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前世今生，是一部由張智焜親自編劇導演，菩提心光影業出品，由新生代演員趙毅新，楊吉偉等主演的佛教愛情文藝微電影，《前世今生》將於2015年2月14日情人節登陸各大媒體網站，這也是菩提心光影業出品的第一部佛教賀歲微電影，《前世今生》是由佛教四大經典愛情故事之一的《前世誰埋了你》改編而成。電影評論：每個人都有靈魂，傻子，弱智也有，不然怎麼指揮肉體，人們把靈魂賣給了三毒，就是貪嗔癡，一般以情感最為常見，貪戀愛情，貪戀肉欲，貪戀情欲等等，但因得不到，而起嗔恨心，最後做出愚癡的事情，報複，自毀，自殘等等，自殺的人一般都是下地獄

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利欲的侵蝕終將丟棄人性，罪惡發出了血腥味道，昭然若揭的秘密再也無法隱藏，誰才是真正推動命運輪盤的人。華哥（譚耀文 飾）與林言（白銘健）要在一場遊戲中確定副總裁人選的位置，然而林言想終結的不隻是競爭關係，還有華哥的生命，甚至他的女人者晶 （管樂 飾）。暗戀華哥的江小巧（甘薇 飾）也被卷入到這場陰謀的聚會中。暗通款曲的男女關係，陳倉暗度的生死時刻，複仇一旦開啟，泥潭般的深淵，會將所有人一步步帶入死亡，誰都將是複仇的祭品，誰也無法逃亡。江小巧和華哥到底能否逃出這場人性的遊戲？電影評論：算是不錯的網大電影了，好喜歡他們的CS打鬥場麵啊，挺酷的！譚哥還是好帥啊，女主也漂亮，整個節奏還是不錯的吧，沒有鬼，不是很驚悚的電影，懸疑推理動作片吧，最後還有一出挺感人的畫麵，我居然看哭了......

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獨幕歌劇，由塔爾焦尼-托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(Guido Menasci)，根據韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(Constanzi Theatre)首次公演。電影評論：陶辛第三講。獨幕似乎形成了掣肘，各種戲劇衝突鋪墊顯得倉促，但音樂美極了。“連吵架都那麼有歌唱性”，但這麼優美其實也蘊含壓抑人身上那種動物性的危險。老師問在劇情如此一觸即發的情況下，間奏曲該怎麼寫？馬斯卡尼寫得如此寧靜祥和聖詠，但旋律到最後還是撕扯著，暗示著悲慟，就像拳台上的繩結。

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這是一個市井的故事，發生在任何發展中國家高樓大廈的背麵；這是普羅大眾真實的社會，在主流媒體有意無意的忽略中。電影評論：複雜的多線敘事、8組關係的人物群像、帶有超現實主義色彩的影像風格、舞台劇感十足的服化道、批判現實主義的社會寓言，從好萊塢铩羽而歸的黑澤明第一次拍彩色電影便出手不凡，拆開來每一組小故事都有很強的敘事性，娓娓道來又引人入勝，虛實交雜卻意味悠遠。在這個似乎被社會遺忘的角落每日上演著荒誕不經卻異常現實的種種悲歡離合，對底層生態的刻畫，對複雜人性的挖掘、對角色形象的雕琢，較之早期同類題材的《低下層》有了長足的進步和提升，從電影藝術的角度既具有開創性又有實驗性，隻可惜超前於時代未獲得當時日本市場環境所接受票房大敗，以至於讓剛從好萊塢铩羽而歸且遭遇打擊的黑澤明一度輕生，幸未得成才有之後更多傳世傑作。2018年最後一場電影止於資料館黑澤明影展二期的終點，也算應時應份，期待三期，期待影子武士、戰國英豪和用心棒。

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這部電影根據桃江籍著名作家薛媛媛 創作的中篇小說《你要去北京》改編而 成。描寫善良而勤勞的農村青年薛秋林童 年時在父母意外早逝後，承擔起照顧領養 的妹妹的重擔。為了讓妹妹能考上北京的 大學，薛秋林放棄了自己可以去北京的夢 想。經曆千辛萬苦，用人間大愛默默奉 獻，終於讓妹妹到北京上大學，而薛秋林 自己卻失去了一條腿。電影評論：簡直不知道該怎麼說啦 和某人在CCTV6看的 一路純吐槽下來也是醉了 問題是這是拍的什麼鬼啊 居然提到江西 還好看到益陽到北京的火車就懂了 明明是湖南 不要黑我大江西啊 2顆星純粹給的吐槽分

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中國香港留學生Ben（劉德華飾）與好友兼同學張直（庹宗華飾）、明仔在日本無心向學，卻滿懷鬥誌闖蕩東瀛，隻為能夠出人頭地。張直尋找青梅竹馬的愛人不獲，明仔搭上酒吧陪酒的老板娘，一心想成為山口組老大石川的妹夫。電影評論：Ann的“迷失東京”。日本部分男人的懦弱與膽小表現的淋漓盡致。在這異國他鄉，根本沒有什麼是抓得住的依靠，有的隻是崩潰，一次次的崩潰。聽到鐵男這句“我很掛念我媽媽，很想聽到她囉嗦我”，忍不住落淚。現實中的Ann一定也很掛念母親吧。看到Ben和鐵男中間橫亙著的那條鐵軌，早已預感到結局的悲劇。多數時候，我們隻能眼睜睜地看著心愛的人離我們而去，卻無能為力。女人的命運真是淒涼嗬，藝妓、舞女、Av女，年齡雖不同，命運竟相通，隻為了能夠生存下去。可男人們又何嚐不是？張直依舊懷著傻乎乎的希冀尋著照片中記憶裏的女友，殊不知她早已迷失了自己；悲痛欲絕的Ben隻能選擇離開日本；而明仔也逃不過被獵殺的結局—即使你是石川的妹夫，也難怪妹妹不止一次的出嫁。他也許沒意識到：到回到香港沒地位，但至少安全。歌舞廳恒常如新。

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皮耶毫無交代地離開男友，開始漫無方向的公路旅行，靠著交友軟體的定位功能，路邊野餐、隨「欲」而安。而被遺留下來的男友，竟也使用交友軟體，追蹤失蹤的皮耶。伴隨阿爾卑斯山光，別有趣味的人物在途中交會，構成這出聆聽古典樂曲、閱讀蘭波詩文、文青同誌 在約炮神器相遇的奇妙電影。電影評論：不成熟但很漂亮的法式文藝公路電影。 一直很喜歡坐在既可以盡攬前景又不必操心路況的副駕，公路電影宛如坐地日行八萬裏的隨車旅行：文學腳本、戲劇衝突、思想表達通通退避，反是儼然行車記錄儀視角的沿途風景與道路幾何(géométrie de la route)令人愉悅。 告別日常，上路本身就飽含向Rimbaud式生活致敬的詩意：逃離與追尋、解脫與回歸卻都由Grinder實現——妙不可言的切入，串起法式文藝對性、愛、自我與人生的探討。說走就走的Pierre頗有一點點“歸去來兮辭”的意思，見屌如麵的Paul則近乎“升天入地求之遍”的追尋：詩性原不分國籍；一路形形色色的人間百態如同擦肩相忘於江湖的過客，深深淺淺的言語規訓就是掩卷偶得於旅途的哲思，別是風景一種。 遺憾是兩小時車程過長，一些有表達卻不必要的情節設計感太重，許多人物又有始無終，拉低了整體觀感。