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江湖中傳說，有兩塊賭神玉牌，擁有者可以憑借玉牌召喚賭神幫助，逢賭必勝。八年前，範叔與徒弟詹永飛（王霄 飾）、雞翼（劉德華 飾）、“亞洲第一快手”仇傑（王傑 飾）與人對賭，不料詹永飛背叛，導致範叔輸掉了安身立命的豪華賭輪，並因高空墜落而下身癱瘓，仇傑也遭陷害入獄。八年後，範叔與雞翼、小倩（吳倩蓮 飾）在一艘小木船中開設賭局度日，每日為參加亞洲賭賽勤勉籌備，詹永飛獲悉範叔擁有賭神玉牌，帶人逼索使範叔身亡。出獄歸來的仇傑麵對範叔之死，隻想過平常人生活意欲退出江湖，豈料詹永飛反複糾纏，設計先後令仇傑斷臂、雞翼目盲，忍無可忍的情況下，仇傑與雞翼決定用賭來討回公道……電影評論：香港成熟的賭片係列。 濃濃的粗製濫造，盡皆癲狂，盡皆過火，港風。 從今日頭條短視頻，王傑那首歌過來的。 回顧一下童年看港片的感覺吧。那個惡人李兆基去世了，在這裏他是一個溫順謙恭的小弟，可惜被吊死在輪船上。 “惡人專業戶”李兆基因肝癌去世 享年69歲。 一起走過的日子。 有情有義有種有生有死，還是一個忠誠與背叛的故事。 熱血，還是很感動。 這個所謂的賭神玉牌就是一個麥格芬。 賭場，賭的是氣勢。香港賭片告訴我們，十賭九輸，沒有公平可言。 冤冤相報。 有人生有人死，有人輸錢就有人贏錢。
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2047年，神秘人創建大澤集團，專注科技研發。2048年開始機械人體工程研究，並於2049年初提出“24位機械無機自運行”的理論及實踐基礎。同年6月，大澤集團暗中創立MG公司，並將上述技術賣給MG。是年8月，MG公司推出名為“戀人”的智能機器人，旨在滿足男性群體的各方麵需求。雖然從誕生起“戀人”遭到保守人士的反對以及道德方麵的聲討，但是這種機器女友還是迅速蔓延，成為劃時代的產物。效力於MG公司的小人物阿鄰因工作不力遭到發配，他在那裏邂逅了一個報廢的型號，好心的電工最終將該型號機器女友送給了阿鄰。電影評論：想知道有沒有人像我一樣為了給個爛評價，都專門注冊了一個帳號。實在是受不了了，TMD導演是幹什麼吃的，拍這樣的片子以後還打算在電影界混嗎？請自重，別人拍電影是要錢，你TMD拍電影是要人命啊。每看一幀，我都要吐的不行了。 不說內容多麼狗血，演員就一堆SHIT。機器人不動的時候都會眨眼睛。
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廣東佛山人葉問（梁朝偉 飾），年少時家境優渥，師從詠春拳第三代傳人陳華順學習拳法，師傅“一條腰帶一口氣”的告誡，支持他走過兵荒馬亂、朝代更迭的混亂年代。妻子張永成（宋慧喬 飾）潑辣幹練，二人夫唱婦隨，琴瑟合璧。電影評論：如果硬拍的話，王家衛的風格手法根本無法駕馭如此磅礴的格局，充斥全片的濃烈情緒落得“無處安放”，時代消逝和家破人亡的淒涼無奈都終歸要粘些兒女情長；“奉道複仇”、“金樓比武”、“香港重逢”都足以成為段段武林史詩大氣的風塵往事，但在對白與氛圍塑造下，竟是那麼神經做作；屈指可數的“進與退”、“念念與回響”這樣的靈動意境呼應，也在單薄的人物下顯得不明不白；如果真是削減了兩個半小時的話，可以原諒支離破碎地敘事，但我真正擔心王家衛的，是他對文藝念白的形式追求，已到故步自封的病態境地；剪輯和配樂在《東邪西毒》裏還能救場，這裏完全惹人反感（最有水準的意象是“點燈”，最有水準的金句是“風塵之下必有性情中人”）
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勞拉，來自馬德裏的西班牙律師，為尋找她失蹤的妹妹薩拉，深入剛果叢林的鈳鉭鐵礦產區，營救妹妹電影評論：貌似記錄片的拍攝方式，以姐妹情深為感情線，撐起整部電影的基礎，廣袤的非洲大陸，沒有想象中的那麼美好。戰爭起源於資源掠奪，一點不假!觀影感受略顯無趣，感覺很雜亂，雖然是以女主第一視角跟進，不過從成片來講，宏觀處，難以著眼。一個感受，生活在和平的大中國，多麼幸福！！
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本片講述的是一段禁忌之戀。年輕貌美的藝術家伊莎貝拉表麵桀驁不羈，內心卻像瑪格達尼萊一樣，掩飾著她的脆弱和對愛的恐懼。神父大衛的出現，為她的生活開啟了另一扇窗，她開始逐漸接受自己。但當伊莎貝拉發現她不可救藥地愛上神父時，無望的愛情又令她的生活蒙上新的陰影……電影評論：2014 歐盟影展 第七場 崇高的信仰 無望的愛情
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22歲的托馬斯為了戒毒被送到一個與世隔絕的山中社區，這裏的人通過祈禱和工作來克服毒癮。托馬斯與這裏的男孩、女孩產生羈絆，也尋獲了友誼、規則、愛情和信仰。電影評論：祈禱、勞動、友誼。模糊性掌握挺好，想起Jesus Camp，光看故事與情節走向（撇開最後五分鐘的超展開），不意外有人會當洗腦宣教片，若有意識到矛盾內核，其實更像是不張牙舞爪的「易受影響的少年」式個人vs集體之觀察。Cédric Kahn在一派自然主義風格下，藏著匠心獨運的形式設計，例如男孩去找女孩那場戲的打光，他強調自己過得很快樂，可是臉被一道黑暗罩住，而女孩的臉金黃明亮，金色髮梢有背光點亮，是他心之所嚮（類似打光，片中出現多次，最後男孩坐在車上去找女孩，好像是第一次出現在他身上？而且是個側麵背光）。由Hanna Schygulla演出老修女（賞了主角幾巴掌XD），也是很妙的安排。Sylvie Pialat。
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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員，又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝，所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本，他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝，並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司，但上映後卻受到好評，並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論：大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話？本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.
