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無論現在科學技術將如何發展，盡管還沒有科學能夠證明人的生死輪回，或證明前世的存在，但這種事情在各個時代都被人們相傳或有人宣稱遇見過。電影評論：andrew一人飾演三角,aom一人飾演五角。影片畫質挺好的，比起2004年的綻放今生的畫質，實在是好太多了

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民國初年，硬猴拳宗師文彪（劉家良 飾）擔任二當家的震遠鏢局名震江湖。一次保鏢途中，文彪借馬給過路偵探洪雲虎（劉家輝 飾）時發現親弟文豹夾帶鴉片，文彪欲將文豹送官問罪，反遭文豹聯合總鏢頭於海洋將其重傷後扔入河中，文彪拚盡最後體力爬上民女小敏的木筏……電影評論：這樣子的一個本子實在是對不住如此令人期待的演員整容，本子已經是差得不能再差了，一看就知道是個二流子作者的敷衍之作，如果這樣的一個動作班底交給成龍的班底來打造的話，絕對是一部經典。劉家良、劉家輝、戚冠軍，哪一個不是曾經獨當一麵的英雄人物，還有功夫後生吳京。這樣子一個班底，隻要把故事理順了，讓每一個人都能打出來了，作為動作片來說就夠精彩了。無論是玩情感元素還是喜劇元素，始終都是遊離於戲外。劉家輝一共才給了多少戲啊，動作場景加起來到底還剩多少。留下來能看看的也就是劉師傅的硬猴拳了，挺佩服劉家良師傅的，這麼大的年紀了動作還是一點都不走樣，狗剛夠猛，完全是硬馬的招式。劉家良師傅的動作難度是很高的，應為相對其它的功夫導演來說，他更加喜歡表達整個動作的全貌，因而如果沒有很好的底子是很難有既有力量又有美感的

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有一天父親（香川照之飾）突然來找阿笙（瑛太飾），告訴他有個素未謀麵的姑姑死了，叫他去收拾下姑姑的房子。在河邊的破爛小屋裏，阿笙漸漸開始了解父親口中的姑姑，到底有著怎樣的一生。電影評論：鬆子的生命力真頑強，每次說著“我覺得人生完了”，但是又都站了起來，當然，那時候她多麼年輕，還有時間，還有愛。可惜正常的人生還是可望不可及，無非想被愛和愛人，但是不止寡情會辜負人，濃情同樣也會。她總是在忍受，即便挨打，也還是要堅持在一起，留著希望，也許這也是一種方式的被重視吧，聊勝於無。是呀，為了被重視，她不斷的去討好別人，用鬼臉、用身體、用愛，但是那雪地上的一擊，任誰都會被打垮吧，所以她不再反抗了，對人生逆來順受，沒有人可以相信，善良終於被揮霍完畢了。

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蕭成均踩著同袍的血一步步的登上了大將軍的位置，位高權重。當年被蕭暗害的8位將領的後代，幾經周折終於齊聚一起，商議找蕭報仇，但是蕭本身武功高超，其手下總管萬順帶領的九狐鞭陣更是威力無比，要殺蕭必須先破九狐鞭陣……電影評論：羅維編導，倪匡原作，就這個基礎給及格分已經很仁慈。雖然嘉禾組織了一堆明星（相對而言），但是效果一般，人物性格也不突出，存在感最強的居然是演反派的白鷹，他演反派永遠通身氣派。不能說謝賢不高不帥，但是同框的時候，白鷹的氣場就是壓過謝賢一頭，胡金銓選人厲害。苗可秀雖然演技稚嫩，但是氣質很好，隻是人設扁平。茅瑛戲曲範還很重。韓英傑跟洪金寶的武術設計蠻好的。

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鬆田龍平飾演的叔叔是一個性格古怪的兼職哲學講師，整日無所事事躺在哥哥家裏看漫畫。喜歡強詞奪理，也偶爾語出驚人。一旦對什麼事著迷，就會展現出非人的能量與幹勁。電影評論：沒有蠢萌的龍平絕對不看這種溫情片的，也隻有龍平能這樣做自己的同時又能這麼可愛在家裏的情節簡直就是看到了一隻油嘴滑舌的樹懶實在太可愛太可愛。即使是穿著短袖背心一身白肉也一樣可愛。要去咖啡園勞動的時候我就覺得他幹不了吧果然就倒下了LOL。感情戲看的我太尬了還是跟小孩子在一起最自然，廢柴讀書人寄居的家庭生活更有意思。小女孩要求買禮物的時候笑的真發自肺腑，而且為了去夏威夷努力半天結果還沒和女一在一起。沉迷晝顏的結果就是覺得女一頭發像假發總覺得她要苦情出軌。依舊甩手跑，好瘦好白，夏威夷襯衫破洞的黑長襪也好帥請停止散發你的魅力

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為了專心照料因意外導致全身癱瘓的丈夫，磯村家的母親不惜與子女斷絕一切關係。雖然三餐不愁，小孩自此卻成無主孤兒，咬緊牙關自立去。十五年過去，孩子嫁的嫁，娶的娶，正當最小的一個亦披上嫁衣，五個兒女才漸漸體會到母親的無私及偉大。電影評論：首先，旁白角色模糊而且有點多餘；對母親表示不再是「母親」一點一直不明其意，因此難以代入角色思考；而且角色深度嚴重不足，不論母親或是五個孩子更或是旁白本身思想和性格也是不明不白。 而且不論情節，對白，音樂和選角，也是有點不對譜 故事是表達母親總是把自己困著「工作」和「照顧」中吧

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故事發生在風景如畫的法國鄉間，塞西爾（珍·茜寶 Jean Seberg 飾）跟隨著父親雷蒙（大衛·尼文 David Niven 飾）居住在那裏。清新的田園景色和無憂無慮的生活令塞西爾成長成為了一個桀驁不羈的少女，她厭惡循規蹈矩的生活，向往著自由和浪漫。電影評論：非常喜歡！看到後半段女主開始策劃陰謀的時候強烈地感覺到這劇情似曾相識。一個斜坡型、多孔的劇場在腦子裏浮現出來，我看過這小說改編的話劇呀！可是由於想不起中文名字、導演名字、劇場地點、看劇的時間等等，電影更加地懸空。心髒像被打孔機打了一個大孔一樣。比起孟京輝的《你好，憂愁》中大量的獨白，Preminger對於客觀化鏡頭語言的運用更加細膩地展現出了這種“不可說”的悲傷美感，一旦觀眾動心去戴入每個人物的麵具，就無法逃脫和這個世界裏的空洞一起墜入懸崖的命運。孟的獨角戲的形式太過強調孤獨的重量了，反而讓人覺得荒誕。另外，人物們的服裝搭配很有借鑒意義哈！