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史蒂芬為調查一件刺殺案而進行心智旅行，他萬萬沒想到，與他進行腦波交換的，竟是他所要調查的恐怖份子領袖費斯克。當史蒂芬想結束旅行時，卻赫然發現自己的身體已被人偷走，而如今更迫切的問題是，如果史蒂芬不在兩天內回到自己的軀體，他的心智便會死去。困在恐怖份子身體內的他該如何在有限的時間內搶回自己的軀殼，阻止費斯克假冒他的身分為非作歹呢？電影評論：2011-09-06 片子顯得有點兒老，也沒有臉兒熟的演員，算是升級版的《變臉》吧，編劇還是挺能想的，意誌轉移（電影裏叫漂流，的確有點兒意思），如果能實現的話也不知道是好是壞。。
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Miu（鄧麗欣 飾）去應聘一家內衣公司，結果得到內衣調查員的工作，同時一直單身的姑姑去世，Miu與號稱“大叔殺手”的表妹Donut（文詠珊 飾）一同搬入了姑姑的華居。公司這邊，市場部的少女殺手Lucas（鄭中基 飾）試圖推倒Miu未果，轉而以朋友的立場對她，在Lucas的開導下，Miu先後卷入與“銀行經理”、著名才子、自戀的公司太子爺諸人的荒誕交往。住在Miu樓下的空姐Celina頻頻丟失內衣，在報警時結識了輔警沈家俊（徐天佑 飾），二人很快同居，但代價是小輔警不能阻礙空姐的攀高枝夢想……Miu在市場調查中結識的酒店公關CC（賈曉晨 飾）巧遇羞澀的哈佛畢業生Eugene（安誌傑 飾），後者讓CC找到了愛情的希望……幾個女孩在各自的愛情路上磕磕絆絆，而內衣，也在她們尋找的過程中被賦予了更多的意義。電影評論：揾個咩都俾我話嗮事，但係可以幫我摣嗮注意，揾一個乜都聽嗮我話，但又想聽佢話喔……女人！嗬，最後，I wanna know，個滴bra係first hand定係second hand
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鈴可是一名時空巡邏員，某日，在巡邏之中，她發現戰國時代即將發生打亂，於是決定穿越到那個時代，解除危機，沒想到在穿越的過程中，鈴可竟然遭到了莫名的敵人的攻擊，兵荒馬亂之中，鈴可來到了二十世紀，剛剛好跌落到了男孩野原新之助（矢島晶子 配音）家的庭院之中。電影評論：想要討論如果時間穿梭可行的話，會被野心家利用來統治之前的世界，使整個世界變得混亂。感覺穿越回去改變曆史這件事在邏輯上就講不通，大半夜的很困不細分析了。動漫為了突出小新，故意將時間巡邏者搞得很弱，沒啥用處，要真這樣不就完了嗎。腦洞不錯，風格也依舊很可愛，想給小朋友灌輸正義總是能戰勝邪惡，總的來說不錯。不過個人不是很喜歡這種不嚴謹地穿越，比如最後一家人拯救完地球回來，看見自己穿著製服準備去拯救地球根本就講不通，簡直匪夷所思，隻是因為是小新才會看這樣的題材啦。
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坐落在聖安東尼奧，德克薩斯州，在那裏一個販毒集團采取了地區的控製權，“團泊”如下四個誰選擇非常不同的路徑最好的朋友的生活。通過他們的野心四分五裂隨著時間的推移，他們的選擇最終把他們重新走到一起對法律的不同側麵。在這個城市的罪案劇，兩位年輕F.B.I.劑，鮑比·拉米雷斯和朱利安·梅迪納，去臥底滲透，並采取了由碰不得毒梟傑森·馬丁內斯和他的得力助手德裏克·埃爾南德斯運行非法毒品組織。電影評論：和Mexican novela一樣啊，沒什麼意思。是在San Antonio拍的，本來還很期待呢。裏麵的墨西哥演員還沒有我男朋友帥呢，連eye candy都沒有 :(
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在美國學生組織的一起關於反戰和爭取民主的學生革命運動中，馬克（馬克•弗雷切特 Mark Frechette 飾）和同學、老師一起被當局逮捕，在愈演愈烈的雙方對抗中，馬克打死了一名警察，當局即刻展開對他的追捕，馬克在機場偷盜了一輛小型飛機後開始了逃亡之旅。在商業公司當秘書的達莉亞（達莉婭•斯普萊林 Daria Halprin 飾）正驅車前往菲尼克斯，途徑沙漠的時候恰巧被馬克發現，他從空中向她扔下一件紅色的衣服。兩人結伴同行，達莉亞答應開車帶馬克去找汽油，他們於路無話不談，馬克告訴她自己的那些革命經曆，在一處名為“紮布裏斯基角”的荒地裏他們瘋狂的親昵。飛機加滿油後馬克將飛機畫上奇怪又明豔的圖案，並與達莉亞愉快地分手。達莉亞繼續開車前往菲尼克斯，卻收到了馬克被警方擊斃的消息……電影評論：7/10。這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積鬱的情緒，標誌著革命在毀滅之前的狂歡。美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡穀夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力。一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃牆幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛。
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三百年後的地球為一群高級科學家所統治，他們奴役賤民以供自己享樂，但有一名野蠻的毀滅者（肖恩·康納利飾）闖進了科學家所建的世外桃源，使情況整個改觀……電影評論：約翰·保曼隻是借用了反烏托邦故事框架去講述自己對於生命的看法，性與死亡成為了新生輪回的開端，永生與極端的科技會慢慢剝奪社會的活力，讓人成為一具具行屍走肉，了無生氣，這一觀點在結尾的屠殺中體現得淋漓盡致，舊世界的尋死者如同慶典般迎接著自己的死亡，呼應著薩杜斯在影片開始關於槍與陰莖的看法，被子彈貫穿胸膛的人卻發出了高潮一般的呻吟，死亡與新生在這一派荒誕景象中完美嫁接。話說...貝多芬第七交響曲第二樂章放在各種科幻片裏真的很有效誒~（PS.當年的夏洛特·蘭普林實在是...太美了！！！）
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「２番目の映畫（「視姦について」）は友人のアーティスト中西夏之がフィルムのがらくたのなかから拾ってきたもので作りました。植物の受精についての教育映畫でしたが、そういった內容が重要なのではありませんでした。私はパンチャーでほとんど全部のフレームに穴をあけ、ときには數フレーム飛ばしてパンチ穴をあけておいたので、 観客はかろうじて數コマ観ることはできますが、あとはほとんどフリッカー（ちかちかする光）をみせられるのです。観客は怒ったり、困惑したりしました。眼が悪くなるのではないかと思ったからです。この映畫は『視姦について』(1962) といいます。じつは私はポルノ映畫のショット*もはさんでおいたのです。日本では完全なポルノは禁止されていて、今でもそうですが・・・」 （飯村隆彥）電影評論：Takahiko Iimura Experimental Films 1962-1964 飯村隆彥實驗短篇集 DVD Vol.2 【4部之4，完】無聲，實際拍攝日期1962年
