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生活在大都市裏，很多時候意味著現代化的隔離，繁華難以掩蓋心靈的孤單與寂寞。但對於生活在一個看上去有些古怪的社區的阿諾德來說，生活變成了一種親密與溫馨。這個熱愛運動，穿著筆挺衣服，帶著墨鏡並且長著橄欖球一樣腦殼的四年級學生，與他的爺爺奶奶一起生活在這裏，和他的朋友傑拉爾德以及對他又愛又恨的海爾格一起享受著美好的童年時光。電影評論：今天在愛奇藝裏看到終於知道當年電視上歡樂童年頻道隔三岔五放一遍的動畫電影的名字了。比較鬱悶的是每次放學到家打開電視他就放到一半了，從來沒看過開頭，倒是看了很多遍結尾。
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小職員搬到城郊，豈料山雨欲來，大人與小孩世界各自上演不同的權力遊戲。新來的一雙小兄弟給小鄰居欺負得眼淚漣漣，後來借用別人的武力做了小霸王。小兄弟目睹窩囊的父親扮小醜取悅老板，氣上心頭罵了父親一頓，然後絕食抗議。暖熱飯團最後送到兩張小嘴裏，一家人和氣收場，小孩上了生命「寶貴的」頭一課。大人虛偽，莫非真的有道理？劇本原來寫大兒子離家出走，小津大筆一改，他那些放任的少年從此亦離我們而去。電影評論：笑趴了 這比《早安》還好笑啊 也是兩個小朋友一大一小 被人欺負於是想盡辦法逃學 弟弟的前門總是開 隨地大小便 便當盒頂在頭上 壞小孩要人配合手勢做匪夷所思的動作（很類似早安裏按一下額頭放屁的梗）偷鳥蛋 尤其有個背後還被家長掛了個木牌寫著“正在腹瀉中請勿喂食”也太好笑了 大小孩欺負小小孩更大來擺平 擺平的要論誰家買他們家酒多來出力 小孩的邏輯不可小覷/父親老板喜愛映畫 擺弄16mm的機子兒子又以35mm膠片做禮物交朋友 主角成為新小孩幫頭頭取代舊的卻依舊沿襲了舊的歸順性儀式 舊頭子老爸凶凶來問小孩子的結論確實一個礦工能幹嘛/影中影裏父親的馬屁喜劇傷了主角倆自尊可看作純人際的權力邏輯首次遭遇資本的寫照 二人終於發現需要麵對“我爸是李剛”的世界 然而對憤怒的表達卻如同他們繼承權力遊戲一樣模仿了成年人/一部非常社會介入的電影
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經營咖啡店的壞脾氣老奶奶吳末順（羅文熙 飾）自持有一個孝順的教授兒子（成東日 飾）而處處霸道，除了少年時期的老傭人樸老頭（樸仁煥 飾）真心對她好，朋友們都討厭她，包括她的兒媳。一次兒媳住院，全家除了孫子智河（鄭真英 飾）不同意，別人都覺得該送奶奶去老人院。末順奶奶失落之 時想去照相館拍張遺照，沒想到這一拍竟然變成了年輕的模樣。年輕的末順改名吳鬥麗（沈恩敬 飾），開始了新的生活，甚至重拾了年輕時的夢想——當歌手。鬥麗特立獨行卻受到了大家的歡迎，甚至吸引了電視台導演（李真旭 飾）的傾慕，可是她的身份卻麵臨著被揭穿的威脅，該留在20歲享受人生，還是重回正軌麵對生活，末順做出了艱難的抉擇。電影評論：8/10。影片開頭用籃球、橄欖球和兵乓球、台球來比喻人生中年，婦女對男性吸引力的減弱，接著教授兒子與學生在課堂討論對老人的偏見：小氣、異味、嘮叨、烏龜和滿臉皺紋，頗為幽默地表達人們對老人躲避球般的態度。劇作在悲喜轉換所形成溫和的價值理念上融會貫通，為養大孩子，奶奶青春時撿東西吃、節儉成性，以至晚年還穿破腳鞋，忘恩負義地偷了魚湯店的秘方，被若幹年後店主的女兒找上門撕打，先拿挖苦老人問題構思喜感，再反轉揭示如今討厭的老人為孩子犧牲青春和道德。反諷的是最了解奶奶的兒子和老樸都認不出近在咫尺的‘‘奧黛麗赫本‘’，以為她被綁架，而當老樸通過雨傘發現取款人是她後，反而被打到在地，在遊樂場衝浪時，保護她的老撲卻自己被浪打昏，這也是以喜襯悲：老樸愛的是她自身而非年輕的軀殼，但年老力衰的弱小讓他維護愛時顯得無能。
