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某天晚上，威爾利在自家廚房裏發現了一段手指頭。驚訝過後，威爾利和最好的朋友密茲打算一起查明這根手指頭的來源。為此他們在洛杉磯城裏四處奔走，結果遇見了許多奇怪而有趣的人……電影評論：到底是丟掉一根手指的人粗心大意，還是發現一截手指的人粗心大意？反正那些生活中很詭異無解的事情都像是一段插曲，把插曲變成主旋律的人看起來都有點像魯瑟。Big bang的粉絲看到howard變成書店老板也算是一個小驚喜，然後。。。。就找不到亮點了，英式幽默對我來說太硬了。

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45歲的蓋比瑞爾榭瓦利耶曾經是警察，失業寂寞又憂鬱的他像個遊魂度日，無心照顧青春期的獨生女茱麗葉。某天，他偶然接到一件可疑但酬勞優渥的工作：每日運送一個手提箱到指定地點，唯一的規則是不能打開。每日的運送讓他去到陌生的地方，遇見奇怪的人。他身為警察的好奇心與日俱增……電影評論：剛看完，現在淩晨2點，畫風有點另類，但是很容易看完看懂題材觸發了人好奇心，但埋得不夠深，全篇主旨到最後編劇也沒能點明，隻能揣測為諷刺“擁有一切的人”的各種怪癖，加之前半段描寫背景的時候非常浪費，沒有突顯任何一方麵的主旨，男主還有光環和英雄主義不僅讓人難以印象深刻，而且莫名其妙……

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在一間書店打工的青年山本光（相葉雅紀 飾）和經營鋼鐵廠的高橋杏奈（榮倉奈奈 飾）是從小玩在一起的青梅竹馬。木訥的山本創作了名為戴維克羅（劇團一人 配音）的漫畫形象，雖然奮力筆耕，卻遲遲未能出名。在聖誕節即將到來的日子裏，一直夢想邂逅夢中情人的山本偶遇拿過許多國際大獎的燈光設計師泰素妍（韓孝珠 飾），他毫不掩飾地將心中喜悅告訴杏奈，然而並未察覺好友且喜且憂的複雜心情。在杏奈的撮合下，山本得以有機會和素妍接觸交流，與此同時，他還重遇在漫畫界風頭正勁的大學同學北山一路（生田鬥真 飾）。四個人奇妙的因緣，通過戴維克羅之手連接在了一起。電影評論：就 幼稚少女戀愛片兒。但你能理解不巧趕上男票非宣傳期那種在影院渴望看到他哪怕一眼都好的那種心情麼！！！結果他真的隻出來了六個鏡頭> < 雖然沒幾個畫麵 但現在都還記得看到他在大熒幕上笑得滿臉褶子我的心髒都要快蹦出來的感覺❤處女翻也有他現在想想也還算圓滿吧XD 2014/12/13 with kana

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馬克（史蒂夫·邦德 Steve Bond 飾）曾經是一位精明強幹的警察，擁有神乎其技的槍法。可惜，被金錢迷蒙住了雙眼的他收了錢同綁匪裏應外合假公濟私，導致了被關進了監獄的結局，而他的妻子和孩子亦遭到了黑幫的毒手命喪黃泉。在獄中，馬克痛定思痛，決定出獄後一定要為自己的妻兒報仇。電影評論：男主長得像魯特格爾·哈爾 配樂還行 最後的反轉雖然莫名其妙但也能接受 不過這部電影存在的最大價值是記錄女主的臉和身體 但是如果和她上床的代價是最後被一槍斃命 我還是再考慮下

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故事發生在1988年的寒冷冬天，因為不堪忍受丈夫的酗酒和暴力，母親帶著尚且年幼的一雙兒女離家出走，那一年，振宇（連俊碩 飾）還隻是一個中學生。離開了父親，生活一下子變得拮據起來，為了養活兩個孩子，振宇的母親不得不起早貪黑的靠打零工來補貼家用。電影評論：一個平凡的男孩的成長，他膽小懦弱也不夠堅定，我們總能在他的身上看到自己曾經的一麵。影片最後，在搬家的路上，男孩將生命中充滿記憶的物件一一扔出，似乎徹底放下過往。但其實，卑微的記憶從不會隨著一個人長大而消散，它們將持續地發揮影響。男孩的家庭有些太戲劇化了，無能的父親與隱忍的母親都有些過火；頻繁的用抽煙暗示成長在大部分時間顯得過於直白而紮眼；加入對韓國獨裁政府的控訴，卻沒有與男孩的個人成長更好的結合起來，也多少顯得贅餘。有幾個不同時間同一人物、同一時間不同人物串聯起來的鏡頭還挺好看的。（標記想看而未看時間最長的一部電影，2452天，終於看完了，推薦給我的人不在身邊了，那個男孩也不見了～）

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巴迪（Homayoun Ershadi 飾）駕駛著自己的汽車，在遍布工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當年從軍的經曆，而後提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人，可工地上的流浪漢、神學院的學生，全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格裏（Abdolrahman Bagheri 飾）登上了巴迪的車，巴格裏曾經自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格裏為了治療兒子的病，應承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產生了動搖……電影評論：通篇蒼茫的土黃色環境和促狹的車內場景營造了一種逼仄沉悶的效果，因而竟使得最後的暮色、月色如此開闊明亮、餘味悠長，不僅僅是在色調和空間的先後對比猶如《呼喊與細語》，就連對於斡旋於死亡與生存之間的虛假的希望（在此即具象化為櫻桃的滋味）所產生的疑惑也與之相似（“泥土把所有的美好事物都賜予了我們”“所有的美好事物也都要歸於塵土”），自殺真乃唯一的哲學問題，這是勸慰向死者要為櫻桃之味而活嗎？我覺得不是，車內那段被詬病為說教的台詞並非在灌輸雞湯，而是先驗地放置了一套作為人類大多數的樂觀主義者（可能是用以麻痹自己）的說辭，然而結局的懸置狀態說明阿巴斯也並未給出自己的答案。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。