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以北梁老馬一家棚戶區搬遷為背景，拆遷女幹部柳春燕工作兢兢業業，受到了領導和群眾的一致好評。就在柳春燕全力以赴工作的時候，中年危機不期而至，丈夫馬建民出軌，柳春燕去意已決，不想馬家先是小姑子離婚回來爭家產、兒子失蹤、更要命的是小叔子把房產證也輸掉了，婆婆終於被幾個兒女折騰進了醫院，一家人慌了手腳，關鍵時刻柳春燕回來主持大局。老馬家終於恢複了往日的平靜祥和。經曆了這一風波，柳春燕和馬建民對婚姻、家庭和愛情有了更深刻的理解，他們相互扶持帶著中年的諸多領悟和些許無奈走進了新生活電影評論：這片怕不是在後期那兒拖了個十年八年才拿出來放的吧，要我是06年在CCTV6看的倒還可能給個三星。 劇本不差，但完全是十幾二十年前的思路，甚至還不如人家91年拍的《過年》呢。不過一看編劇裏有《酸菜》那位就釋然了…要是讓現在的編劇來寫，不管是閆妮還是吳彥姝的角色，都會有一個《狗鎮》式的結局。

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《感謝這份愛》是一部講訴愛，講訴彼此相互理解的電影。該片放映了不同年齡段不一樣的愛，三段不同家庭故事的愛同時展開，小綴(PUP飾演)與小布，哥哥對智障妹妹無微不至的愛，必須帶著妹妹與一位剛要耳聾的大學教授薩諾老師去外地收集資料完成樂譜，於此同時，放下幸福，丟下舒坦，拋下曾今的那份適應，小寬，一位深愛丈夫的偉大女性，為了完成丈夫的夢想，與丈夫來到泰國南部。另一家在泰國首都曼穀生活的華裔家庭，需要美麗的孫女阿梅來連接上一代的親情。三段故事相互交替，為你我闡述：需要用多長的時間從別人那裏得到愛，多長時間了我們忘了對我們所愛的人說愛，如果你相信愛需要付出，那你就的先付出。電影評論：個人很喜歡，物欲橫流的今天我們很難停下匆忙地叫步，來直麵自己的內心，也許是不夠勇氣，也許是我們太注重外在的追求，太快的腳步反而讓我們很難靜下心來紮紮實實的體會作為一個“人”的內在感受。酒精，玩樂。。。成了我們麻醉自己讓心靈小憩的麻藥，殊不知心靈的成長才是我們迫切需要的，電影的節奏

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本片介紹了我國唯一的帶槍部落苗族少年滾拉拉（王吉甩 飾）的成長故事。在我國西南苗族部落，有好多世代相傳的民族習俗，比如男孩要行成人禮，到一定年齡將得到父親贈送的獵槍，以示長大成人。滾拉拉自小與奶奶（石鳴媽 飾）相依為命，從未見過自己的父親，他不止一次問過奶奶爸爸在哪，但毎次都被奶奶搪塞過去。眼下他已屆滿十五歲，可困窘的家庭實在拿不出500元的製槍費，於是他隻身外出尋找父親。途中，他遇見好友賈古旺（滾當元 飾），倆人曾是患難至交，不料，賈古旺次日罹難，滾拉拉親自送好友去了極樂世界。奶奶用一生攢下的銀飾為他買了一把槍，送給本來應該父親相贈的獵槍，直到這時他才知道，自己不過是個棄兒......電影評論：3.5 很完整的一部兒童成長電影 前有《小蝌蚪找媽媽》這部則是“滾拉拉找爸爸” 影片表現苗族村寨生活以及苗族的民族習俗是最吸引人的 每個苗族男人都有一棵屬於自己的“生命樹” 關於槍與男性成長的隱喻 關於父親在成人禮傳遞槍 都令現代觀眾找到了久違的儀式感 這部電影也是一部公路片 在滾拉拉尋找父親的路途上 每個他看中的“父親”都給了他一種不同的父親似的教導 最終滾拉拉回到村落 回到一直真正搬演“父親”的奶奶身邊 接受自己的命運和成長 影片以兩個儀式開片結尾 第一場關於成人禮 最後一場則是一場葬禮 預示著在更廣闊的天地間人生命的延續 同時關於影片主題 “父親”的身份與意義也被廣義化 人的成長曆程裏 真正帶給你父親意義的 不止是“父親” 在遙遠的苗族村落 導演寧敬武找到了“挑戰”漢族父係文化的新的生命意義 是一部很不錯的電影

