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骨灰盒推銷員小康(李康生)結束心力交瘁的一日後,悄悄潛入一幢公寓裏的一間房,沒想這間房裏,還會潛入一個會是其欲望(投射)對象的地攤小販(陳昭榮)。房子的暫時主人是一個售樓小姐(楊貴媚),她和小康性向雖然有異,卻同樣是沒有愛情(情感)溫暖心靈的人。電影評論:孤獨不隻是瞬時的感受,更不是可以言說的情緒或狀態,而是更長久的、本質的,會附著在孤獨者生活的每個角落的。喜怒哀樂都無法稀釋、不論是做愛還是偷窺做愛,自殺還是自慰,一強一笑,都擺脫不了的夢魘。蔡明亮深知這一點,完全放棄用語言來形容概括,轉而近乎偏執地對人物的舉手投足進行凝視,得以穿透單薄的情感傳達,三人的舉動無論在怎樣普通甚至可笑,在這樣的事無巨細的暴露下,不免讓觀者心生憐憫。在空蕩蕩的房間或車水馬龍的街道之內,場景活躍人物便靜默,時而反之,或許片中展現的孤獨無非是對外部永久的不適應,人人都無法擺脫孤獨,區別隻在於對自身了解的程度。 其實屁事都沒發生過,抱著或多或少的期待,生活卻還是難熬,片子是這樣,生活也大抵如此。
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世界上有一個神秘的組織名叫“莊家”,“莊家”組織的成員分別是最大的黑幫頭目、軍火商、毒梟和財團主事人,是世界上勢力最龐大的犯罪組織。甚至連國際刑警都拿他們沒辦法。直到出現“推理人聯盟”,推理人聯盟由8位來自世界各地的推理天才組成,每個成員都以一個字母代替身份。推理人聯盟幫助國際刑警和執法組織,大大打擊了“莊家”的犯罪活動。為了對付“推理人聯盟”,“莊家”雇傭了神秘的暗殺組織“影盟”進行清剿計劃。電影評論:想看
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曼哈頓少女黛西(西爾莎·羅南 Saoirse Ronan 飾)來到鄉下,住在嬸嬸佩恩(安娜·錢斯勒 Anna Chancellor 飾)的家中。在這裏,黛西結識了艾德蒙德(喬治·麥凱 George MacKay 飾)和艾薩克(湯姆·赫蘭德 Tom Holland 飾)等人,一群年輕人一起度過了一段寧靜的日子。電影評論:前半個小時和之後仿佛兩部電影,即使開頭就有暗示但戰爭末世的神展開還是看得我一臉WTF,莫名其妙啊莫名其妙!恐怖氣氛營造的不錯,但是細節設定太經不起推敲了,尤其是現代社會的英國突然回到了猶如上世紀般的戰時社會讓人無法產生代入感。如果老老實實拍一部紐約叛逆少女在英國鄉村的成長記說不定還更好一點。羅南一如既往演技爆表,小妹好可愛!荷蘭弟死之後那張慘白的小臉兒露出來看的我心裏一緊,導演真是狠心= = 英格蘭鄉村好美,心神往之!
