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海倫•哈瑞思（凱特•哈德森 飾）深得模特公司老板的厚愛，時尚美麗的她懂得如何享受生活。可是，姐姐琳賽（菲麗西提•霍夫曼 飾）夫婦的突然離世，把三個分別隻有15歲、10歲與5歲的孩子托付給海倫撫養。電影評論：我喜歡西方家長與孩子的溝通方式，“親愛的，我們談談...”這樣的說教從一開始就表達著平等和尊重。特別要說一說裏麵那個關於係鞋帶和小兔子的故事，真是太可愛了，如果我的媽媽在教我綁鞋帶的時候也有這麼個故事，我一定也會是終生難忘的。

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小男孩馬基（麥克斯·雷諾丹 Max Renaudin 配音）一家人被獵人綁架，當作了奴隸準備販賣到法國。馬基趁著獵人熟睡之機，偷偷掙脫了手銬，開始了逃亡。路上遇到了長頸鹿“紮拉法”（黛博拉·弗朗索瓦 Déborah François 配音），不幸的是獵人沿著腳印追了上來，將“紮拉法”的母親殺害了，馬基答應“紮拉法”的母親一定會照顧好他。危急關頭沙漠王子漢森（西蒙·阿布卡瑞安 Simon Abkarian 配音）挺身而出，獵人被趕走了，漢森牽著“紮拉法”準備回自己的王國，馬基信守諾言一直跟著漢森。回到王國後，漢森奉命將“紮拉法”帶到法國，獻給法國國王，請求他們出兵援助他們。他們從港口乘著熱氣球出發，經過阿爾卑斯和馬賽達到巴黎，一路上艱難坎坷，馬基能帶“紮拉法”回非洲嗎，法國國王是否會出兵援救呢……電影評論：It's not only a story about a giraffe but also一個村莊的緣起故事，結合小男孩的稍顯平麵而生動的形象，但整個過程就完全是撿了芝麻丟了西瓜。作畫還算流暢，故事節奏也挺快，一點點奇幻冒險的色彩，最後拋棄所有的初衷回歸到繁衍生息的家庭主題，講故事的心態和創作者的心態如此想來都很投機取巧啊。

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海軍特種部隊海豹隊的精英們奉命對付一群現代海盜；當他們在南海上一座廢棄的鑽油井後，立刻發現周圍滿是武裝盜匪，而這座油井上更滿布危險的機關陷阱。 當海盜們逃脫後，這群海豹隊成員立刻緊追不舍，在幾次交手後，便將他們逼到賊窟做最後的生死決戰…電影評論：非常非常典型的米國錄像帶級爆米花電影，雜糅一切可以雜糅的元素，演員的演技要多爛有多爛，故事情節要有多老套就有多老套，這種電影幾乎除了名字和海報能唬一唬人，其餘一切皆可以忽略，隻能真心將其歸為“觀影是自殺，要看須謹慎”的電影類別。

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鍾池（穀峰 飾）、燒雞（劉德華 飾）和大爛才（萬梓良 飾）是肝膽相照的兄弟，三人在阿姆斯特丹唐人街裏打拚，最終成為了盤踞在此地的最大勢力。一次偶然中，歌星燕虹（劉嘉玲 飾）遭到了黑道的伏擊，性命危在旦夕，在此節骨眼上，鍾池挺身而出救下了燕虹，兩人因此結緣，成為了道上人人豔慕的神仙眷侶。電影評論：看這部電影，源於一位正在阿姆斯特丹讀博的同學的推薦，他說可以借此了解一點荷蘭華人黑幫的狀況。片子拍得不算好，但能營造出一種悲情的氛圍。華人黑社會打不過意大利黑手黨，為什麼？當然是因為祖國積弱貧窮，所以她的子民也備受欺淩……黑社會電影，就這樣變成了主旋律電影。

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故事背景設定在一個虛構的近未來社會，居民的婚戀受到嚴格控製管理。根據規定，單身者要被集中移送到一個酒店裏，他們必須要在45天之內找到一個匹配的伴侶，失敗者會被轉化為一種自選的動物，並被流放到森林中。為了延長45天的期限，酒店裏的單身者們還會到森林裏狩獵其他逃亡的單身者。電影評論：看了小小喬和龍蝦後，感到恐怕“北歐怪異浪潮”真是徒有其表。1.整體風格大概是布萊希特的“日常陌生化”的反轉——“陌生日常化”，用齊澤克的話說就是“讓怪異的事件變得日常了”。這當然是個好想法。2.情節上從反烏托邦中“性欲的工具化和理性化”，到禁欲主義，再到日常生活之拉康式“性關係不可能”，乍一看麵麵俱到；然而反烏托邦不過是浮光掠影描形繪像，至於命題“性關係不可能”嘛，各路電影裏能找到一大把精準和深刻得多的。3.龍蝦和小小喬視聽上風格很一致，酷愛固定鏡頭以及緩慢變焦（後者的非人性運動鏡頭可能還更別致一點）和炸雷般的奇特音響，但“聽覺風格”上都沒卵用：它們對“聲音”的使用是一種（按德勒茲所說）附屬於視覺影像的聲音，遠非真正自足甚至能與“視覺符號”形成張力的“聽覺符號”，更不是齊澤克說的“幻聽語音”。

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茶樓老板丁三貴人緣好，生意紅火但生性好賭，常惹老婆發火。黑社會老大王八看中了丁三貴的茶樓，欲買下，遭丁家拒絕。王八爺利用丁好賭，設下賭局，丁輸掉了茶樓，並因此心髒病突發死在了賭桌上。茶樓被王八爺霸占，丁家家破人亡。丁死後陰魂不散，回到人世尋機複仇，在酒樓做事的夥計侯哥了解了丁家的冤情，決心為丁鳴冤奪回茶樓，他在丁的幫助下，聯絡警方巧設賭局，終將王等一夥歹徒擒獲。電影評論：香港電影在20世紀80年代盛行賭片與鬼片的同時，午馬機智的結合了兩種類型，拍攝《賭魂》，片中怪力亂神與賭術都沒有展示出想要的效果。

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時髦的打扮掩飾了歲月在她的身上留下痕跡，66歲的美子（尹靜姬 飾）像一朵搖曳在街邊的小花一樣綻放著自己暮年的美麗。電影評論：1.李滄東的精準留白與指導演員的功力，以及靜冷克製的手持長鏡令人歎服(最典型的還是[薄荷糖])，而淒愴困境中的“太陽”也是他的作品序列中不斷複現的意象。2.兩組二元對立：作為原語言的詩在丟失語言的威脅(阿茨海默症)中試圖把捉語詞；詩與現實&美與惡的衝突，盡管阿多諾說奧斯維辛後寫詩是野蠻的，但實而詩亦能直麵非人的醜惡，一如保羅策蘭與特拉克爾的死亡之詩。3.“寫詩不難，有寫詩的心境才比較難”。4.幾位學員"人生裏最美麗的時刻"：教外婆唱歌，分娩(如太陽一樣的火球滑出來)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像擁有全世界的感覺)，教堂與落葉之美，絕望而不可得的愛(痛到快死了，卻是美麗的痛苦)，姐姐的疼愛。5.又見基督教場景，另外，敢於拍老年人性愛，不愧是直麵現實與棲居於大地上的作家導演。6.首尾同鏡：流動的河水。（9.0/10）