是成功的。但，她沒有演出足夠讓人討厭的厭惡感，有一點，但還不夠。原配克雷格的幾次轉變算是這個劇本的亮點，黑人的介入也讓電影有了些先鋒色彩。然而，整體還是太過戲劇化，尤其是兩對夫妻輪換著來，這種過於理想化的設定，看得過程中除了感到狗血，多少還有些令人不適——並不是反對克雷格和蘿伊在一起，而是這種巧合帶來的不適讓人跳戲。所以可以看到，必要的鋪墊缺失，也會影響觀感。加之其餘配角的低智化，well，那時的編劇和製片人為了搶時間，出此下策，其實是個敗筆。