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新婚夫婦Alex和 Alice正在偏遠的山區小屋裏和他們最親密的朋友舉行新年聚會，然而當一位不速之客的出現，一切美好的東西都發生了變化……電影評論：婚姻危機，海倫娜隻是導火索。冷暖自知的生活，珍惜……。木屋，冬日積雪，新年（貌似第一部全集都在新年氣氛中，而不是聖誕節的老美片），三五好友，性——可以一窺北歐人冬日悠閑的生活。f17f042684。閑話：大部分成年人都會吸一點小毒嗎？很討巧的葫蘆似酒壺。新年帽。那位孕婦還是蠻強悍的，開車。
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影片講述郊區小鎮上的一名男子，跟他的情婦（同時也是好朋友的妻子）玩性虐待遊戲時不慎殺死對方，之後難以忍受自我譴責而準備投案自首，但周遭的人（包括他的妻子和朋友們）都不願接受這個事實。電影評論：必須說Chabrol的片並不是很容易懂，當他典型地推進鏡頭靠向人腦時，往往並不是一種情感上的靠近，反而是在揭示人心(或中產階級奇情)的變態莫測。他的電影真正的運動是在於那些bourgeois內心的流變。 Aurdran服裝設計是Karl Lagerfeld。
荧战败被丘丘人俘虏
戛納、柏林金獎導演亨利-喬治·克魯佐，1964年曾開拍一部號稱預算無上限的傳奇電影《地獄》，但始終無人得以一窺全貌。在導演Serge Bromberg鍥而不舍地追尋下，塵封四十餘年的秘密終於麵世，萬花筒般的影像瑰麗絕倫，充滿實驗性，至今看來依舊前衛。片中芳齡二十六歲的羅密·施耐德，曾被譽為世上最美的女人，與阿蘭·德隆的一段情，更為世人津津樂道。電影評論：構圖真考究，這想必是磨洋工的一大好處。連同著亨利·喬治·克魯佐的地獄這部紀錄片看了一遍，留下的印象還是那構圖。
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因開發的食品銷路不暢，年近半百的高橋晃一（水穀豐 飾）被調往位於東北地區岩手縣的分公司擔任科長，此舉無疑是對他的降職處分。但是樂觀的晃一不以為意，他在鄉下租了一棟足有兩百年房齡的老宅，帶著母親澄代（草笛光子 飾）、妻子史子（安田成美 飾）、女兒梓美（橋本愛 飾）和兒子智也（濱田龍臣 飾）過起了回歸田野的簡單生活。起初的生活並不令人滿意，史子和梓美因無法融入鄉下的圈子而苦惱，澄代似乎又出現了老年癡呆的症狀。除此之外，家裏還接二連三發生奇怪的事件。高橋一家漸漸察覺，除了他們之外，這棟老宅還居住著一個民間傳說的神話妖怪——座敷童子。他們的命運由此發生了改變……電影評論：一家人從東京搬到偏僻安靜卻美麗的小鄉村，因為座敷童子的出現，讓原本充滿矛盾的家庭變得和睦起來。片中的父親是地爐，溫暖著一家人，而媽媽大概是守爐人，拉攏大家圍坐在地爐邊。我就在想，等我到中年時，可以做到像片中的媽媽一樣嗎？是不是還有閑情逸致來看這部片子？到時候心境不知會有什麼變化呢