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風流成性的警察郭家倫(吳大維 飾)和昔日的女友羅娜(李嘉欣 飾)被上司分到了一組,羅娜對當年郭家倫和自己分手一事仍然介懷。一女學生跳樓自殺,有少女目擊者向郭、羅二人反映看見墜樓者被一老婆婆推下樓並提供了畫像。不久目擊少女亦遭遇意外,大難不死之餘在夢中見到了催人自殺的老人——“龍婆”(羅蘭 飾)。郭家倫在警局內得到線索:當年曾有一警員因調查類似連環疑似自殺案而罹患精神病,郭、羅二人隨即拜訪了這位昔日同行關德英(黃子華 飾)。關德英透露了《自殺手冊》的存在和見到龍婆的方法,目擊少女最終自殺身亡。郭、羅二人放出關德英協助調查,他們發現一家書店和龍婆以及龍婆的《自殺手冊》有關聯……電影評論:印象是一個周末的下午獨自在家看電視,換台偶然換到天映頻道,對女孩翻開自殺手冊的這一幕很感興趣就很有興致的看完了。對自殺手冊和後麵兒子露出胸腔什麼的印象特別深,以至於看完後有一段時間都不敢在書店或者報刊亭隨便翻開奇怪名字的書,怕會魔怔,現在想起來當時的反應還挺可愛的嘛哈哈。小時候膽子還挺大的,現在的我可能看見這些情節就開始換台了。
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根據托爾斯泰的同名戲劇作品改編成的電影,由普多夫金主演,是前蘇聯默片時代晚期的一部傑作。電影評論:#偏偏組不成的最美的七個字母# Cast:默女Maria Jacobini(《Maman Colibri 》(1929));默女ნატო ვაჩნაძე(One Of The First Film Stars Of The Soviet Union / Plane Crash)
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這是一部喜劇,講述了在劇院裏工作的一群人,他們的生活中除了戲劇別無他顧。這夥人聚在舞台上共同排練一出新劇——莫紮特的《堂·齊奧凡尼》,由一位頗具創新意識的導演執導,此人具有強烈的反傳統意識,滿腦子都是顛覆性的怪主意。可是,演員們並不買他的帳,對此,這位導演解釋說,他一心想要給歌劇注入新鮮血液。他反對陳規舊習——應該徹底打破它們,整個劇團要堅持自己的風格與觀點,並使歌唱與音樂相對立。隨著彩排日期的迫近,他的瘋狂程度也日趨加重。現在,他想讓樂隊也扮演某種角色,但是他們全體也將協調一致。就像在戲劇中總要發生的那樣,輝煌的日子到來了,人們終於相互理解了,而這出歌劇也成為了美妙的作品。導演的瘋狂、藝術導演的愚笨想法,動作教練的怪癖都融入到了演員們的表演中,形成了一個完整的有機體。一部嶄新的作品被搬上舞台,輝煌的日子到來了……電影評論:片中那個歌劇導演才是《爆裂鼓手》裏那個變態指揮的原型人物吧?!好萊塢指揮隻是弄瘋幾個學生,這部歌劇導演端直把樂隊指揮、整個樂隊、歌劇演唱家甚至連道具師都整瘋了。領先好萊塢30年。
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1942年,第二次世界大戰已進入白熱化階段。南太平洋上,日美雙方展開激烈角逐,人性的底線在炮火聲中被徹底摧毀。隸屬美軍的“查理步兵連”接到一項艱巨的任務,他們受命登陸瓜達康納爾島(Guadalcanal),奪回日軍占領的210陣地。日軍占盡地利優勢,防守固若金湯。然軍令 如山,即使刀山火海查理步兵連的將士們也要奮勇向前。這群年輕的小夥子為了所謂的正義投入這個殘酷的血肉戰場……電影評論:早年資料館還是哪兒看的版本連日語都翻譯了,此時再看沒翻譯的,突然理解了男主被日本人圍困時的眼神。畢竟哪個戰爭不殘酷呢?詩意的背後恰是,以語言作為表征的,人與人之間的無法體諒。是謂權欲造成的誤解,是謂…戰爭的根源。 至於馬利克獨此一家的對二戰的詩意表達,和其它重視聽和戰爭場麵的片子有何不同,我想引用茨威格來說明—— 對其他片子而言,“戰爭是奇遇,創作者離得遙遠,從而賦予戰爭一種英雄色彩和浪漫色彩。他們看到的戰爭始終是在教科書和美術館的繪畫中看到的戰爭:騎兵們穿著顯眼的戎裝,進行著眼花繚亂的廝殺;致命一槍總是擊中心髒;壯烈犧牲的場麵,而全軍則在嘹亮的凱歌聲中勝利前進。” 而馬利克則不,這片便成了把生命的溫柔鄉、謠曲、情義、愛、信念、理想和戰爭的懦弱、恐懼、狹隘、無知、凶殘交彙而成的詩劇。