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總統的保衛機關將紐約著名的精神病專家西尼選為總統的精神病醫生。西尼和女友南被迫到華盛頓定居，嚴格的保密規定還不允許他同任何談論這件事。無法忍受的西尼決定逃跑，他借一個機會離開了華盛頓，但特工人員卻化裝成各種人物一直跟蹤著他。西尼混到一群嬉皮士中成功地甩掉特工，但沒想到加拿大特工又盯上了他，正在他們企圖綁架他時，一個叫克羅波特金的俄國特工將他解救出來，於是他們一起前往華盛頓。電話公司的保安人員企圖控製全國、要挾總統，他們將西尼劫走，克羅波特金搗毀了電話公司的保安總部，將西尼救出。電影評論：各國殺手在草地裏殺james coburn那段很搞！

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以山西河曲男青年李河青與綏遠準格爾蒙古族姑娘都力瑪的愛情為主線，以清末光緒年間清政府大麵積放墾蒙地引發蒙漢人民奮起抗爭的背景，把國家非物質文化遺產“漫翰調”巧妙的融入到故事情節和人物情感之中，展現了“漫翰調”的獨特藝術魅力，也展示了準格爾草原厚重的曆史文化內涵和獨特的民俗風情以及美麗的自然風光。電影評論：很好看，有點《與狼共舞》的感覺。隻是剪輯痕跡明顯，縮減時長太嚴重了，好多情節都是一句話帶過了，如果再多一個小時，故事應該更完整。另外可能是資金的問題，戰爭場麵沒有顯得很宏大。

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一名加拿大攝影師受雇為一個日曆拍攝阿美尼亞的傳統教堂，他的妻子（由伊戈揚妻子扮演）陪同前往，並為他充當翻譯。他們雇了一個當地司機，碰巧那人是建築方麵的專家。影片通過閃回方式講述了一個三角戀故事：攝影師因忙於工作怠慢了妻子，而妻子卻在當地找到越來越深的歸宿感。最終，攝影師隻身返回加拿大，並在當地登廣告尋覓女伴。電影評論：從阿拉諾山看回這一片，這早期作品居然不遑多讓。伊戈揚對加拿大，對後現代社會的批評，其強度和精確性，是絕無僅有的，看過他，任何後現代議題的電影都成了小兒科，也許除去柯南伯格一人吧。也隻有在伊戈揚的亞美尼亞題材電影裏，個人的和種族的，情感的和曆史的疏離，破碎，畸零可以彙聚到一點。

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影片直接表現了1957年江西省餘江縣的血吸蟲病防治工作者，為群眾防治血吸蟲病取得成功的事跡。該片另一個片名《送瘟神》可能是上映時改的片名。電影評論：這種片子放一次就夠了，隔三差五的來一場真是....

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橫浜・黃金町にある映畫館“橫浜日劇”の2階に事務所を構える私立探偵・濱マイク（永瀬正敏）の活躍を描いた、林海象監督によるエンタテインメントシリーズ第1作。マイクは、台灣人の楊と知り合い、その兄を探すことに。しかし実は、楊の正體は、組織を裏切った兄を殺すために日本に送られてきた刺客だった…。電影評論：“恐怖人生”其實是個誤譯名。片頭寫的”Kさんに“是向K先生致敬的意思，不是片名。在片中劇場標題從"我等の生涯の最良の年"轉變成“我が人生最悪の時” 這才是真正的片名。片子裏麵那幾個台灣人有2個人的是最標準的播音員口音，真屌。片子效仿50年代黑色電影風格，預告片的黑色域拖影加重渲染更有感覺

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二戰結束，格蕾絲(尼科爾•基德曼)在英倫的小島上獨自撫養著一對兒女，耐心等待著丈夫從戰場歸來。兒女怕光，受到光照會發病，因此家裏的窗簾常年拉得嚴嚴實實。就在這樣一間陰暗的古宅裏，格蕾絲迎來了三個新仆人。這三個人到來之後，卻讓格蕾絲寒了心——窗簾經常被拉開，門無故打開，鋼琴自動發聲，而她的女兒說，在房間裏經常可以見到陌生男人。格蕾絲陷入了精神緊張的狀態，她不明白怪事為何屢屢發生，不明白丈夫為何遲遲未歸。而她最後才醒悟，所有的驚恐，其實都來源自身，但是事情已經不可逆轉……電影評論：《螺絲在擰緊》。逐漸從單純捕捉人物動作深入到內心白描，濃霧的場景預設也不再隻是氣氛的烘托者或作為心理環境的物理化還原，更指涉出人物的內外關係，這就像是格蕾絲對宗教的絕對信仰：當出現違背信仰內容的事件，這層關係波動就會變得異常劇烈且脆弱，比如奇怪聲音的不斷出現，某種程度上與陽光/窗簾相關（濃霧抵擋陽光如格蕾絲拒絕接受現實，窗簾被“偷”走之後必須麵對），再如丈夫突然回歸發生在濃霧中，或可直接視為格蕾絲的心理映射（但是增加的男性角色並未為電影增色多少，反倒顯得曖昧）。以上種種，都構成每個人物與其他人物、與外界的關係。

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警探約翰•麥卡倫（布魯斯•威利斯 飾）從紐約來到洛杉磯，見他分別已有半年之久的妻子霍莉（邦尼•彼地麗婭 飾）。他被邀請參加在一棟大廈的30層舉行的聖誕晚會。然而一群匪徒卻打起了大廈金庫中存有的六億多元公債券的主意。他們封鎖了大樓，將參加晚會的人扣作人質。麥卡倫僥幸逃脫，隻身與匪徒們展開了激烈的鬥爭電影評論：個人評價:93/100 美式個人英雄主義的絕對集大成之作。不同於龍哥州長滿身的肌肉，老布飾演的麥克萊恩不僅是智商擔當而且更是搏命擔當，幽默感也是爆棚。匪徒劫持大樓的套路幾乎被之後大部分同類作品所借鑒，然而令人詫異的是這部幾乎已經挖掘了這個套路所有的可能性，緊張得喘不過氣來。麥克蒂爾南執導動作片絕對是大師級別的，無論是占領大樓的迅速還是警匪周旋，匪徒同人質的關係，各種人物關係的穩固與不確定性賦予劇作以無限張力。斯內普的反派也是魅力無限，台詞眼神無一不是水到渠成。動作戲更是火爆，槍戰肉搏爆破都是80年代的標杆，130分鍾節奏掌控極其精準，沒有絲毫累贅，從各個方麵來說這部作品在當時都占得先機，多刷此片也不太會有厭倦之感。雖然這隻是麥蒂的第三部作品，但如此的大師風範在之後的好萊塢動作片中也難以尋覓。