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文革時期,九歲的小兔(金道鑫鑫 飾)因患夢遊症,被媽媽送到鄉下的舅爺(陳多 飾)家,托他幫忙用中醫治療。村口有個叫水船(常戎 飾)的惡人貪戀舅爺女兒蓮子(張蒙晰 飾)的美色,卻常常無端欺負小兔。一日,小兔發現好友水珠子的媽媽跟水船進了葦蕩深處,他忍隱不語。後來水珠子被送到縣城學戲,臨走送一隻黑龜給小兔,卻被水船擄走。蓮子在帶水牛“順順”去獸醫站看病回來的路上,被水船強奸並活埋,並放惡狗咬死了外出尋找女兒的舅爺,將屍體投入水中。水牛“順順”帶小兔到埋蓮子的地方,將已奄奄一息的蓮子救出。次日,“順順”用他又尖又長的犄角結束了水船罪惡的生命......電影評論:小學時候學校組織去看的,現在不可能讓小朋友看這種電影了,就記得男主姑姑是特好看的小姐姐,後半段簡直是童年陰影,打那以後就特別討厭QJ犯。
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「アニメミライ2015」上映作品。アニメの振興、若手アニメーター育成などを目的とした文化庁の事業「アニメミライ」の2014年度に製作された短編4作品のうちの1本。聲優の表現力・演技力とアーティスティックな楽曲をコラボレーションさせ、日本獨自のキャラクターソング文化を発信するプロジェクト「音楽少女」をアニメーション化。ハイテンションな転校生・千歳ハルとインドア派の少女・熊穀絵裏が送るひと夏の青春を描く。「ひぐらしのなく頃に」「薄桜鬼」などで知られるスタジオディーンが製作、同社の「桜Trick」を手がけた石倉賢一が監督。電影評論:這種徹頭徹尾類型化的片子有的是機會去做吧…難得一次可以不談收益,不是正該鼓搗些商業領域不易實現的點子?唉算了反正人家項目是畫師培育,雖附帶作者論下監督支援的目的,卻也從未強調過劇作質量.交給石倉先生了嘛…以作監和中堅,演技過分浮誇這點之前並沒想象到.歌挺平庸.音畫其餘方麵的表現都比較堅實
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本片是反映神經分裂症少年精神生活的長篇獨立電影,影片風格獨特,多樣,屬於少有的實驗影片,整片講述愛畫畫的男孩由於不被父親允許,長期壓抑之下精神分裂,以文藝的形式表現出來,含義深刻,引人深思。電影評論:這部片子讓我太震撼,確實文藝致死,這片子的獨立氣質很明顯,我不多解釋什麼,實在推薦大家看看,我開始是衝著導演年齡看下去的,確實節奏慢,有缺點,但是看了導演相關得紀錄片,也就理解了,確實挺誠意的電影,看完後才知道電影講的是什麼,觀看過程很有與導演鬥智鬥勇的快感,我希望多出現這樣的鍛
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三十年代末,京劇武生梁盛春以擅演孫悟空而獲[活猴王]美譽,以精湛演技載譽京津舞台。永樂戲院羅掌櫃的後台是軍界戲混李大頭,他逼梁盛春簽了一張年約,同時對梁的師妹刀馬旦白蓮花垂涎三尺。小蓮花在梁盛春的保護下,對大師已種下了感激和愛慕之情。城防鄭司令的四姨太是新竣工的泰和戲院的後台兼股東,也看中梁盛春這棵搖錢樹,另外四姨太對梁早有渴慕之心,一場圍獵角逐在梁身邊展開。在燈紅酒綠中,梁盛春把人們對他的取樂和爭奪視為捧場,以為自己高超的演技換來了人上人的地位,錯誤的幻覺使他疏離了患難朋友。他萬萬想不到,在他身邊正醞釀著一場致命的暗算……電影評論:電影真的一般,對時代和人物的刻畫都不夠深刻,猴戲部分倒是不錯,總的來說戲曲和影視劇的差距還是比較大的,本應該是一部表現戲曲藝人的時代劇卻是一半風月一半戲,實在很難讓觀眾在感情上產生共鳴。但為了小春先生和董大爺這些湮沒在某位沽名釣譽的所謂猴戲名家的光環下真正的猴戲大家,給了五星
