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《懸案密碼》係列的第三部：6年前，一隻在海上漂流的瓶子在蘇格蘭被打撈上岸，然而裏麵的求救信卻被視為不祥之物，直到一位調查人員無意中看出了信件開頭用丹麥文寫著：救命！隨著卡爾和兩名下屬的破解，他們發現署名“保羅”的作者不僅確有其人，而且在寫下瓶中信後便下落不明......電影評論：重案組難兄難弟之剪刀殺人魔 懸案係列槽點越來越多，導演不明不白讓卡爾哥哥一天到晚不知道幹啥心事重重，卡爾哥哥也真就每分每秒皺著眉頭莫不是劇組欠錢了（也許演員眉頭就真的要擠在一起那大概可以原諒）。以及卡爾哥哥的病為啥劇情都到三了還沒有一絲緩解，關鍵是那個癱瘓的朋友是死是活懸一之後就沒有見過了，卡爾哥哥到底愛不愛他？然後導演想要拍出討論宗教的的深層問題然後又想要緩解氣氛來個讓阿塞哥哥講個笑話，我真表情就像卡爾的表情希望，困惑中帶著點不知所措（當然大部分時間我都是這麼解讀他的表情的）。最後劇透一下，出動很多警察的醫院，被綁孩子的父母被殺了。兩個警察一個被殺一個被抓，都帶著槍呢。好了其實我還剩二十分鍾沒看完我要回去了看了。

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17歲的卡朋特是個漂亮的女孩子，她生活中最大的煩惱就是覺得自己生活的地方太過閉塞與無聊。直到有一天她的同學們突然開始因為大量失血而死，她的生活也就此發生了翻天覆地的變化……電影評論：為了Chad兩分鍾醬油拖下來的。劇透就是父母一輩當年作孽，被害者殘殺他們的子女複仇。本來覺得是Drive-Thru跟小醜主題應該蠻有看頭，但全程跟Drive-Thru關係不大。小醜殺別人時幹淨利落鏡頭快放的你應接不暇，殺主角時磨磨唧唧戰五渣還要搞個燭光晚餐【。 主角不死跟結尾懸念定律。

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一日，教書先生羅明租住了一個房間，同一屋簷下，他因此認識了來自社會各個階層的房客：重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀，並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退，兩人財政陷入困境。另一邊，梁威剛被公司辭退，威嫂臨盆在即；譚二叔靠賣血為生，生命危在旦夕；玉芳被黃大班汙辱，正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上，一所破舊的危樓，一個社會的縮影，一切人情冷暖，盡嚐心頭。電影評論：這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇，依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義，從群戲上而言，將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上，與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙；從影像語言而言，密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底，並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似，如小津安二郎的作品，目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路，其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且，《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型，時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。

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影片通過一位母親悲傷的雙眼，和其他受災家庭所經曆的一切，探討了阿米什人在槍擊事件後驚人的反應——寬恕與慈悲...電影評論：1. 演員們演技很棒，人物的心理刻畫非常細膩和真實，Ida因為知道了女兒的遺言後就瞬間改變是個敗筆，毀了前麵的張力 2. 本來人物之間的張力讓人心懸一線，但結局在Ida丈夫請求她第二天參加心理谘詢會時我已經猜到了 3. 凶手兒子站在窗前說的話讓人覺得他是個編劇的料：“我覺得爸爸是去幫助她們，有真正的壞人殺死了她們但爸爸卻被當做凶手。”，按這個思路就是懸疑片啦2333 4. Ida在心理谘詢會上爆發時說的話很真實：“你們寧願原諒一個殺死孩子們的凶手也不願意原諒一個愛上英國人的寡婦。” 這樣的問題在教會到處存在。

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一群具有狹隘的愛國主義的老年人為了捍衛國家的榮譽，私自將即將出口到好萊塢的古董火車頭開出示威。他們希望這一壯舉能喚醒烏拉圭人民，但是他們隻有三個老頭和一個小孩，不僅要挑戰身體的極限，還要麵對警察的追捕，結果如何呢？電影評論：形式感特別好，三個老家夥一個小孩子開著一輛老火車頭穿越烏拉圭。但是上路得有點匆忙，人物背影、性格、關係什麼的都沒有交待清楚，甚至影片到了最後，所有人物對於觀眾而言仍然是陌生人，影片的矛盾衝突——老人與警察、愛國主義與賣國主義太單一而且幼稚，可以支撐一時，但支撐不了整部影片。路途中太單調了，因為交通工具是火車，所有不能走走停停，風景，途中的人物，小插曲，都沒有，因此，好像一輛火車行駛在真空的國家一樣。說白了，有效信息太少，看完這部電影，對烏拉圭這個國家和他的人民並沒有更多的了解。遺憾了。相信拍攝的時候，野心一定很大，陣勢一定很大，難度也很大。無論如何，對這種整部影片都是火車的行旅片，這種嚐試表示讚賞。

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昭和39年，民政黨現任總裁寺田政臣（久米明 飾）戰勝最大對手酒井和明（神田隆 飾），獲得連任，雙方為此投入總計近40億日元的選舉金。選舉後數日，隸屬寺田派的星野官房長官的秘書西尾拜見有金融王之稱的商人石原參吉（宇野重吉 飾），明確表示希望石原幫寺田派彌補競選後留下的兩億日元欠款。石原斷然拒絕後，請日本政治新聞社社長古垣（高橋悅史 飾）調查幕後之事。電影評論：7/10。全麵複刻《惡漢甜夢》，也許英雄所見略同，都以建築商行賄取得製造權為題，不像主旋律將揭露醜聞的主角英雄化，卻放大他搶兄弟女人、左右逢源、敲詐官員等醜行。山本薩夫的敘事詳實全麵，精準捕捉到欲望前人性的出爾反爾，但相比黑澤明的場景設計及演員小動作，大量對話製造衝突又顯示技巧單一。

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奧利弗很孤獨。他非常渴望在廢棄公寓大樓18層有一個家。所以他偷了一個“家”：妻子，三個孩子，祖母，祖父和一條狗。奧利弗小心地選擇特定的人群來填充這些角色。現在他有了自己完美的家庭，夢想變成了現實。雖然住在與外界隔絕的房子裏，奧利弗有足夠的食物可以供一家子生活6個月。他定下了嚴格的家規，聲稱這些家規能保證大家的幸福。但是被綁來的六人的敵意卻不是他想要的。當你被24小時困在家裏，每個人都很難向彼此隱瞞什麼，奧利弗的“客人”們的個人問題很快暴露。但是，經過恐懼、失落和混亂，每個“客人”都比在“外麵的世界”更多地審視自己。不屬於對方的人在一起能慢慢互相歸屬？他們能幸福嗎？奧利弗和他們“客人”們會找到答案。電影評論：我想原標題Wir sagen Du! Schatz.的翻譯並不是“請你珍惜”，而是“親愛的，我們稱你(不稱您)”，在德國稱對方為Du(你)和Sie(您)有天壤之別，意指一種更直接的溝通。原標題的意圖一點都不溫馨，而是更為尖銳的批判。