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哈德維希是一名見習修女，她的宗教信仰狂熱而且盲目，這使她即便在修道院也顯得格格不入，最終她被逐出修道院，隻能重回原來的世俗生活，她又回到了過去的身份——一個外交官的女人，一位優雅時尚的巴黎少女，但是她對上帝的狂熱依然沒有消褪，信仰與世俗間的種種衝突使她日益走入絕路電影評論：對這位哲學係出身的導演作品中冷靜赤裸的觀照一直印象深刻。這部從一個篤信基督的巴黎女孩視角討論宗教信仰、基督教與伊斯蘭教偶然碰撞，及冤冤相報的暴力與無力的“愛”的角力。結尾向布萊鬆《穆謝特》致意。攝影機對臉孔的關注，無處不在的藍色。不似看他以往影片那般engaged，因為我不是基督徒嗎？
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時期はテレビアニメ第8話と9話の合間に位置する頃。ゲネラシオン・ブルに某テレビドキュメンタリー番組スタッフからの取材オファーが屆く。対象はパイドパイパーのメンバーたち。だがその番組は仕事中だろうとプライベートだろうとお構いなしに取材をするらしいと知り、アオたちは意気消沈。そんな中エレナは一計を案じ“ プチ家出 ”と稱し、フレアと共にスイスへ。アオも成り行きで同行することになってしまったのだが・・・電影評論：OVA搞成這樣也無怪正片素質會如此之低，這個係列原本很嚴肅，續作根本不需要也不可以有任何惡搞或段子類的東西，但《AO》這片子非但完全不是這麼回事，甚至還弄了艾蓮娜這麼個角色來專門講捏他，如此一搞原本嚴謹的世界觀一下子崩塌得支離破碎，原本超一流的水準直接降格到三流，這種自作聰明真惡心…
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劉父半生積蓄被奸商所騙，更在法庭敗訴，鬱鬱而終，死前托女兒小雲找奸人家族報仇。奸人家族一早不值奸商所為，設下以奸治奸的圈套，不料簡仁與簡貴為爭小雲歡心，被奸商利用……電影評論：計中計騙中騙電影，雖然結尾還是有點轉折意味，但始終還是偏於單調，特別是沒有缺乏鋪墊與曲折的劇情，所以有時候讓觀眾感覺雲裏霧裏，以為在看一部普通喜劇小品卻不知道這已經是騙局的一部分。許冠英依舊是小人物的坎坷悲劇衰男形象，董驃演的角色設定是很奸卻始終沒那個韻味，整體覺得電影質量不高。
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《波爾日記》講述了在第一次世界大戰的一個晚上，十四歲的德國女孩回到了波羅的海沿岸的家裏，她家位於德國、俄羅斯和愛沙尼亞的交界處。雖然這個家一直被手段強硬的父親控製著，但是熱情的女孩秘密地救了一個無政府主義的愛沙尼亞士兵，並治好了他。起初的好奇和挑釁開始引起一連串不可控製的反應。電影評論：Death is a seed so rare hidden in you and your daily toiling,like hazelnut and bright apple star as velvet plum enfolds it until morning.Oh remember,there‘s no escape route.死亡像一顆種子,像清晨被天鵝絨子包裹的榛仁和蘋果星紮根在我們的體內形影相隨，讓我們無處可逃。
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埃爾文·隆美爾是二戰中德國最負盛名的將領，也是希特勒最為寵愛的將領。稍對世界軍事史有了解的人都會知道他那個著名的綽號——“沙漠之狐”。由於他在北非沙漠戰場的一係列驚人戰績（隆美爾率領2個師的軍隊在北非僅僅用了2個星期就讓英軍之前2個月的戰果喪失殆盡）和德國媒體和盟國媒體的瘋狂宣傳，他在世時就已成為一個具有傳奇色彩的軍人和德國人崇拜的偶像。電影評論：五分。 這是一部不及格的傳記電影，大寫的失望。 講1944年沒問題，就是兩件事，一是諾曼底登陸，一是刺殺希特勒。120分鍾，講好兩件事，問題不大。可是偏偏整個電影就是不停的坐車開會，字幕時間，完全沒有細致刻畫隆美爾本人。作為希特勒愛將，“沙漠之狐”隆美爾一定有極強的個人魅力，還有軍事才能，即使決策失敗，也應該把來龍去脈講清楚，隆美爾這個級別的將領，不可能在諾曼底登陸這件大事一點嗅覺沒有，而影片講的哩哩啦啦，主題不突出。 隆美爾生活狀態，與元首的溝通等一些體現魅力的地方，影片涉及太少，被一次次出席各個場合浪費掉了。 可惜！
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故事發生在1993年的夏天，陳思緒（耿樂 飾）因為高考第四次落榜而對考試已經心灰意冷，帶著女友郭萍（常潔萍 飾），兩人決定離家出走，去尋找傳說中的靈芝培育術，將全部的期望都寄托在這上麵。最終，從鄭大姐那裏，他們花高價買走了提取類固醇的技術項目，可回去後才發現鄭大姐是一個實實在在的騙子。憤怒的兩人又折返回去找鄭大姐討一個說法。電影評論：意外地喜歡，在人物上看到了自己性格上的影子，劇情構思也是自己高中時想過很多次去做的，屬於自己也想拍的東西。縣城的落榜生，高考晚自習的課室燈光，沿著公路及水路，延綿山城，長江水域，瓦樓頂層，集體宿舍，學校中一道拐彎處的斜坡，清晨夜晚，輪船車站...一路開展，有超現實的符號，人物的感情化散在三次水霧般的旅程上，沒有詩，卻有詩意，若在途中再收容一些城市變遷以及人文化的沿途見聞感知便更好。總體來說，雖然地圖距離上的設置有些不切實際（例如第二次旅程是身無分文騎車從安徽到武漢），但還是比楊超後來那部《長江圖》要好得多。導演在這部電影裏沒有讓他們刻意地談一場私奔式的戀愛，台詞省略，亦有很多反悔，迷惘和固執，最終的分別也完全貼合二人性格，倔強的人原來軟弱，軟弱的人原來更倔強，從此一別，後會還會有期麼？
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1960年代的香港，因生母在阿飛旭仔（張國榮）長大成人過程中的缺失，他把自己優雅地比喻為“無根鳥”，對生命中遇到的每一個女人都表現得放蕩不羈，售票員蘇麗珍（張曼玉）和舞女咪咪（劉嘉玲）先後令他感受過溫暖，可是她們也隻能當當小情人。為擺脫沉重和無力感，旭仔拋下一切去南洋找尋生母。電影評論：第一次看“阿飛”是什麼時候，我記不大清了，隻記得那時看得並不順利，因為看的還是影碟，播到中途突然卡碟了，就被迫放棄了，之後一段時間也就忘記了。我第一次看王家衛是看《東邪西毒》，因為年輕，閱片量也少的關係，這部片子盤踞內心的首榜很長一段時間。直到我再看“阿飛”時，已經是對電影略有了解的人了，也因為“東邪”的緣故，我的期待很高，而它，那隻無腳的鳥，絲毫沒有令我失望。所有的一切從這裏開始，所有的一切在這裏結束。對於無腳鳥，我是敬畏、是驚歎，更是恐懼。我知道自己的局限，因而也做不到像他那樣。他說他一開始便已經死了，可我覺得不是，因為我還在太多太多的地方見到他。他和他們，都挺耀眼的，無論開始，亦或結束。後來偶然看到一句詩，覺得很適合他:“那固執的背後 是滿身的傷痕 掩不了的 是它的眼神 那眼神 孤傲的靈魂”