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故事發生在1910年的巴西,在那裏,兩大家族之間的鬥爭從未停歇。布雷維斯家在家族戰爭中失去了他們的大兒子,這讓老父親(喬斯·多蒙特 José Dumont 飾)感到非常的悲傷,於是把複仇的希望寄托在了小兒子湯諾(羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 飾)的身上。父輩的仇恨剝奪了湯諾的童年和快樂,最終,當他手刃殺死哥哥的敵人後,感受到的並沒有釋然和救贖,僅僅是空虛。電影評論:我還在想,為什麼要叫“太陽背後”。太陽底下的生活太殘酷了,所以小孩用生命換取的哥哥和“美人魚”的愛情,是太陽底下的殘酷生活的另外一種想象麼?片子開頭的剪影,孤獨的意象出來了,最後,卻是那麼的悲傷。
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法國紳士馬德奧(費爾南多•雷依 Fernando Rey 飾)在西班牙乘車回國,在車廂裏他遇到了一對母女、一個侏儒以及一個弟弟的朋友。火車發動前,一個女人(莫利納•安赫拉 Molina Angela 飾)拎著行李匆匆趕來,馬德奧向她潑了一桶冷水,這讓眾人頗為不解。回到車廂後,馬德奧跟其他人講述自己的遭遇:原來這女人是馬德奧哥哥家的西班牙女仆孔奇塔(卡洛爾•布蓋 Carole Bouquet 飾)。她的美貌深深吸引了馬德奧。為了示愛,他資助孔齊塔母女擺脫經濟困難,然後提出讓她做自己的愛人。雖然,孔奇塔對他半推半就,但是始終沒有答應他的性要求。這令他非常惱火,特別是當他發現這個自稱處女的女人居然另有情人時,更是怒不可遏……電影評論:以前有個朋友跟我說過,搞掂一個男人最直接的方法就是不斷讓他幫你,從簡單的無關緊要的小忙到越來越大的忙,他就自然陷進去了,據說屢試不爽。本片可視作對這個論題在心理層麵運作的展示:實際上‘幫忙’是一種製造欲望的機製,幫忙到一定程度就會期待payoff,當他對payoff有很高的期待的時候就無法離開這個女人了(因為不想前功盡棄)。所以‘讓他幫忙’便成為一種操控手段,當然整個過程除了通過不斷增加幫忙的難度來維持一個欲望的缺口外,還要確保他的欲望不能被滿足,給一些小恩小惠可以但永遠不能給他他最想要的。但這種欲望製造機製大概能快速讓男人上賊船,卻很難持續,畢竟支取payoff不能永遠被推遲,而越往後越容易讓他惱羞成怒,所以這種策略隻適用於快速奪取並確立物質安全地位,像本片女主那種似乎準備操控男主一輩子的大概是喜劇才有了
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Derek Jarman根據布裏頓《戰爭安魂曲》所攝的影片。主要人物為《戰爭安魂曲》歌詞的作者歐文,後者為英國詩人,戰死於第一次世界大戰。德高望重的勞倫斯·奧利弗爵士出演片中的一名老兵。這也是奧利弗爵士的最後一次銀幕亮相。電影評論:賈曼的電影像是拚接藝術,本片采用了許多影像資料和家庭錄像,拋棄了同期音以歌劇代替,對於電影的界限不應該是狹隘和唯一,這種形式未嚐不是一種新的拓寬和嚐試。如果說文學回歸到最初或許到最後是詩,那麼音樂就是聲音,而電影就是影像,說賈曼是電影的詩人就在於他抓住了影像的美和鏡頭節奏的律感。關於這部戰爭安魂曲,我們可以寫下諸多關於戰爭殘酷和痛苦的感悟,也可以痛斥資本和帝國的虛偽和殘暴,但賈曼宗教氣息的儀式感讓我更想抓住其中神聖和撫慰傷痛的那一部分,可我並沒有抓住它們心裏有些失落。斯文頓真是好演員,年輕時的麵容很符合古典美的標準,賈曼電影裏的她太仙了,在本片的表演一眼就能看出是讓自由發揮,英國真是出這樣演技與容貌並存的實力派演員,傳統戲劇底蘊乃是英國導演之幸。