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故事發生在北宋年間，嶽飛北上討伐金兵，奸臣秦儈和金人勾結，假傳聖旨，偽造了金牌想要送給嶽飛，迫使嶽飛帶兵回朝。華山劍俠苗龍（嶽華 飾）得知了秦儈的陰謀，於是帶領一幫能人誌士在半路攔截金牌，並且阻擋了聚賢堂派出刺殺嶽飛的殺手。電影評論：故事曲折，度橋用心，每一個段落都工整而不乏奇趣。決戰鋪墊得當，竟然有笑傲江湖的神韻。打鬥場麵很費心思，主觀鏡頭和快速剪切都很得當。最後大戰中甚至還嚐試了一個長鏡內的調度，雖然不成熟。師徒決戰中對著鏡頭揮刀已有忠烈圖神韻，秦萍的慘呼更添緊張。外景不如《奪魂鈴》出彩，勝在中國化已完成

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多位女性接連被人挾持，關進偏僻鄉村的小屋，等待她們的是被賣給村民的命運。女主角陳曉茵被擄，卻不甘遭受屈辱，想盡辦法掙脫禁錮，希望帶領其他受害者逃離魔窟，卻每每被惡棍抓回囚禁。眼看著自己將要被賣給村民老王的傻兒子傳宗接代，陳曉茵最終向老王透露自己的身份，並設計引開惡棍，救出其他受害人。陳曉茵是否能救出被拐賣的婦女，隱藏在幕後的黑手到底是誰？電影評論：在小米電視裏找恐怖片…看到這個被標記為9.5分…於是點開看…因為懷疑評分，所以又打開豆瓣電影來查…我承認，我看到三分四十八秒就堅持不下去了……演技跟妝容一樣很浮誇…

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Shankar Narayan是一名偉大的政治領導人，富有正義感，同情窮人。他想自己的兒子將來成為一個偉大的政治家。一次他出了車禍，陷入昏迷。他的兒子阿傑長大了，成為一名富有正義感的警察。在土耳其，跟蹤犯罪頭子Nayak的弟弟Bunty過程中，遇到了讓自己心動的美麗女孩Prashanthi，但是他們之間卻因誤會而認識，在打打鬧鬧中結束了這緣分。沒想到，回到印度，他卻無意中遇到Prashanthi，沒想到她竟是自己那孩子氣上司的女兒。而在追查罪犯的過程中，他發現傷害他父親的凶手是...電影評論：當父母為孩子做了事情時孩子們眼裏會有幸福 當孩子為父母做了事情時父母眼裏會有幸福的眼淚 這兩句旁白超讚 這才是片名的正確打開方式 宗族地域性和腐敗鏡頭 論開掛舍阿三取誰 完美傳承了咱天朝的武術套路 龍套們辛苦了 寶萊塢的歌舞表演感覺是為了不讓群演失業一樣 好故事好導演好演員好鏡頭

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Cheyenne，一個瀕臨破產的年輕女記者，最後決定離開巴黎，搬到鄉下。可她卻撇下自己在巴黎一所高中教物理化學的同性戀人Sonia，於是後者千方百計努力使自己忘掉負心女。但想對一段感情說再見談何容易。電影評論：兩個明明相愛的人卻為了各自不同的生活理念被逼分開，分開後仍然依依不舍，眼前唯有互相妥協才能繼續下去。這是個看似現實，實乃浪漫（浪漫到痹）的愛情故事。

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根據同名古典戲曲改編。唐代，崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉，路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住，不想在寺中撞見鶯鶯，驚為天人，一心愛慕。時有賊人孫飛虎，聞鶯鶯貌美，率人圍攻普濟寺，欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信，搬來救兵白馬將軍，眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴，張生憂愁，漸成重病。鶯鶯憐其情真，在紅娘的幫助下，兩人私相來往，定了終身。如此月餘，鄭氏察覺，被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考，贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論：1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。

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阿裏一直想要成為一名警察，如今他終於夢想成真，成了警官傑斯特的搭檔。A先生是一個善於利用高科技的國際慣偷，在完成了一係列匪夷所思的偷竊任務後，他的下一個目標鎖定在了印度的孟買。警方得到消息後，將這個任務交給了阿裏和傑斯特。在孟買，A先生也找到了他的搭檔——一個貌美而聰明的女賊。阿裏和傑斯特他們能抓到A先生麼？...電影評論：寶萊塢的電影確實獨樹一幟，該係列是明顯的商業片類型，故事也是常見的警匪鬥智的路數，但根本就沒把重點放在鬥智鬥勇上，什麼作案手法，什麼破案手段，統統都是通過耍帥來表現，動作戲非常的假，特效卻腦洞很大，型男美女成立這個係列電影的標配，慢鏡頭和歌舞成了一以貫之的特色，時間還超級長，難怪都說是拉長的MTV。至於故事，除了貫穿的警察二人組外，基本就是一個模子套出來，反派男一部比一部有型，反派女一部比一部漂亮。如果說第一部還是“雙雄”模式的話，那麼第二部和第三部反派才是主角，兩個警察一個冷峻，一個逗比，看點都沒多少，而兩部中出場驚豔的女警演著演著就不見了，完全的龍套。分開來講，第一部非常平庸，第二部完全是反派男的個人秀，第三部除了特效上增強，重點還有了點故事深度，反派一人分飾兩角，性格差別很大數次同框。

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奧立佛在妻子死後一直意誌消沉，直至遇到了一位爽朗獨立的事業女性才重燃愛火，可惜兩人對“人道主義"所抱的立場完全不同，結果還是忍痛分手。本片編導企圖將“社會關懷"帶進單純的愛情故事之中，使它變得更有深度。片中有不少在香港拍攝的地下工廠作業情形，但避免不了外國人看中國問題的“隔靴搔癢"毛病。電影評論：悼念亡妻，尋找新生，戀情失敗，與父和解，其實不能算是狗尾續貂，隻是前作的空前成功，使得這部續作令人期待雖高，卻也失望頗大。倒是78年的香港驚鴻一瞥。