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10年前，殘暴無情的邁克爾•梅爾（George P. Wilbur 飾）陷入永久的昏迷之中，周遭的人們得到短暫的寧靜。時間推移到1988年10月31日的萬聖節，邁克爾被雷蒙德精神病中心的醫護人員轉去另一個醫院。救護車上，醫護人員隨意的閑談卻喚醒了這個沉睡已有10個年頭的惡魔。蘇醒的邁克爾得知他姐姐的女兒傑米（Danielle Harris 飾）住在哈登菲爾德，遂將醫護人員殺害，隻身前往甥女的住處。電影評論：本想給兩星的，片尾的轉折給本片增色不少，讓人急不可耐去看第五集了。這一集前兩部的女主 傑米·李·柯蒂斯沒有出演，女主變成了瑞秋，以及邁克爾的外甥女傑米當年11歲的丹尼爾哈裏斯的表演可圈可點，全片最大的亮點就是他了。最無力吐槽的是弱智的被害者們，尤其是一個男子，有獵槍不知道退回安全距離，還和邁克爾肉搏，太沒有自知之明，真是被自己蠢死的。還有明明一幫人開著車，怎麼邁克爾就爬了上來，已經越來越神話這個角色，失去了角色本來的魅力，隻是一個隻懂得殺戮的機器，人物立體性來說幾乎已經沒有。

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市廳公務員宗浩（樸重勳飾演）為了晉升換部門，到“韓紙部”工作，之後逐漸被韓紙的魅力所吸引，並為做“千年好紙”傾注心血。在此過程中，紀錄片製作人智媛（薑受彥飾演）搭手幫忙。電影評論：生宣作為書法創作最為重要的書寫載體，已經不可逆轉的成為大家常用的材料，而且很多當代所謂一些名家也用生宣創作了大量的“經典”作品，這也是當代書法的創舉和巨大“開拓”。 那麼，就宣紙而言，因為二王書風的泛濫，導致大量的“書法家”開始尋求一種適合寫精致筆畫和小行草的載體。於是，我們就得以見到很多高手經常用的紙張了。

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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。

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三個互相不認識的年輕人, 不約而同在林間迷路, 相聚在一個林間小屋中, 三個人怎麽走都走不出去, 困了許多天....漸漸的水與食物都已耗盡, 他們想辦法一直要逃出這片樹林, 終於發現了這間屋子藏著許多詭異的事件, 究竟這片樹林與小屋藏著什麽神秘的力量呢？ 他們是否能得救?電影評論：首先，本片的譯名就很有趣，《Enter Nowhere》，直接翻譯過來就是鬼打牆的意思，如果拆分翻譯，Enter的意思是進入，Nowhere的意思是無處可去，看過本片的人就會深有體會兩個單詞的深層含義。所謂“鬼打牆”，就是在夜晚或郊外行走時，分不清方向，自我感知模糊，不知道要往何處走，所以老在原地轉圈...但是本片和真正的“鬼打牆”又不太一樣，這是一部關於時空駁論題材的電影，構思相較於同類型題材比較精巧出眾，也能勉強解釋祖父悖論這個讓人頭疼的邏輯問題。最後發現兩個彩蛋，男一號斯科特·伊斯特伍德的父親是克林特·伊斯特伍德，女一號凱瑟琳·沃特斯頓就是《神奇動物在哪裏》電影裏的Tina。