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伊桑(傑昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 飾)和妻子格蕾絲(詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾)永遠都不會想到,他們深愛的兒子喬伊(Sean Curley 飾)竟然會先他們一步離開人世,然而,當那輛飛馳的汽車撞倒喬伊的那一刻,所發生的一切又是那麼的真實和無法改變。電影評論:最後誰也沒有開槍但是心靈得到了救贖,結局甚好雖然不忍。ps,看見了Dakota Fanning的妹妹Elle Fanning,目前看是沒有姐姐好看,也沒什麼靈氣。Jennifer Connelly果真和哪位男士都不來電啊……這是為什麼呢……莫非這次是因為Joaquin的大胡子???
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該片講述在斯裏蘭卡,內戰已經快要結束,無數難民等待著離開這片被戰火摧殘的土地。為了更容易申請政治庇護,年輕的女人雅麗妮(Kalieaswari Sriniv飾)、曾經效力泰米爾猛虎組織的戰士迪潘(傑蘇薩桑·安東尼薩桑飾)和9歲的失去父母的小女孩伊萊婭(Claudine Vinasitha飾)冒充一家人,來到法國巴黎近郊開始了新生活。迪潘在這片貧民聚集的郊區找到了一個公寓管理員的工作,不會法語的雅麗妮也在一戶人家做家政,“女兒”伊萊婭則進了附近的學校。生活看起來在往好的方向發展,但充斥著暴力、毒品、犯罪的巴黎郊區,注定不會是他們平靜生活的淨土,當命運不可逆抗,迪潘隻好用自己最熟悉的手段,守護這個由三個陌生人組成的相依為命的“家庭”。電影評論:鄉關何處?不是錫蘭亦不是法蘭西。最臨時拚湊的”家庭”,三個走投無路人,各懷心腹,能在哪裏安定呢?心不定,到哪裏都是流浪,都是放逐。越逃開自己的身份,越沒有身份,越要淹沒在別人的泥沼中。自我放逐也是自我反省自我發現和自我認同重建的過程。當迪潘從有我,無我,再到有我之後,終於用自己的方法,突出重圍,贏得自己也贏得未來。片子從一個大苦難下的小人物視角,淩厲的觀察了戰爭難民與邊緣社會的生存現狀,通過兩者的衝突揭示出兩個群體的脆弱。冷靜中立的視角和寫實的攝影給了觀眾更直觀的感受和更多的思考空間,仿佛可以透過他們冰冷堅硬的外殼觸碰到滾燙跳躍著的心。也許在當下的語境,難民潮與歐洲的衰退是藝術作品主流關注的話題,但從另一個角度看,這首先是一部關於人的電影,政治觀念反而是其次的。
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傑克.斯米特執導的該片是一部簡單的災難片續集,說的是飛機在剛起飛的時候和空中的一架直升機碰了一下,導致飛機的一個引擎出了故障,而且飛機的後邊比前邊重,使得後來飛機隻能升高不能降低,一直升到了兩萬英尺.在這過程中出動了軍方的飛機把客機的不知道該說是什麼的打了一些洞,還在空中注水,當時好驚險的,也很精彩.飛機升到兩萬英尺後氧氣不夠,有一個機上負責的人居然讓老人和小孩子到另一個隔間斷了他們的氧氣,幸好後來機長發現了,采取緊急降落,最後成功著陸電影評論:Happy ending. regulate私人駕駛飛機還是應該的,不然plane crash像車禍一樣普遍可慘了。有些配角的設定有點雞肋?譬如急著kidney transfer的小女孩,明明可以利用這個再create more tension。前半部整個hijack的鋪排感覺略奇怪,多交代點私人駕駛男人的健康狀況之類的可能更好,把Media和遺孀扯上並沒
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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費,過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活,極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗,反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映,多年後才重見天日。電影評論:1960年4·19運動之後,導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下,得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活,反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是,5·16軍事政變後,片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題,卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”,於是本片被禁映。但是,本片以意大利新現實主義為學習對象,像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象,為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中,本片均被公推為首位。
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本片是以日本曆史上被下層武士奉為神明的武市半平太,發動天誅為故事背景,講述旗下忠實的追隨者“人斬以藏”的故事。武市半平太(仲代達矢飾)於江戶建立了土佐勤王黨。同時以藏(勝新太郎飾)加入勤王黨,並於次年結識田中新兵衛(三島由紀夫飾),兩人作為勤王黨的兩大“人斬”,活躍於維新幕後。岡田以藏教育程度不高,言談粗鄙,粗野莽撞且好酒色,但殺人如麻且對武市半平太言聽計從.唯一的例外是在阪本龍馬(石原裕次郎飾)介紹下擔任了勝海舟的護衛。由於土佐藩開始對土佐勤王黨進行鎮壓,黨首武市半平太被捕。隨之岡田以藏被捕。慶應元年(1865)閏五月十一日,武市半平太被命切腹自盡,而以藏等九人則被處以斬刑。電影評論:原本是看岡本喜八的《斬》,結果看成了這部《人斬》,很驚喜,不似《切腹》或者《砂之女》,將矛盾集中在一起,用最令人驚歎又富有力量的表現手法來集中呈現,人斬被有層次的分為幾個部分,層層遞推。 岡田以藏奔向石部的那一段,最令我震驚,多麼像我們年輕無知時,對夢想的那般炙熱和強烈,那般義無反顧。 影像 85分 粗糙是不可避免的,但是導演竭盡所能 劇本 90分 結尾的表達還可以更豐富,武市這條線,還有被贖身的女人這條線,總的來說,還可以被進一步升華電影 導演 90分 表演 95分 男演員的表演非常驚人,莽夫最難拿捏,你得演個莽夫,表演的呈現卻要高於莽夫,以第二視角去塑造,豐滿這個角色 創新 90分 內容係數 0.9 打分 81分
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影片講述了外語學院的大學生馮麗麗給民工李占強讓了一個座,李占強對馮麗麗產生了好感,他發奮圖強,要學好英語追到馮麗麗,最後,在一個野長城上,李占強狂熱的向馮麗麗表達了自己的愛意。電影評論:單一場景的一次實驗。很巧妙的用一次綁架把農民工和大學女生兩個社會階層放到了一起。任何人都能明白這部電影的野心,探討社會分層凝固之後的無望。技巧實驗很好,演員,尤其男演員實在不像個農民工。最後那個把安全套吹成氣球漫天飛舞的鏡頭真的是這部電影的最大敗筆。如果更簡潔粗糲,一定會好得多。
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25歲的年輕導演阿萊西奧·裏納爾蒂(Giuseppe Soleri 飾)正在籌劃自己的處女作,但是他寫的恐怖劇本過於老套,以至於被製片人接連槍斃。在製片人的建議下,他找來暢銷恐怖小說作家烏巴爾多·泰爾紮尼(Paolo Sassanelli 飾)的作品拜讀,為即將到來的合作做功課。烏巴爾多的描寫恐怖逼真,引人入勝,令阿萊西奧不願釋手,更經曆了何其真實的噩夢。電影評論:好二啊,血流得好不自然啊還要自己用手擠的,笑噴了……還有肢解的時候竟然跟切豆腐似的把腿切得那麼整齊,不是多弄點血漿就能成為恐怖片啊導演,請回家修煉十年再出來拍電影好麼親。其實我完全隻是打醬油來的,想看《洛基恐怖秀》結果下錯了好嗎。真是的。