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伊利斯（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）的男友選擇了離開她，不僅如此，在臨走之前，這個渣男還留下了巨額的賬單需要伊利斯來支付。皮埃爾（Ludovic Abgrall 飾）因為壯碩的體型而被丈夫要求強製減重，每天都食不果腹，處於極度饑餓的狀態之下。賽博（Atmen Kelif 飾）正準備享受他難得的假期，卻在放假的第一天就摔斷了手，之後等待他的會是如同坐牢一般的修養生活。電影評論：。。。想表達的很多，能讓人理解的很少。所以這裏經常出思想家嗎= =？？？？？？？？？

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健美帥哥Brad似乎有一個典型的美國家庭，事實上他曾經有一個叫Ira的同性摯愛，但Ira由於和Brad倔強的老爸極度不對盤讓這段關係無疾而終。故事以Brad為視角，通過他勾勒的回憶講述了Brad、Ira以及Brad的父親三人間長達15年、笑中帶淚的愛恨糾葛。電影評論：從製作到演員 都很業餘 低成本之作 情節拖遝 好在故事完整 清晰 為愛尋遍千山萬水 驀然 其實愛就在人生旅途開始之處

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安錫動畫節最佳電影，被譽為不會令細路欲求動畫公仔，而是令世界更美好的電影。20 世紀中拿破侖五世統治的另一個法國，科學家70 年來不斷失蹤，飛行、電力甚至電影等偉大發明都成泡影，隻有艾菲爾建起了第二座鐵塔。煤與蒸氣把天空弄得烏煙瘴氣，出街要戴防毒麵具，大皇宮變大溫室。阿菲（瑪莉安歌迪雅美麗聲演）父母是科學家，也無端失蹤，當老貓達爾文病到七彩，阿菲偷偷研製不死藥，卻因此逃亡曆險，牙尖嘴利的達爾文、主意多多的怪爺爺、變節特工祖利亞也一起有難同當。《我在伊朗長大》監製再接再厲，法國漫畫家Jacques Tardi 原著，糅合凡爾納和宮崎駿的靈光，以罕見的懷舊動畫風，找回失落的動畫年代。電影評論：腦洞很大，故事不錯，畫風很醜。故事的構想不錯，把曆史“重寫”，很有趣更是很大膽，事實是效果很不錯。隻是法國人寫故事還是會落入一些他們常有的俗套。還有那隻被迫登月的貓，不覺得它有點可憐嗎？因為不死之身，所以得永生永世地獨自呆在那裏，主人似乎也沒有去找它的舉動，即使有好奇它在哪的想法。

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阿吉退伍後在修車廠當了一名噴漆小工，他老實能幹，但是一直沒有找到女朋友。有一天他與盲女桂香還有照顧她的弟弟撞了車，從此開始接觸這位身世坎坷的女孩子......電影評論：這部電影拍的很感人，原來是出自徐進良導演之手，主題曲是銀霞演唱，編劇則是趙琦彬，恬妞飾演盲女桂香，歐弟飾演桂香的小弟，阿B飾演修車工阿吉，阿吉的扮相真是一副菜瓜，呆頭呆腦的，對女友的愛是真真切切的，為了籌集給桂香醫治眼睛的20萬費用，不惜兼職幾份差事，而且也感動身邊的朋友一起為她們賺錢。已收藏VHS國語中英字版本。

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田村由美による同題の人気少女アクション漫畫を原作にした二部作のOVA。かつて「首都高速の巴禦前」と呼ばれる女子ローラースケーターだったスケバン少女・王島巴。不良を引退していた彼女は、スタントマン養成所「緑の船（グリーン・シップ）」にスカウトされた。そこの教官・氷室上総に次第に魅かれていく巴。だが実はこの養成所は、參加者をスパイやゲリラ戦士、暗殺者に訓育して裏の世界に送り出す非合法組織だった。秘密を知った巴は、養成所仲間の青年・麻鳥九郎の獻身で外部に脫出。改めて九郎の救出に向かう巴だが、そんな彼女を追うのは、巴に好意を抱く大會社の禦曹司・東條伊織だ。しかし今回の件には、伊織の抹殺を狙う東條家の禦家騒動も絡んできて……。「桜の抄」「炎の抄」（各45分）の二部構成作品で、のちには両篇を45分にまとめたリミックスバージョンの映像ソフトも発売された。監督は『おとぎ銃士 赤ずきん』などの石山タカ明。電影評論：唯美老番，追了

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時は昭和17年。橫浜・本牧の運河際に建つ福壽樓は、ひときわ目立つ洋館の遊郭である。この館は、血の匂いに満ちていた――。二人の少女がこの遊郭に売られてきて間もなく、次々と怪奇な殺人事件が発生した。謎につつまれたこの花園に何が起ころうとしているのか。犯人は誰か？その動機は？妖しくも華麗な花園が今、恐怖の迷宮となった。電影評論：一群女人 心理扭曲 取悅男人獲得賞錢 壓抑的生活讓他們模糊自己的性別以為自己可以取代男人做一切。。。初中時夜間特價場離現在年代太久遠了。。。模糊了。。。

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該動畫片是中國第一部彩色動畫片，也是第一部在國際上獲獎（1956年獲意大利第七屆威尼斯國際兒童電影展覽會兒童文藝影片一等獎、1958年獲意大利國際紀錄片和短片展覽會榮譽獎）的中國動畫片。電影評論：意識形態上似乎還有卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢，工農大眾比小資產階級幹淨的傾向，神筆馬良和烏鴉為什麼是黑的都表現了明確的擁護勞動者的立場，而反對主流的“敵人”會受到嚴厲的懲罰——通常表現為天意或者不可違逆的神力，並不是主流勢力本身。而《高貴的將軍》不僅從內容和形式上都借鑒了純粹的藝術——戲曲，它的視聽語言大部分是戲曲的。該片首先是一個完整的藝術的故事，其次是一個隱蔽的不局限於階級對立立場的寓言，而是立足於國家或者天下的更具有普世價值的寓言，警醒每個階級的人。造型學習蘇聯。