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格利高裏．拉托夫導演的一部家庭倫理片。故事描述一名家庭女教師在女主人去世後，與男主人一起照顧家中四個男孩的故事。劇情沒有新意，大團圓結局不出所料。但是故事流暢，時間跨度大，由小見大反應了大蕭條前後美國社會中產階級的生活。影片唯一的亮點是英格麗．褒曼讓人傾心的清新形象，她憑本片開始在美國影壇立足。蘇珊．海沃德則飾演頑劣的大兒媳婦而嶄露頭角。電影評論：天使愛美麗之秋日傳奇？……蘇珊·海沃德早期生涯並不順遂，當時許多成名女星都不太願意與之合作，因為她很會搶戲！評論普遍認為本片也不例外。究其根源，海沃德自己就是強勢女一的實力（1影後4提名），屈居反襯之位卻獲得更大角色跨度和戲劇張力！觀眾倒未必主觀上願意移情壞女人，實在是魅力不弱與角色優勢的雙重加持不自覺地將其拱向銀幕焦點……但“英格麗褒曼也會被人搶戲”這件事本身，到可以在迷影維度上構成此片的最佳看點。

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生活對於柄熙（樸熙順 飾）來說隻剩下痛苦，因此，死亡貌似成為了他最理想的歸宿，然而，當柄熙正準備安詳接受死神的邀請之時，一個名為秀景（薑惠貞 飾）的陌生女子卻闖入了他的生活。毫無理由地，秀景將柄熙五花大綁又施以軟禁，現在，柄熙不想死了，他隻想知道，如何才能逃脫秀景的“魔爪”。電影評論：因著勝利來看，完全一打醬油的。薑小姐的演技倒是嚇到我，長相也比記憶中漂亮許多，清純又怪異，真奇妙。大叔的魅力在於，最開始覺得好一般，越到後麵，越喜歡，長相也覺得帥氣多了。可惜故事有點牽強，不然會更精彩。我沒有被別人愛上的可能，你也不可能再愛別人，但是我們可以換過來。我愛你，你被愛

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連續發生夜歸女子被先奸後殺的案件，忙得警方焦頭爛額。警官正強奉命追查此案，而正強的記者女友玉欣為了專訪，找來從事色情電話的小玲在餐廳見麵，老板梅樹敏也借機搭訕，之後神秘的殺人凶手頂上了小玲，甚至打電話恐嚇要殺死她，小玲找來友人相陪，扔難逃被先奸後殺的厄運，此時警方更接到囂張的凶手打來的電話，令警方手足無措。正強不懈的在研究案情的發展之時，凶手的魔掌已悄然伸向玉欣。電影評論：這演技 這劇情 xx的橋段雖然多但是爛。。 最後變態boss被秒殺 兩男一女高高興興 牽起小手離開 劇終。。 (被qj的時候基本隻會說不要不要 但是一臉爽)

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電影根據“西北犬王”的真實事跡改編。中國西北天山林場，護林員朱廣生（黃宏 飾）馴養勇猛的狼犬來防止偷木盜獵，為此傾盡家產、維繼艱難。一隻流浪小狗（哈雷 飾）無意間走進了老朱的生活，老朱為它取名“藍波”，並開始訓練它成為護林犬。極通人性的藍波很快成為了老朱的好幫手。電影評論：個人還是挺喜歡的。首先風景和背景音樂激蕩出做為自然原生民對天地自然的那種情感，蒼茫又堅實，那種擁有土地和森林的堅實感。其次人物事件都感覺很真，好像越來越少的那種小眾人群聚集地，留守生活的紀錄片，不管是人物關係還是行為處事，是在那片土地生活的一種方式展現，不頌揚也不評判；再一個，就是覺得給予朱叢的鏡頭多了，與整個情節很難緊密結合。不是商業電影，隻是記錄和記述一個人一片土地一種不再大眾視野的生活。狼、狗、人、自然，生存和生活，也沒有刻意去探討一個主題，隻是一種展現。工業化和標準化的朝九晚五上班，流程中的螺絲釘，對於那種在蒼茫大地生息的原住民，還有著敏感心靈好像不夠文明還有些野蠻的原住民，好像天地一樣，總有幾分敬畏和向往。

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一個美國攝影師路克和他的英國友人亞當在摩洛哥旅行的時候，他們巧遇了迷人的女性---Zarha，他們都被Zarha神秘而高雅的氣質所吸引，而深深迷戀她，在同遊亞特拉斯山的時候，卻發現令人驚駭的秘密，一係列四通八達的地下通道，暗藏震驚國際的恐怖陰謀，而Zarha卻變了一個樣子…電影評論：女人是禍水，如果這禍水超．正．的！！！那就沒有關係了…

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幼時的玩伴變成了勾結官匪的奸商，座頭市回鄉卻找不到人情，最後隻得繼續揮刀，在夕陽中走遠。座頭市係列元素的大融合，依然夠氣派。最後的米倉大戰有效利用了米粒傾瀉的音效和環境，攝影突出，斷手斷腳的血腥場麵為係列之最。座頭市對養母和同伴的感情戲最為動人。電影評論：幼時的玩伴變成了勾結官、匪的奸商，座頭市回鄉卻找不到人情，最後隻得繼續揮刀，在夕陽中走遠。座頭市係列元素的大融合，不新鮮，但依然夠氣派。最後的米倉大戰有效利用了米粒傾瀉的音效和環境，攝影突出，斷手斷腳的血腥場麵為係列之最。座頭市對養母和同伴的感情戲最為動人。

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一群戴著麵具、全副武裝的穆斯林教徒衝進一棟酒店，不分對象地就劫持了12個人，作為人質。他們的原意是要劫持世界銀行的工作人員作為人質的，可不幸的是，他們劫錯了人。這些被綁架的人多是些遊客和基督教的傳教士。現在，這群人被迫要走向菲律賓的叢林深處，或是逃跑、或是保命。電影評論：曼多薩用一部片子就完全試驗出自己的底線，讓我們恭喜他。看了三十分鍾就知道這是一部完蛋的曼多薩電影，一、為了故事輕易放棄拿手的空間構建方式，敘事環境成背景，場景功能化；二、虛偽預設的人物設置，曼多薩電影中無環境人物亦無法獲得反哺，純靠動作和台詞和手持的現實感衝突，同時對人物內心套路式的描繪，因此人物缺失，敘事線索斷裂，於佩爾也呈現“災難級”表演；三、無法深挖事件的社會性和辯證看法，對事件基本的展示是機械式的硬塞，同樣風格可參照綠草地，對比發現曼多薩在講述真實事件的短板。