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国外小孩小马拉大车一区剧情简介
本片由「小雲雀」顧媚擔綱主演,更有一群當紅歌星客串演出。這是一個有關歌星與記者的愛情奇緣喜劇,顧媚飾著名歌星小雲雀,自曼穀來香港演唱,巧遇陳厚飾的冒失記者劉仕泰;仕泰為刺探桃色事件內情,假扮南洋界娛樂钜子親近小雲雀,期間笑料百出之餘,亦交往出真感情來。片中出現多首經典歌曲,包括顧媚主唱的《空虛的夢》、方逸華主唱的《花月佳期》及潘秀瓊主唱的《情人的眼淚》等。電影評論:本來隻是想看顧媚演戲,想不到竟然見有潘秀瓊,方逸華,顧家輝,甚至好稚嫩的嶽華也出現了... 另,原來顧媚也唱過《相思河畔》,之前在另一部戲聽過是方逸華唱,更有聽過崔萍的版本... 那,究竟誰是原唱者呢?搞得我好混亂...
八重神子的特殊奖励逆次元
因搶劫罪被判十二年徒刑的吉諾(阿蘭·德隆飾)刑滿出獄,在社工熱爾曼(讓·加賓Jean Gabin飾)的熱心幫助和循循善誘下,他決心痛改前非,重新做人。但信奉“罪犯永遠都是罪犯”的警長傑特勒(米歇爾·布蓋 Michel Bouquet飾)卻仍然不信任他,處處與他作對,最終逼得他走投無路,終於失控殺死了警長傑特勒。經過冷酷、教條的法庭的審訊後,吉諾最終被推上了斷頭台。電影評論:"By looking for a culprit you might as well create one." 城中的兩個男人,一個宅心仁厚,一個命途多舛;白襯衫硬挺的領子被撕開,他的肩頸暴露在閘刀的寒光下;乖巧的短發和淒楚的藍眼睛頂過千言萬語;最後的最後,含兩口煙,抿幾滴烈酒,椅子一倒,voilà!
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警員哪吒(李璨深 飾)受命假扮患有重疾女學生潛入一所女校調查江湖老大姐的案件,卻無意間發現了黑幫的活動。同僚二郎神(黃秋生 飾)後來加入增援,卻愛上了校內的老師,並發現了在這個老師身上的蛛絲馬跡。哪吒也喜歡上了一位個性孤僻的女孩唐糖(鍾欣桐 飾),是個缺少家庭溫暖的女孩,有一個做賊的爸爸,更看穿了哪吒並不是女孩。電影評論:作為少數看過此片的人,必須給滿分,雖然片子真的爛,後麵黃秋生作為警察為了讓殺手不殺他說了好幾次“我死了”,真是雷死我了,不過既然是喜劇片也就是片子難得可貴的無厘頭的代表了。btw,阿嬌實在太漂亮了
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インポテンツの夫の前で、他の男に身をまかせ狂い泣く貞淑な美貌の若妻・千鶴子。男から男へと淫らに渡り歩きながら、獣のごとく欲望をむき出しにする男たちを翻弄していく千鶴子は、やがて官能的な不倫の炎の中で、性の喜びを知り夫から獨立していくのだった。電影評論:這不是愛情片,是老三級片~~
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夜幕中的柏林。一戶普通的民居燃起熊熊大火,父親遇難,母親慌亂中救起兩個女兒,小女兒漢娜受驚,從此不再言語。當警局所有人認定這是一起火災事故時,剛剛從漢諾威調到柏林的刑偵女警官蘇珊娜·貝克爾特確憑借直覺認為這一事件並非如此簡單,小女孩漢娜的畫更加堅定了她的想法。對此她展開了一係列的調查,她的同伴韋伯警官卻在調查過程中不幸受重傷,蘇珊娜因此受到警察局的質疑,蘇珊娜不得不孤軍奮戰,這一過程中她還結識了病理學家葛麗特以及火災救助中心負責人福裏德。葛麗特經過激烈的思想鬥爭終於決定支持蘇珊娜取證;福裏德在與蘇珊娜的不斷接觸中漸漸陷入愛河。麵對錯綜複雜的案情,蘇珊娜不顧警局的旁觀冷眼,對嫌疑犯展開了執著的追蹤,凶手何許人也,竟出乎所有人的意料。電影評論:德國警察就靠兩個女人翻案…好諷刺啊…電影結束的好莫名啊…不怎麼樣…從頭到尾覺得除了女主都是殺人犯…還以為是個警察內鬼是凶手…結果高估了…就是bt心理醫生殺人案…
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亨利(基努·李維斯 Keanu Reeves 飾)是一個沒有夢想的男人,渾渾噩噩度日的他完全不明白自己究竟為了什麼而活。一次意外讓亨利鋃鐺入獄,在獄中,他結識了名叫馬克斯(詹姆斯·凱恩 James Caan 飾)的詐騙犯。馬克斯是一個無論身處何地都心懷夢想的男人,他的所作所為點醒了亨利,讓亨利產生了尋找自己夢想的想法。電影評論:先把牢坐了,再犯罪搶銀行,跟命運扯平,擼瑟往往也有別開生麵的人生。Keanu扮起天然呆,果然有股天然的萌感。在命運大boss禦前,一臉溫馴憨厚坦然。再壞的際遇,再操蛋的人事、被欺被辱、從來連抱怨也沒。小津說:高興就又跑又跳,悲傷就又哭又喊,那是上野動物園猴子幹的事…謹以此送給罵K麵癱的人。
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東京連續發生數起離奇命案,所有屍體上皆刻上“X”符號,而在場的嫌犯都不記得自己所為,這令警察們大為困惑。刑警高部(役所廣司飾)斷定有人利用催眠術行凶,一名在海岸徘徊的半失憶青年間宮(荻原聖人飾)成為懷疑重點,與該青年接觸過的教師、警察和女醫生都這樣殺了人。電影評論:影迷一直推崇黑澤清的緣故不僅僅是黑澤清對於恐怖片營造氛圍的建樹以及故事的曲折,可以說黑澤清講述故事的能力並不出彩,但是屬於黑澤清電影世界中的雙重隱喻和基於現實的怪誕才是最迷人的。整部電影的疏離氣質通過近乎毫無感情的麻木演員表演和灰冷的色調傳達出,麻木的殺人、重複的質疑、吊詭的場景營造的絕望才是真正的恐怖精髓。黑澤清巧妙的運用催眠這個電影的戲法不僅模糊的是劇作上的真實虛假的界限,還是對整個社會一代人迷惘的反思,更是對身處大環境中觀看這部電影的觀眾催眠,所以說區別一部優質的電影本質是導演將其戲法的效力運用於何處,讓人難以遺忘的佳作都帶著自身的氣質,這樣的氣質來自電影折射的社會思考和人性的窺視。過了多久也會記得電影中那個壓抑的警探和第一次在海邊出現的凶手,而催眠就這樣透過影像開始帶著觀眾走進噩夢。