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張誌江（吳啟華飾）因損壞黑幫老大的車，被迫為其運送毒品，而後被警察發現追捕，在逃跑過程中他不慎撞倒小美，又因扔掉毒品而被黑幫追殺。為躲避黑幫他想出了一個辦法，即裝瘋賣傻混入精神病院。在院中生活的愜意日子裏他認識了因車禍而神誌不清的小美，兩人逐漸產生感情……電影評論：這部片裏麵的黑社會是我見過影視作品中穿得最不像黑社會的一群人2333333333 小美逃出病院後吊帶長裙內搭短袖t現在看也一點也不過時 精神病院的所有醫務人員和病友竟然都是那麼得可愛 這一趟精神病院避難之旅顯得荒誕而又溫情 阿江無疑是一個貪財好色的普通小流氓 吳真的很擅長用眼神演戲 故事後半部分麵對車鋪的兄弟、麵對精神病院的朋友和醫務人員、麵對小美和婆婆他漸漸地轉變成一個有責任感有同情心的形象 無論出於逃避現實還是彌補過錯 阿江選擇了回到這個可愛的精神病院 雖然結局過於理想化了 但這未必不是一個最好的結局 後來 阿江掛著一個小布包搭著一件格紋小馬甲 對著外麵殘忍的現實生活說了一句 再見 白白 撒喲娜拉 ps:如果有粵語原聲版的看就好了 殘念

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600個明星的電話號碼曝光後，迷糊精易淑（周筆暢）的電話號碼因與其中之一大明星天佑（張柏芝）的僅相差一位，成為“第601個電話”，平靜簡單生活自此變成啼笑皆非的鬧劇。就在她不勝其煩要換號碼時，接到身患重病的大男孩阿文（胡歌）的電話，聽過阿文的故事，易淑決定拋棄原有的生活去尋找天佑，幫助阿文達成心願——希望聽到心愛的偶像天佑演唱自己寫的一首歌。電影評論：很老的電影了。筆筆中規中矩，胡歌歌絕症少年很惹人心疼，但劇情就很一般了，強行感動人的感覺。而且曉文寫給天佑的歌可以算是電影的靈魂了，可是詞曲都很一般，聽多少遍都沒什麼感覺，真的很不應該。不過號碼很好聽。

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精神病醫院裏，費舍爾醫生（丹•史蒂文斯 Dan Stevens 飾）多次探訪一名女精神病人安（米歇爾•道克瑞 Michelle Dockery 飾）並企圖幫助。安向他講述了在布萊那所美麗的大宅子裏發生的詭異事件。1921年，年輕單純的鄉下女孩安來到倫敦應聘一份家庭教師的工作。因為前任家庭教師離職，雇主急需一名新人來全權照顧他鄉下宅子中亡兄的孩子。安為男雇主帥氣迷人的外表所吸引，答應下了這份工作並即刻起身前往。當她在大宅中工作了一段時間後，安發現，兩名小孩邁爾斯和弗羅拉十分的可愛乖巧，歡樂共處的時光讓她漸漸喜愛起這份工作。然而一件又一件詭異古怪事情的發生，讓她發現了這兩個孩子一直被一對男女纏身，而他們的真實身份竟然是已經死亡的貼身男仆琨特和前任家庭女教師澤茜。而眾人對邁爾斯和弗羅拉成長的墮落和教育的漠不關心，終於讓安決定擔任起保護他們的責任…電影評論：Henry James小說改編，沒想到說“心理真實才是唯一的真實”的James竟然也寫鬼故事。文學評論家探討了很久小說中的“邪惡”到底代表什麼、鬼魂究竟是不是女主的幻想。而電影也並未試圖給出答案。心理醫生貌似是增加的角色，原著沒有。英劇《唐頓莊園》裏的Matthew和Mary，首次合作就是這部片呢。

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荷蘭動畫大師保羅德裏森的新作，這部片以簡單的手繪線條，逗趣的人物，加上天馬行空的想像力，諧彷了古老的伊底帕斯神話，人都有健忘與做錯事的時候，但努力回想有時卻不見得是好事？記住，“別弄掉你的頭”。電影評論：沒見過的畫風，很有喜感～ 開始就想這不是俄狄浦斯麼，還真是了。。。

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一個非常秘密的組織專門為富人提供生命的第二次機會，當客戶想成為某一個人，他們便用外科手術幫他們整容，並讓客戶“死去”，讓他們擁有另一個新的生活。但有一件事是他們所沒有預料到的……電影評論：個人弗蘭肯海默最佳，極富神秘妄誕之趣。1.浮士德寓言變奏，對生命體驗的無饜渴求；二次生命為人性欲望提供了延續途徑，但沒有自由的二次生命也勢必伴隨不可名狀的隱慮和恐懼。2.主角因“新生”而兼具“中產階級”（中年男性）與“嬉皮畫家”（青年男性）的雙重身份，論及自我認知&中年危機。3.黃宗霑夢幻般的鏡頭組合（寬廣角深焦&魚眼/長鏡跟拍/主觀視角運用）、戈登史密斯奇譎的管風琴配樂和兩位主演的精湛演繹並為影片三大看點。4.酒神節暗喻激進的自由追求，與醫改機構的強製管理/踐踏生命為互照。5.片頭特寫五官變形&扭曲的走廊空間呈現瑰異的視覺奇觀。6.存在主義同質《他人之顏》。7.“我覺得人生再來一次，也不會有什麼不同”。（8.5/10）

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第二次世界大戰期間，在一個用高牆圍起來的猶太區的廢棄大工廠裏，裏麵的猶太人誠惶誠恐的生活和工作著，而且人數越來越少，因為納粹時不時的就會進來把一些人帶走，先是婦女兒童，再是老人，後來就要全部帶走了，他們的下場可想而知。在一次清剿中，一位父親想讓他的父親和兒子逃命，就準備和納粹拚命，可是由於有人告密，失敗了，這時那位祖父為了讓孫子活命，義無反顧的占了出來，他的小孫子暫時躲過了災難，躲了起來，那位祖父留下的就隻有大街上的一頂帽子了。電影評論：與《黑暗彌漫》取材自同一段二戰中的波蘭曆史：在占領區的下水道和廢墟中苟且偷生的人 雅各布森用小男主飼養的老鼠和《魯賓遜漂流記》象征這群人的生存狀態 他們孤獨的生活同時又必須像老鼠一樣躲避納粹的尋找殺戮 令人印象最深刻的是小男孩唯一一次被納粹抓到 對方竟然放過了他 這不是天真的揣測納粹 而是像《鋼琴家》那樣表現出的人性之複雜 可謂全片最大優點 本片雖然是作為dogma“四天王”的雅各布森最負盛名的代表作電影 但並不是一部dogma電影 絲毫沒有顛覆傳統的電影語言表達 整體處理都是90年代傳統故事片的敘事手段

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兩對夫妻，一頓晚餐，隨意聊起同事的外遇八卦，竟然波濤洶湧地從此改變了他們四個人的婚姻生活……這是一部精準設計過的室內心理劇，刻意幹淨典雅到一塵不染的場景，連番的對話與兩性激辯，赤裸裸地戳破美麗婚姻的脆弱假象。影片場景變換不大，卻能將戲劇性調撥得此起彼伏，無論從題材的設定，還是到大量的臉部特寫與對稱構圖的技法，處處都是向瑞典大師英格瑪·伯格曼致敬的手筆。電影評論：情侶勿看，我男友看了恐婚。分手了現在