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傑克和黛恩是兩個年輕的女同性戀。她們在紐約相遇，此後整晚都在互相親吻。黛恩的純真逐漸打開了傑克一直封鎖的心門。但當傑克得知黛恩在一個星期內就要離開這個國家的時候，她開始有意疏遠對方，希望自己能從這段感情中擺脫出來……電影評論：要是那天時間協調好，看的是#Keep the Lights On#那會精彩些。這部les片實在是拍得蒼白空洞、無聊。即使背景人物設定是青春期，也不至於內容如此沒貨啊。另 多次惡心莫名的蟲蛹般玩意到底是隱喻了神馬？換了主角，就難看得更徹底了。小MM那不是在表演好麼。#Tribeca Film Festival# #Jack and Diane#

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在繁華都市莫斯科，在新年到來的前夜，隻剩下一丁點法力的天使降臨了，天使來到女學生薩沙身邊，但薩沙很難相信這個事實：天使就出現在她身邊。薩沙希望天使可以當她的男友，盡管隻維持到午夜十二點。並且不斷努力向她證明：天使是存在的！電影評論：在b站上還有許多外國電影（多為up主自壓碟片/DVD上傳的）時偶然點進去看的。故事內容記不太清了，但是莫斯科飄雪的夜，天使臉上純淨的笑容，那心酸與甜蜜常常在心頭縈繞。我懷戀的不僅僅是多年前在ipad上點進影片的我，也是曾經那個時代，容我在微末的生活底下，得以有幸觀看這樣一部電影。

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1941年的北非戰場，英德兩軍激戰正酣，英軍節節敗退。布蘭保下士（Franchot Tone 飾）被坦克遺落，蹣跚進入埃及人法瑞德的女王酒店，而幾乎同時，德意聯軍指揮部進駐此處。布蘭保喬裝酒店服務生達沃斯伺機逃脫，意外發現隆美爾元帥居然近在咫尺，而他所假扮的達沃斯更是德軍間諜，布蘭保決定留下以便探聽德軍補給計劃的“五墓行動”詳情，同時也對酒店的法國女招待姆絲（Anne Baxter 飾）產生情愫。電影評論：這部看似荒誕喜劇的電影其實是一部黑色幽默劇。最黑的幽默在於，表現平平主角扮演了一個實際上是個跑龍套的人物，把一幹配角精彩刻畫的人物映襯得栩栩如生。片頭那輛載著英軍屍體和一具準屍體的坦克自行四處遊蕩的鏡頭極具諷刺寓意。影片的敘事手法堪稱經典，緊張和懸念在一個狹小的、表麵上敵我雙方其樂融融的空間中更顯張力。看完影片才注意到，此片拍於二戰正酣的年代，頓時拍案叫絕。

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成豐縣有一條小巷，叫做施公徑。巷子裏有一間古舊的大屋，住的是施家後人。他們本來是當地的首富，不幸在二十年前發生慘劇，一家十三口全部給土匪殺死了。隻剩下一個獨生子跟他的媽媽。當時施家十三具屍體都扔在屋後麵一口枯井裏麵， 事後鬼怪的事情層出不窮，有人說屍體的穢氣擾及地龍，所以招致不詳——但是這些，不過是種傳聞。今天是施家老太太的五十歲生日，因為施家人丁單薄，所以，沒有大室進入……電影評論：不愧是邵氏桂治洪，B級片很多都沒頭沒尾的但是這部片裏出現的血蛙邪咒跟地龍奪命分裂症、人物關係樣樣都解釋了就像百度百科一樣認真。片尾還講兩句總結…為了錢而傷心病狂傷天害理這種人不知道有多少這些精神上不健全的人表麵上是很難看得出來的，哎～說不等就是你隔壁那位啊。特別像看了個百度簡介…所以說有很多地方鏡頭很不細致，編輯很差。

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故事發生在西南邊陲。碧羅雪山下，怒江奔騰不息，這天傈僳族小夥木扒舉行婚禮，全寨子鄉親趕來湊熱鬧，一派歡喜氣氛。迪阿魯愛著木扒的妹妹吉妮，而受老觀念影響的爺爺多利拔堅決不同意，他要迪阿魯守著喪夫的嫂嫂阿南恰，並幫她一起哺育尙在幼年的侄女阿亞。熊是傈僳族供奉的祖先，但在目前收獲季節它常常跑出來毀壞莊稼和牲畜，很是讓人頭疼。身為村民組長，迪阿魯天天奔波在為村民討賠償的路上，同時磨破嘴皮地宣傳國家林業法規。木扒偷剝珍稀植物紅豆杉皮，被執法部門拘留，救兒心切的父親要女兒吉妮嫁給混混阿達，以期討來彩禮交罰款，迪阿魯聞訊痛苦萬分......電影評論：三星半//皇甫宜川在《安靜地凝視——劉傑電影的影像語言》中寫道：“他卻返身把鏡頭對準了社會體製本身……無一例外地關注著處於體製中的小人物以及他們在體製中所麵臨的選擇困境。……《碧羅雪山》中出於偏遠山區的少數民族，也仍然麵臨體製‘關懷下’的選擇：搬還是不搬？當然搬離家園時必然的，隻不過這種搬離的最終時時實在體製對其反複‘勸說’後進行的。這一‘勸說’過程和當地民眾內心的糾結，讓人們窺探到社會變遷過程中普通民眾真實的情感困惑和他們所付出的代價。”“在筆者看來，《碧羅雪山》強烈的紀實性主要源自導演對這部影片創作方式的探索。正是這種非常規的創作方式，直接影響了影片最終風格的呈現和影像表達的價值。在這種創作方式中，有兩種既重要又緊密相關的東西，即無完整劇本的拍攝和對非職業演員的掌控。”

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1964年的秋天，美國俄勒岡州。心懷遠大理想的作曲家格蘭·霍蘭為了掙錢完成他的事業，在一所中學謀到了一份音樂教師的工作。他這麼做完全是退而求其次的無奈之舉，家庭生活的重擔使得他不得不麵對現實。他到學校上課的第一天，音樂基礎級差的學生們便給了他一個難堪的下馬威。他們在彈奏樂器時不但走調，甚至連大名鼎鼎的古典作曲家巴赫都沒有聽說過。霍蘭的信心遭到了打擊，女校長傑克布也多次向他提出善意的批評。在丈夫的工作遇到挫折時，從事攝影工作的妻子在一旁耐心地勸解和寬慰他；好友體育教師比爾·梅斯特也用自己從教以來的親身經曆，向霍蘭證明教導學生需要無私的愛心和充分的時間。電影評論：對回顧一個教師30年教學生涯的傳記片而言，140多分鍾真不算長，如果篇幅短了，真難以獲得這樣時間的沉積感。影片前半段各種教學的摸索與不順，正反映的教育艱辛，以及教師個人理想與現實的差距帶來的身份定位上的煩躁。數年後他已不知不覺開始接受自己的人生定位並喜歡上它時，一個與自己曾經在同樣的那個年紀夢寐以求的理想如此契合的年輕女孩的出現，帶來了人生道路上最大也是最後的抉擇考驗。每個人到中年的男性對這樣的局麵不管表麵是否波瀾不驚，內心肯定都是如此驚心動魄吧，自己還沒有完全老去，誰不想重新拾起最初的夢想，再想嚐試一把重啟的人生呢，其實不管選擇走還是留，當人是真誠有一個追求時，都沒什麼可指責的。而他最終選擇的是能給更多人帶來希望的路。歲月的現實是殘酷的，最終的個人音樂會可說是一個夢，但電影夢不就該是這樣的麼

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影片聚焦在安娜的童年、青春以及成年時期的不同階段，三個重要的人生時刻，都充滿了欲望，同時也詮釋了她的一生。電影評論：39天拍就，講述的是一個女人的三個時期：女童、少女、剩女；當然，如果加上片尾可能暗示的死亡，那就是四個時期。全篇幾無台詞，利用聲效音效營造出某種時而恐怖時而色情的氛圍；畫麵構成與剪輯幾乎是Showoff，反而讓人有種強烈的學生作業感；對眼睛的特寫語言的頻繁程度則是另一種對視覺偏重的反映。